不同于電影，電視劇，綜藝是衡量觀察社會變化的錨點，而反過來社會變化也在影響著綜藝創(chuàng)作。

比如今年銀發(fā)綜藝呈現(xiàn)集中爆發(fā)的趨勢，就與銀發(fā)經(jīng)濟的崛起有著直接關系。

那么，當“不愿意進入親密關系”成為當下一部分年輕人的選擇后，這樣的社會情緒是否又會對以婚育、親子等類型的綜藝創(chuàng)作及觀看群體造成影響呢？

本期曝光計劃，冷眼等來了《爸爸當家·慢享季》的制片人明艾晴。冷眼想和她聊聊這檔以“男性育兒觀察”為切口、行至第四季的節(jié)目，在婚育觀發(fā)生如此巨大變化的當下，是如何穩(wěn)步前進的。當下年輕群體婚育觀的轉(zhuǎn)變，對節(jié)目本身又產(chǎn)生了哪些影響。

“我們節(jié)目好像真的沒有受到影響，而且很有意思，其實我們節(jié)目的觀眾主體反倒是高中生、大學生，而不是準爸爸準媽媽”。明艾晴的話有些出乎冷眼預判，也讓我們的對談打開了新的視角：

作為一檔親子節(jié)目，《爸爸當家》系列為何能夠吸引未婚群體并將他們沉淀為忠實觀眾？就讓我們從《爸爸當家·慢享季》說起。

打破“親子綜藝”的墻壁

提到親子綜藝，我們腦海中多會浮現(xiàn)這樣兩種畫面：

家長帶著萌娃前往相對閉塞的地區(qū)，來一場自給自足的“吃苦之旅”；又或者是初為人父母的小夫妻，與長輩之間因教養(yǎng)觀念不同碰撞頻頻，歷經(jīng)種種誤會與沖突，才能彼此理解達成一致。

這種設計并非不好，但以代際沖突作為敘事抓手，對于未婚未育的群體來說，總存在一些理解壁壘，或者說無法共情的地方。這也是為什么很多年輕人說“一看親子節(jié)目就頭大”的原因。

《爸爸當家》系列，卻與以上兩種類型都不一樣。它沒有把筆墨落在育兒沖突和代際沖突上，而是以“爸爸是如何當家?guī)蕖睘榫€索，在展現(xiàn)每個家庭不同的相處模式與氛圍。

更讓冷眼非常明顯的觀感即：即使沒有孩子，《爸爸當家·慢享季》也是一檔讓人能夠看下去，且很有趣，很有意義的節(jié)目。

節(jié)目中的育兒時刻并不是傳統(tǒng)親子節(jié)目中雞飛狗跳的魔童showtime。爸爸們也沒有所謂的“有毒男子氣概”，當發(fā)生問題時，他們更愿意去自省，也很積極地去向外界求助。甚至他們自身的性格就很有意思。

像八口之家的大家長王永鴻，有種CEO氣質(zhì)，和家人開會一對一聊天時，總讓冷眼聯(lián)想到一些初創(chuàng)公司面試的畫面，甚至這一家人不用說話，空氣中就有種莫名的喜感。

明艾晴告訴冷眼，親子節(jié)目的關鍵之一就是家庭的選擇，這四組家庭是經(jīng)過了三重邏輯篩選，才與觀眾見面。

第一，是與社會情緒相結(jié)合的底層邏輯。

對于冷眼提出的“綜藝是最具當下性的產(chǎn)品”，明艾晴很認同，而且她和團隊也一直遵照這一點在設計節(jié)目的底層架構(gòu)。

最近一年，我們聽到最多的一個詞就是“卷”，這種快節(jié)奏不僅體現(xiàn)在工作中，還在向生活全方位滲透的趨勢，所以這一季她們提出了“慢”這個點。

“生活節(jié)奏需要慢下來,錢是永遠賺不完的，但陪伴孩子的最佳年齡段是有期限的”，爸爸本身工作很忙、根本沒時間管孩子的家庭，節(jié)目組希望通過節(jié)目讓他們回歸家庭育兒，把生活的節(jié)奏步調(diào)調(diào)慢。

第二，是更具有差異化和代表性的家庭樣本。

工作很忙沒時間照顧孩子的爸爸很多，哪些是更能引起共鳴的？這四組家庭，分別是四類不同的典型。

音樂人薩琪拉和妻子乃保安一是異地夫妻家庭，他們?yōu)榧彝サ奈磥砀髯源蚱?，在當前社會壓力下，這樣的家庭分工已經(jīng)愈發(fā)常見；

王永鴻一家，是跨國婚姻+大家族樣本，而且他本人還是個回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的創(chuàng)業(yè)者，無論是他的家庭關系、婚姻關系還是個人事業(yè)狀態(tài)，都會讓觀眾產(chǎn)生好奇；

奧運冠軍鄭思維，曾長期在外封閉訓練，2024年拿到奧運冠軍，后于年底宣布退出國際比賽，是非常難得的“歸家爸爸”代表。

以力則是斜杠青年，做MC是他的愛好，但夢想不能當飯吃，這份工作對于每個月要還房貸的他來說，并不足以支撐生活，所以他還需要去賣保險和其他工作，來支撐家庭的運轉(zhuǎn)。

這些“背后的故事”或許不能覆蓋所有家庭類型，但媽媽爸爸的分工、家庭外殼下的人生選擇，會讓人感同身受。

其三，在選擇具體的人時，去尋找有真實痛點、動機的人選。

“我們這個節(jié)目找人真的很難”，明艾晴說，她們每一季尋找嘉賓時都幾乎是全方位搜索，各地的報紙、新聞、短視頻平臺上的作品，“能找的地方都找過了”。

究其根本，是因為節(jié)目組不希望爸爸來只是做短時間“夏令營”式的出演，而是希望爸爸們能真的重視“陪伴”，把“陪伴孩子成長”作為重要的人生選擇。

鄭思維一家，就是因為有真實痛點而被節(jié)目組選中的。“因為他一打比賽就是四年，艾登（鄭思維大兒子）的整個成長過程他幾乎是缺席的，所以他很遺憾，希望陪伴女兒小七月成長的同時，也有機會去彌合與艾登之間的關系”。

而朋友式的父子模式，在很多人心中是理想家庭樣本，可看起來和兒子玩成一片的以力，也有屬于他的痛點和需求，“我和嗝嗝說話他都不聽的，我感覺自己像他的玩伴”。嘉賓不僅有亟待解決的痛點，觀眾側(cè)的我們也因“朋友式的父親不好嗎”而產(chǎn)生疑問并有追下去解謎的探究心理。

只是有些真實的需求需要合適的時機才會出現(xiàn)，節(jié)目組必須愿意去花時間等待那個合適的機會。

明艾晴說，王永鴻一家其實早在3年前他們就有過接觸，“瑞典跟西北農(nóng)村大家庭的結(jié)合我們覺得很有意思，深入了解后也被他們愛情故事所打動，而且他操持著這么一個很有故事性與延展性的大家庭，更覺得這是我們想要的”。

但當時王永鴻的孩子年紀太小還不會說話，“還是想等孩子更會表達一些了再來拍這個大家族的故事”，這一等就是三年。如此一般的等待確實讓冷眼有些意外。

而當冷眼重看《爸爸當家·慢享季》的選角邏輯，倒覺得節(jié)目有了點做蛋糕的感覺——以普適性的社會洞察打底，將具有代表性的家庭樣本作為框架，最后把有真需求、有個性的人點綴其中。

正是這種設計使得它突破了親子節(jié)目的“壁壘”：有小孩的人看到的是育兒與夫妻相處，沒有小孩的人則從中看到自己生活的現(xiàn)狀與困境。

幸福是一種共通的感受

對于一檔節(jié)目而言，恰到好處的選角只是第一步，好故事才是建立與觀眾長期情感鏈接的通道?！栋职之敿摇ぢ砑尽纺軌虮缓芏嗳朔Q為“寶藏節(jié)目”，甚至吸引到很多年輕用戶，一定與它的故事內(nèi)核有關。

明艾晴告訴冷眼，答案很簡單，《爸爸當家》，但不止“爸爸在當家”。

過去這類以夫妻角色互換為看點的節(jié)目中，所有的內(nèi)容呈現(xiàn)都集中于爸爸和孩子身上，《爸爸當家》系列則從第一季開始，就確定了“通過爸爸當家，來換位思考媽媽的付出與不容易”這條線。

所以我們能看到，媽媽在節(jié)目中雖然不是主角，但人物弧光卻不少，甚至我們能從孩子最直接本能的反應，看到媽媽的不可或缺。

小宇宙在抵達內(nèi)蒙的第一晚，半夜爆哭嘴里喊的是媽媽；以力家的嗝嗝，在和爸爸溝通不下去的時候，第一反應也是去找媽媽。

“媽媽和爸爸一定要是很相愛的，這是我們的選角底層邏輯。當然我們在做季與季過渡的時候也注意到‘媽媽’是需要變化的，前幾季大家還不了解全職媽媽的辛苦，節(jié)目會更多偏向于選擇全職媽媽，希望讓外界看到她們的不容易。那么這一季可能會更多元，有異地夫妻、也有全職媽媽”

這種互相理解的家庭氛圍，不僅讓人觀感上很舒服，也會引發(fā)觀眾去思考——為什么這季的小朋友這么可愛？因為媽媽的包容與有愛的家庭氛圍，使得他們沐浴在幸福中成長。

這也帶來了冷眼想說的第二點：可愛懂事的孩子。

在節(jié)目中，孩子們不只是“被照顧者”的身份。

以力和嗝嗝之間是很典型的朋友型父子，甚至很多時候你會發(fā)現(xiàn)不是以力在照顧?quán)绵?，而是嗝嗝在包容長不大的爸爸。

另一組家庭，艾登幫著手忙腳亂的鄭思維照顧妹妹小七月。明明自己還是愛玩愛鬧的年紀，但面對爸爸的慌亂，他還是盡量做些力所能及能幫到爸爸更多事情。這一刻的艾登不僅是兒子，更是爸爸不可或缺的小助手。

而角色的轉(zhuǎn)換不止發(fā)生在孩子身上，爸爸的身份也不再單一固定。有時候，爸爸會變成“孩子”。

薩琪拉帶著小宇宙回內(nèi)蒙，既是探親故事，也是尋根故事。游子就算離家再遠，心永遠在那片大草原上。

明艾晴說，在前期接觸時，他們得知了薩琪拉離家后，老母親會用鍋子把他的腳印蓋住，不讓風吹走的故事?！拔覀冇X得這個故事一定會引起大家的共鳴的，薩琪拉不只是爸爸，也是兒子，母親對他深沉厚重的愛，一定會反饋體現(xiàn)在他對自己孩子的態(tài)度中。”

“其實我們沒有刻意去講親子或者說是爸爸去擔任媽媽角色的故事”，明艾晴坦言，《爸爸當家》系列其實一直想要去講的是“愛的故事”。

幸福的家庭應該是什么模樣，在有愛的環(huán)境中對孩子的成長會有多深的影響？

在愛的氛圍中長大的成年人，又會如何在有了自己的家庭后，去反哺曾經(jīng)得到的愛？

“可能會有人說我們太理想化吧，但我仍舊希望去呈現(xiàn)幸福家庭樣本。因為現(xiàn)在很多人對婚姻和家庭失望，但我們希望這些幸福樣本能夠給大家一些力量和信心?！?/p>

但恰恰是這種'理想化'的堅持，成為了節(jié)目最打動人心的力量——它并非在展示完美的模板，而是在傳遞一種可能性：愛，可以這樣存在；愛，可以這樣傳遞；愛，是能夠跨越所有界限的最大公約數(shù)。

這也解釋了在采訪之初冷眼的疑問——為什么一檔親子節(jié)目會收獲這么多未婚的“鐵粉”？

因為它觸達了當代人共同的情感渴求。在原子化社會加劇的今天，這些真實的家庭互動成為了都市人的'情感代餐'，讓未婚觀眾提前感知到親密關系的溫度，讓已婚觀眾重新發(fā)現(xiàn)被日常消磨的感動。

能夠走進觀眾心里的節(jié)目從不需要通過強矛盾破圈——因為真正打動與吸引觀眾的不只是“親子故事”，而是“愛的內(nèi)核”。這種普世情感，無論是否走入婚姻，都可以感受到。

“知道嗎，有些觀眾留言，說看我們節(jié)目就是‘再養(yǎng)自己一遍’”。

在冷眼看來，這對于一檔節(jié)目而言，無疑是至高的褒獎與肯定。