厭倦了影視劇宣稱的“大女主”，直到《南京照相館》的出現(xiàn)。

細細想來，很多影視劇里的“大女主”，不是主角光環(huán)太省大開金手指，就是借助“愛情”的外衣，在男人的助力下所向披靡，實在無趣。

《南京照相館》不同，沒有把女性受虐或大女主作為賣點，卻始終保持對女性演員、女性角色和女性受害者的尊重。

日軍對女性的蹂躪，全片都處理得很克制，沒有過度展現(xiàn)傷口，卻讓觀眾感受到殘暴。

日軍對照相館老板娘和女兒的暴行，也沒有制造看點和噱頭，點到為止卻事半功倍。

被逼瘋的鳳華，林毓秀被抹得到處都是的口紅以及打開扣子的領口，日本軍人身上的爛瘡，很多鏡頭用暗示代替了明晃晃的暴行，保留女性的尊嚴的同時讓觀眾感受到血淋淋的現(xiàn)實。

林毓秀熱愛戲曲，滿心都是電影夢，以和胡蝶合作過為傲。

她喜歡旗袍，逃生的路上都舍不下旗袍和膠片，日軍的炮火讓她夢碎。

面對日軍的凌辱與威脅，她從隱忍到奮力抗爭，每一幀表情都讓觀眾真切感受到她內(nèi)心的痛苦與掙扎。

她說從小唱戲，唱的是穆桂英和梁紅玉 ，面對逃生的機會，她毅然決然讓給老金的妻女。

生死攸關，她敢在日軍眼皮底下出手救宋存義，她知道后果，一旦暴露絕無生路。

她讓日軍暴行的照片得見天日，她帶大老金的兒子，她迎來勝利那一天。

和胡蝶一起演過戲，是林毓秀津津樂道的榮耀，戲里她是龍?zhí)?，戲外的她卻是真正的大女主。

照相館老板娘趙宜芳，早早準備好避難的食物，她有著最樸素的價值觀，從看不上林毓秀到接納再到同甘共苦，處處透著善良。

離開照相館前 ，她把毓秀帶到食物面前，互相交換著生的希望。

一張通行證，一筐食物，女性之間的互助和情義無需多言，足以感動觀眾。

館長的女兒，小小年紀無畏無懼，她照顧宋存義，夸他是英雄，眼里閃著勇敢的光。

她喊出“大好河山”那一刻，所有人都看到了希望。

高葉說，《南京照相館》展現(xiàn)了普通人之間的互相救贖，在那暗無天日的絕境里，沒有超級英雄從天而降，都是這些平凡如你我的小人物彼此扶持。

毓秀的堅韌、趙宜芳的無畏和小女孩的堅韌在影片中熠熠生輝。

事實上，在南京那段艱難的日子里，很多“女性互助”的事情真實發(fā)生著。

金陵女子文理學院的師生和金陵大學附屬中學的女教師們曾共同建立“庇護所”，掩護了數(shù)千名女性，讓她們免遭進一步侵害。

《南京照相館》里有一幕，日軍闖入醫(yī)院，女醫(yī)生上前阻止被打。

那位女醫(yī)生的原型就是明妮·魏特琳，當年在金陵女子文理學院任教。

當年的她冒著生命危險，收容和保護了一萬余名中國婦孺難民，使許多婦女免遭侵害。

魏特琳曾在她的日記中寫道：“我必須堅持留下來，和這些無助的婦女在一起。哪怕只是作為一個象征?！?/p>

“我害怕，但我不能退縮。”

日軍的暴行給魏特琳留下巨大的精神創(chuàng)傷，善良的她時常為“沒能救出來的人”自責，患病后回國治療。

1941年，魏特琳女士逝世，享年55歲，葬于美國密西根州，墓碑上方刻有“金陵永生”四個中文字。

2002年12月12日，南京師范大學隨園校區(qū)（原金陵女子學院原址）為她樹立銅像，感謝她義薄云天的大愛。

女性互助的力量，貫穿于《南京照相館》的敘事中，那些閃著光的女性合力傳遞著獨有的溫情和堅韌，她們才是真正的大女主。

很多人在問，孩子們能不能觀看《南京照相館》，導演用盡可能克制的鏡頭去還原和講述歷史，就是為了讓更多孩子銘記歷史，讓悲劇不再重演。

看《南京照相館》才知道，真正的尊重和還原并非把鏡頭對準受害者，真正的痛不是號啕大哭而是無聲抽泣。