昨天7.28晚上，我去看了《南京照相館》，特意選了12排13座?？赐旰笪倚木w難平，有很多話想說(shuō)。先說(shuō)結(jié)論：這是一部值得所有中國(guó)人，尤其是中國(guó)青少年兒童去看的好電影，有這樣的作品是中國(guó)電影界、文化界之幸。下文會(huì)有劇透，不過(guò)應(yīng)該不影響還沒(méi)看過(guò)的觀眾，畢竟那不是虛構(gòu)故事，而是真實(shí)歷史。

《南京照相館》的劇情概括起來(lái)就是——

1937年12月13日南京陷落，街頭巷尾尸橫遍野。吉祥照相館內(nèi)，七位普通百姓從被迫沖洗日軍暴行照片到冒死傳遞“不許可”底片，讓罪證照片沖破封鎖傳向世界。面對(duì)日軍的暴行，他們用“大好河山，寸土不讓”傳遞出戰(zhàn)亂年代普通人對(duì)家國(guó)的眷戀與守護(hù)。從個(gè)體覺(jué)醒到群體抗?fàn)?，他們用生命守護(hù)真相與山河尊嚴(yán)。

本片 致敬老電影《屠城血證》， 歷史原型是“京字第一號(hào)證據(jù)”： 15歲照相館學(xué)徒羅瑾冒死加印日軍暴行照片，同學(xué)吳旋接力保存并提交東京審判。

先說(shuō)說(shuō)被大家討論得最多的，那個(gè)由原島大地扮演的日軍攝影師伊藤秀夫，這個(gè)角色塑造得非常成功。開(kāi)篇你看到他以“光線不好影響拍攝”來(lái)“勸阻”日軍槍決平民，又以需要用到一個(gè)會(huì)洗照片的中國(guó)人為由“救下”郵差阿昌，甚至學(xué)中文對(duì)阿昌說(shuō)“我們是朋友”……

可能有人真會(huì)誤以為這是個(gè)“有人性”的鬼子——像之前某爛導(dǎo)演的另一部片就是這種尿性，放著中國(guó)人的真善美不去拍，反而去屎里淘金試圖挖掘日寇的什么“仁慈”、“不忍”、“也是被裹挾”，真要這么拍，注定又是暴死爛片。

但隨著劇情展開(kāi)，伊藤留字條“保護(hù)”阿昌卻只留兩天時(shí)間，放言“中國(guó)人的照片不重要”，笑談其祖父在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)績(jī)，拿飯團(tuán)喂狗卻無(wú)視旁邊堆積的中國(guó)人尸體，拍“親善照”時(shí)嫌?jì)雰撼臭[暗示其他日寇殘忍殺害，自己不對(duì)阿昌動(dòng)手卻拿通行證當(dāng)催命符，“朋友論”實(shí)際是“當(dāng)狗論”……

諸如此類，一樁樁一件件都證明，伊藤始終是一個(gè)偽善的惡魔，本就不存在什么“良心未泯”、“近墨者黑”等等，他也不可能為了中國(guó)人而改變立場(chǎng)甚至犧牲。畜生就是畜生，禽獸就是禽獸。

果然，當(dāng)伊藤被定影液毀容時(shí)，臉部真的變成了惡魔形狀，由小見(jiàn)大，我們直觀看到了日本軍國(guó)主義在所謂“人皮”之下的赤裸獸性，中國(guó)人民永遠(yuǎn)不可能和這樣的侵略者當(dāng)朋友。還有惡心的一點(diǎn)，就是伊藤歪解“仁義禮智信”的意思，美化自己的一系列罪惡行為，這像極了此前某些所謂文藝工作者在作品里強(qiáng)行給魔鬼洗白的迷惑操作。

什么才是真的“仁義禮智信”？伊藤是不配的。

阿昌從畏畏縮縮只知道保命，到主動(dòng)學(xué)習(xí)洗照片技術(shù)，兩次讓出通行證把生的機(jī)會(huì)留給婦孺，到最后念著南京城被糟蹋的各個(gè)景點(diǎn)，直面伊藤槍口，說(shuō)出“我們不是朋友”……

林毓秀從諂媚學(xué)日語(yǔ)的戲子，到冒死藏匿宋班長(zhǎng)，到懷抱死嬰被迫拍“親善照”時(shí)顫抖的“半哭半笑”，再到怒吼“我演穆桂英梁紅玉，不做秦檜妻”，再到最后從容拍下日寇主犯被處決……

金承宗從茍?jiān)诘亟驯Ｗo(hù)全家的普通照相館老板，到想方設(shè)法替換日軍暴行照底片，再到修改通行證，拉下店里背景布展示祖國(guó)大好河山，最后讓出逃生機(jī)會(huì)主動(dòng)迎向日軍槍口……

宋存義從一個(gè)被裹挾逃命的警察，到拉電閘為林毓秀解圍，再到目睹弟弟被日軍殺害照片的崩潰，再到得知新來(lái)一個(gè)日軍攝影師即將頂替阿昌時(shí)主動(dòng)扒車底拿南京城墻磚去搏命……

至于漢奸翻譯王廣海，始終都在為通行證奔波，他 自詡“靠翻譯救人”，卻在江邊捂耳逃避同胞哭喊。這個(gè)人其復(fù)雜性在于——他既是幫兇，也是被戰(zhàn)爭(zhēng)異化的可憐蟲(chóng)，最終以命贖罪的血光，照見(jiàn)了投機(jī)主義者的末路。

扮演這個(gè)角色的王傳君在路演現(xiàn)場(chǎng)也明顯是沒(méi)走出來(lái)，他勸大家不要心疼王廣海，更重要的是不要成為他。他希望大家珍惜現(xiàn)在來(lái)之不易的幸福生活，把這段歷史記憶傳遞給更多的人。而導(dǎo)演也在專訪中講到了他對(duì)漢奸角色的理解。

王廣海和林毓秀的一段對(duì)話也是讓人印象深刻，他說(shuō)日軍早在甲午就贏了，現(xiàn)在又占領(lǐng)了北京上海南京，怎么可能會(huì)輸？林毓秀說(shuō)萬(wàn)一呢？處于上帝視角的我們知道，至少至少也還要半年，苦難的中國(guó)人民才會(huì)看到一絲戰(zhàn)勝的希望，那就是毛主席《論持久戰(zhàn)》的出爐。

說(shuō)真的，本片這幾位主角真的就是最平常的普通人，平時(shí)膽小怕事，僅僅為了活下去似乎什么都可以干，但哪怕就是像螻蟻一樣活著也得不到侵略者的乞憐，那這時(shí)候不抗?fàn)庍€等什么？洗照片到存底片到替換送出去就是應(yīng)有之義了。全片沒(méi)有什么喊口號(hào)和刻意煽情、拔高，就是在真實(shí)歷史背景下展現(xiàn)普通人的人物弧光。

另外和某些片子喜歡聚焦受害者被凌虐的慘相不同，本片全程都是聚焦日軍施暴者，僅僅以林毓秀散亂的頭發(fā)和斑駁的口紅暗示其遭遇，從慰安婦從正常變瘋和鬼子身上的爛瘡倒映出其悲慘命運(yùn)。導(dǎo)演申奧在路演現(xiàn)場(chǎng)就說(shuō)了——

我們拍這部電影的目的，不是為了給觀眾展示血腥暴力侵犯等種種惡劣行徑。第一是為了讓大家記住那段歷史，第二讓大家記住全中國(guó)人民一起創(chuàng)造了契機(jī)。我們要分得清誰(shuí)是真正的朋友，誰(shuí)是真正的敵人。

還有就是，片中伊藤的相機(jī)始終與侵略者屠殺軍民所用的刀槍同框，開(kāi)篇他拍不到子彈擊中無(wú)辜百姓的畫(huà)面，而結(jié)尾林毓秀最終拍下了日寇頭子被處決的瞬間?？扉T(mén)聲和子彈上膛聲拼在一起，膠卷像彈藥一樣算戰(zhàn)略物資，日軍對(duì)暴行照片一開(kāi)始的“試圖激勵(lì)士氣”到后來(lái)“不許可”只因不能讓國(guó)際知道南京真相……貫穿始終的相機(jī)，完成了“正義顯影”的首尾呼應(yīng)。

再說(shuō)這些照片，其在暗房顯影的過(guò)程也象征著真相在黑暗中浮現(xiàn)，同時(shí)具備三重意義：一方面它是揭露南京大屠殺最直接的罪證，另一方面它又是日軍內(nèi)部用來(lái)爭(zhēng)搶炫耀的所謂軍功，最后它還是揭穿“親善照”謊言的國(guó)際輿論戰(zhàn)武器。

說(shuō)到輿論戰(zhàn)，導(dǎo)演申奧在路演現(xiàn)場(chǎng)所說(shuō)的一段話講得非常清楚明白——

在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)以外除了有戰(zhàn)火硝煙以外，還有一場(chǎng)看不見(jiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)，就是一場(chǎng)輿論戰(zhàn)、宣傳戰(zhàn)和文化戰(zhàn)，時(shí)至今日這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)依然沒(méi)有結(jié)束，依然正在互聯(lián)網(wǎng)上輿論環(huán)境當(dāng)中不停斗爭(zhēng)著，所以希望借這部電影、借照片、借這些素材去警示觀眾吧，能夠在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中分清敵友，認(rèn)清黑白是非和曲直。

這一點(diǎn)非常重要，我也看到某些評(píng)論區(qū)非常拎不清，簡(jiǎn)單地把《南京照相館》歸類成什么主旋律、情緒片甚至刻意抹黑其“辱女”等等，搞得跟“呼吁管理厭日情緒”的胡錫進(jìn)似的?？蓡?wèn)題是，難道只允許施暴者不承認(rèn)歷史甚至持續(xù)抹黑，不允許受害者將苦難歷史原原本本展示出來(lái)嗎？

近些年每到7.7、8.15、9.3、9.18、12.13這些日子，老是會(huì)冒出一些什么穿和服被打罵的奇聞，加上有一兩起日本人被殺的偶發(fā)事件，就會(huì)冒出很多莫名其妙的理中客在那渲染什么“仇恨教育”“外資撤離”，典型的試圖脫敏。

但這幫家伙對(duì)日本國(guó)內(nèi)右翼的猖獗和大部分日本民眾反華情緒高漲，要么視而不見(jiàn)，要么帶頭反思。日本的遠(yuǎn)程養(yǎng)殖真的跟美國(guó)不相上下。

再拿影片提到的八紘一宇塔來(lái)說(shuō)吧，那個(gè)新來(lái)的日軍攝影師挖了一塊南京城墻磚準(zhǔn)備運(yùn)回日本筑塔。這座塔建于1940年，塔基的筑石包括日本鬼子從中國(guó)各地著名建筑物（包括長(zhǎng)城、故宮、泰山山頂、南京中山陵、黃鶴樓等）挖取的238件石塊，也有從其他侵占國(guó)家?jiàn)Z取的石塊。

這個(gè)塔還被日軍鈔票用作背景，現(xiàn)在還樹(shù)在日本宮崎縣，甚至改叫為了“平和之塔”。一個(gè)因侵略戰(zhàn)爭(zhēng)而起的建筑，竟被冠以和平之名，諷刺不？

網(wǎng)上還有很多人糾結(jié)帶不帶孩子去看，我先說(shuō)我的態(tài)度：五六歲以上的孩子就可以帶去了。原因其實(shí)我在《》就重點(diǎn)說(shuō)過(guò)，從小我們就得接受這種直觀的教育。

真的，不要有任何遮遮掩掩，就得讓孩子清晰明白地了解到南京大屠殺、731、三光政策等等日寇暴行。歷史認(rèn)知不容妥協(xié)，我們珍視如今的和平，但國(guó)恥是永遠(yuǎn)不可能遺忘的。孩子其實(shí)不見(jiàn)得不懂，只是需要我們正確引導(dǎo)。

《南京照相館》 首先講好了一個(gè)基于歷史史實(shí)改編的故事，然后沒(méi)有像某些老東西那樣夾帶日寇“人性”私貨，其次它沒(méi)有刻意渲染血腥苦難，也沒(méi)有搞出全員逃生的爽文劇情，總之從各方面來(lái)說(shuō)，這真是一部不可多得的好電影。

它以小人物的覺(jué)醒撕碎侵略者的偽善面具，用照片為武器完成對(duì)歷史的莊嚴(yán)“顯影”。當(dāng)幸存者凋零、篡改者猖獗時(shí)，本片讓“我們不是朋友”成為民族精神的鏗鏘宣言——血寫(xiě)的真相無(wú)需與墨寫(xiě)的謊言和解！

今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，很慶幸能看到《南京照相館》這樣的好片出爐。電影市場(chǎng)其實(shí)是最講道理的，拍得好自然有人看，口口相傳都會(huì)去看，某些群體自己壞還菜就不要怪到觀眾頭上。

大好河山，寸土不讓；今之視昔，草木新芳。當(dāng)片尾的蒙太奇中，1937年南京城的斷壁殘?jiān)c如今雞鳴寺、莫愁湖、中華門(mén)的影像交疊時(shí)，歷史的時(shí)空在電影里完成了交錯(cuò)。而我們普通人能做的，就是好好工作、好好生活，銘記那段歷史，把它一代一代傳下去。

（全文完）

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