藝 步 拾 景

《速寫與創(chuàng)作》 蔡兵 著

蔡 兵

蔡兵，字華天，1943年生于上海,曾就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，日本名古屋藝術(shù)大學(xué)研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任上海華夏書畫院院長(zhǎng)，中國(guó)農(nóng)工民主黨中央文化體育工作委員會(huì)委員，CCTV《墨韻之道》藝術(shù)顧問，《中國(guó)美術(shù)詞典》編委，挪威第七屆國(guó)際版畫展獲獎(jiǎng)評(píng)委，日本全國(guó)水墨畫協(xié)會(huì)特別評(píng)審委員。上海建有國(guó)家公立《蔡兵美術(shù)館》。

1980年《云南小景》入選“法國(guó)秋季藝術(shù)沙龍展覽“被法國(guó)藝術(shù)展收藏；

1984年獲得上海市“首屆上海市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”、《夜歌》上海市“美術(shù)一等獎(jiǎng)”；

1986年《不停的夜》獲全國(guó)第九屆版畫展“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”被上海美術(shù)館收藏；

1990年中國(guó)專利局公布蔡兵首創(chuàng)《玻璃彩印版畫》獲得我國(guó)美術(shù)界第一個(gè)發(fā)明專利；

1993年英國(guó)劍橋藝術(shù)中心為表彰他的這一成就；授予蔡兵“世界杰出人物獎(jiǎng)”；

1999年被中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)評(píng)為八、九十年代“優(yōu)秀版畫家”稱號(hào)；

1999年《故鄉(xiāng)的回憶》并獲得“魯迅版畫獎(jiǎng)”；

1999年《橋的故事》入選日本“墨的挑戰(zhàn)”水墨畫展，并獲日展“最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)”；

2002年獲日本名古屋市教育委員會(huì)頒發(fā)的《教育委員會(huì)獎(jiǎng)》；

2012年《鄉(xiāng)村牧歌》入選〝英國(guó)倫敦2012奧運(yùn)藝術(shù)展〞并被收藏；

2020年《新屋》獲日本前首相“村山富市獎(jiǎng)”。

蔡兵獨(dú)特風(fēng)格和形式的“現(xiàn)代中國(guó)畫”被海外贊譽(yù)為《蔡兵現(xiàn)象的啟示》。出版著作有《中國(guó)當(dāng)代名家畫集──蔡兵》《速寫實(shí)用技法和創(chuàng)作》《繪畫構(gòu)圖手記》《畫里畫外》《蔡兵現(xiàn)代中國(guó)畫作品集》《蔡兵畫集》《蔡兵版畫作品集》《大畫家──蔡兵》《蔡兵現(xiàn)代中國(guó)畫精選畫集》《華天‘蔡兵’當(dāng)代油畫作品集》《墨彩一得》《蔡兵瓷盤畫集》《蔡兵油畫作品選集》《藝步拾景》《大師之路朱德群、蔡兵》畫集等二十余種。

01

日常速寫

日常速寫是通過記錄日常視野中的所見，是一種輕松、便捷且充滿生活氣息的繪畫形式。它能幫助你快速捕捉生活中的瞬間，來(lái)提升觀察力和繪畫技能。用速寫這種藝術(shù)形式與觀察相結(jié)合，通常對(duì)感興趣速描繪對(duì)象，尋找日常生活中瞬間的感受，去繁求簡(jiǎn)，概括，不求細(xì)節(jié)，突出主體，在繪畫中享受愉悅的過程。

速寫記錄觀察生活的各類素材，平常所見的包括各種場(chǎng)景、人物、物體等，通過速寫練習(xí)來(lái)提升畫家的觀察力和表現(xiàn)力，在日常速寫中積累素材，激發(fā)創(chuàng)作靈感。 幫助藝術(shù)家訓(xùn)練觀察表現(xiàn)物體對(duì)象，用一雙敏銳的眼睛，發(fā)現(xiàn)生活中的美。

速寫有一種瞬間情緒激情和繪畫沖動(dòng)， 用簡(jiǎn)潔的線條快速勾勒出對(duì)象的主要特征、比例、結(jié)構(gòu)等。速寫作為記錄工具， 它的魅力在于以最快而敏感的即時(shí)性，用流暢的線條和構(gòu)圖，往往更生動(dòng)、更慨括、更具有個(gè)性。有時(shí)雖一張潦潦幾筆不成熟的速寫，但比照片更真實(shí)地記錄下當(dāng)時(shí)的埸景，可觀察并捕捉人物的姿態(tài)、表情和動(dòng)作，如行走、站立、交談等。瞬間轉(zhuǎn)化為永恒的視覺記憶。

線條是速寫的靈魂，通過線條的粗細(xì)、疏密、輕重等變化，來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感和空間感。抓住對(duì)象的主要特征，嘗試從不同角度觀察對(duì)象，進(jìn)行多角度練習(xí)，這有助于培養(yǎng)空間感和立體感。不斷總結(jié)繪畫藝術(shù)上的經(jīng)驗(yàn)，逐步改進(jìn)和提高。來(lái)提高繪畫速度和畫面的成功率。用速寫記錄下生活中的美好瞬間，并在感受和想法的過程中，成為藝術(shù)創(chuàng)作的珍貴資料，為速寫筆跡的靈感對(duì)后期創(chuàng)作，提供更多寶貴而又的豐富的素材。

02

風(fēng)景與人物

風(fēng)景與人物是速寫中避不開的繪畫場(chǎng)景。要畫好這個(gè)畫面，首先要整體考慮畫面中如何去安排：是以景為主，人物點(diǎn)綴呢？還是人物為主，風(fēng)景作為背景呢？速寫要做到畫面完整 ，能表達(dá)主題，以傳達(dá)特定的情感或人物故事與現(xiàn)場(chǎng)風(fēng)景的互動(dòng)相結(jié)合，取舍有度，使畫面生動(dòng)、豐富、并反映主題內(nèi)容的實(shí)質(zhì)內(nèi)含。

如果畫家在選擇一個(gè)特定的風(fēng)景區(qū)代表性的建筑，可以依景色為主。有標(biāo)志性名勝古跡和宏偉的場(chǎng)景，這可以景為主體，人物就作為陪襯。在風(fēng)景中，人物可以相對(duì)較小，以突出環(huán)境的壯麗；如長(zhǎng)城的雄偉，故宮的建筑美學(xué)，西湖的四季變化，九寨溝的水景，莫高窟的藝術(shù)價(jià)值，黃山的奇松怪石，布達(dá)拉宮的宗教意義，兵馬俑的歷史價(jià)值，張家界的自然地貌，麗江古城的文化氛圍。同時(shí)，加入一些文學(xué)引用或歷史背景，可以增加描述風(fēng)景與人物的深度和吸引力。中國(guó)大地山河壯麗，人文薈萃，無(wú)數(shù)風(fēng)景名勝與古跡猶如璀璨明珠鑲嵌在歷史長(zhǎng)河與自然畫卷之中。

反之，重點(diǎn)在描繪人物特寫時(shí)，考慮人物在畫面中的位置、比例大小以及與周圍環(huán)境的關(guān)系。探索如何通過人物的姿態(tài)和動(dòng)作來(lái)增強(qiáng)場(chǎng)景的氛圍，可以強(qiáng)調(diào)與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。需要在速寫中捕捉群像或單個(gè)人物的關(guān)鍵特征和姿態(tài)，關(guān)健動(dòng)作能增強(qiáng)場(chǎng)景氛圍。表現(xiàn)人物的動(dòng)感、神態(tài)，環(huán)境與人的關(guān)系， 還要要考慮到與場(chǎng)景主題相互關(guān)系契合度，人物與風(fēng)景使兩者在視覺上和諧共存。在人物和風(fēng)景的畫中突出重點(diǎn)，具有畫面的和諧統(tǒng)一，同時(shí)保持畫面的完美整體感。

03

取眾所長(zhǎng)

《取眾所長(zhǎng)》是一個(gè)富有智慧的理念， 它強(qiáng)調(diào)通過吸收和整合眾人的優(yōu)勢(shì)、經(jīng)驗(yàn)與智慧，來(lái)實(shí)現(xiàn)更全面的發(fā)展和提升。每個(gè)人都有自己獨(dú)特的經(jīng)歷和知識(shí)領(lǐng)域。通過觀察和學(xué)習(xí)他人的長(zhǎng)處，彌補(bǔ)自身不足，借鑒他們的學(xué)習(xí)方法和技巧?？梢员苊庵貜?fù)犯錯(cuò)，加速自己的成長(zhǎng)。

每個(gè)人都有自己的短板和不足之處?！度”娝L(zhǎng)》意味著我們要善于發(fā)現(xiàn)他人的優(yōu)點(diǎn)，并將其轉(zhuǎn)化為自己的優(yōu)勢(shì)。從而提升自己的表達(dá)能力。拓展視野，不同的人看待問題的角度和方式往往不同?？梢宰屛覀兘佑|到多樣化的觀點(diǎn)和想法，從而拓寬自己的思維視野，激發(fā)創(chuàng)新靈感。

相互欣賞、相互學(xué)習(xí)、取眾所長(zhǎng)，不同的國(guó)家和民族有著各自獨(dú)特的文化和傳統(tǒng)。通過文化交流與融合。我這里的《取眾所長(zhǎng)》通過臨摹、收集，向其他各個(gè)國(guó)家和民族可以學(xué)習(xí)、借鑒，吸收他人文化的精華，也像學(xué)書法先臨帖那樣，豐富和發(fā)展自己的繪畫所長(zhǎng)。

《取眾所長(zhǎng)》是一種積極的人生態(tài)度和工作方法。只有善于吸收和整合各方的優(yōu)勢(shì)，才能不斷發(fā)展和進(jìn)步，“學(xué)人所長(zhǎng)，為己所用” 是一種高效的成長(zhǎng)策略，核心在于通過觀察、學(xué)習(xí)他人的優(yōu)勢(shì)，他人的經(jīng)驗(yàn)、技能往往經(jīng)過實(shí)踐證明，直接學(xué)習(xí)他人好的知識(shí)，每個(gè)人的思維模式存在局限性，接觸不同藝術(shù)的所長(zhǎng)，讓人能激發(fā)新視覺。

只有學(xué)習(xí)和借鑒多方優(yōu)勢(shì)，去找到值得學(xué)習(xí)的 “標(biāo)桿”，在模仿中加入獨(dú)特元素，形成自已長(zhǎng)處，選擇性吸收，學(xué)習(xí)與創(chuàng)新，拒絕 “拿來(lái)主義”。初期以模仿為主，后期要有決心超越“標(biāo)桿”，形成自已獨(dú)特風(fēng)格。齊白石說 “學(xué)我者生，似我者死”，強(qiáng)調(diào)在傳承創(chuàng)新中學(xué)人所長(zhǎng)。將外部經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為內(nèi)在能力。

最終實(shí)現(xiàn) “青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。關(guān)鍵在于保持開放心態(tài)，廣開視野，讓每一次學(xué)習(xí)都服務(wù)于個(gè)人藝術(shù)不斷成長(zhǎng)，達(dá)到成功的巨大收獲。

04

水鎮(zhèn)略景

畫家們用速寫描繪江南地區(qū)的水鄉(xiāng)美景，水系縱橫交錯(cuò)，風(fēng)光秀麗。水面上朦朧的霧氣，如同煙霧一般，使得水鄉(xiāng)美景更加神秘、美麗。水鄉(xiāng)與天空融為一體，營(yíng)造出絕美的景象。有古樸曲析的老式街道、靈動(dòng)的溻溻流水、老屋、建筑、古橋、碼頭等這些具有獨(dú)有的特色景色，它充滿著盎然生機(jī)，如同一幅江南美麗水鄉(xiāng)畫卷，是畫家們非常喜歡寫生的好地方。

若要在水鎮(zhèn)中畫好速寫，首先選擇好自己入畫的場(chǎng)景，嘗試從不同的角度觀察，找到最能體現(xiàn)水鎮(zhèn)特色的視角。先畫出水鎮(zhèn)中主要景物，再用流暢的線條勾勒出輪廓。要畫的錯(cuò)落有致的白墻黑瓦建筑，河道縱橫交錯(cuò)，河面上有小船搖曳，綠樹點(diǎn)綴、布局建筑物的透視，著重注意近、中、遠(yuǎn)，虛實(shí)和空間感，增添相關(guān)環(huán)境，逐步完美細(xì)節(jié)，使整個(gè)場(chǎng)景成為一幅美妙迷人的畫面。

速寫中常用的有鉛筆、鋼筆、炭筆、吸水毛筆等。這些繪畫工具筆攜帶方便， 鉛筆線條流暢、鋼筆線條肯定，炭筆表現(xiàn)明暗和質(zhì)感，毛筆能讓線條粗、細(xì)變化自如，撐握工具的名種性能得心應(yīng)手，都能表現(xiàn)出各具特色線條細(xì)膩的質(zhì)感，增加畫面的表現(xiàn)力。

繪畫時(shí)所看到的物體，要學(xué)會(huì)簡(jiǎn)化和概括。抓住最具特征的元素，省略一些不必要的瑣碎細(xì)節(jié)，使畫面更加突出重點(diǎn)。筆法上注意變化，用不同技法來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)、明暗和遠(yuǎn)近關(guān)系。

速寫要注重畫面的簡(jiǎn)潔、整體的同時(shí)，有時(shí)略裝點(diǎn)一下細(xì)節(jié)，如窗上的裝飾、墻壁上的藤蔓、河面上的船只等，使畫面更加豐富生動(dòng)。畫速寫要通過點(diǎn)、線、面的疏密、輕重、虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感?？梢杂酶鞣N技法來(lái)表現(xiàn)古老的房屋、石板路、古橋、磚瓦等。

水鎮(zhèn)中要仔細(xì)觀察水鄉(xiāng)與村落相伴，構(gòu)成了獨(dú)特的人文景觀，充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。它們有著各具特色造型、構(gòu)圖和環(huán)境關(guān)系，并通過速寫準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。使畫面更加完美，達(dá)到作品生動(dòng)而充滿著詩(shī)情畫意，表達(dá)出其特殊的美感。

05

簡(jiǎn)筆速寫

簡(jiǎn)筆速寫是一種簡(jiǎn)潔概括與快速捕捉物體形態(tài)的繪畫形式。勾勒出物體的特征，速寫常用于簡(jiǎn)、快、準(zhǔn)記錄瞬間場(chǎng)景、表達(dá)造型、形狀、動(dòng)態(tài)及特征。簡(jiǎn)筆速寫具備快速觀察、快速思考和快速表現(xiàn)的能力，能夠在瞬間將眼前的景象在腦海中轉(zhuǎn)化為圖形落在紙上。把在生活中產(chǎn)生的印象、感受、靈感可以隨時(shí)隨地記錄下來(lái)，為后續(xù)的創(chuàng)作積累素材。提高作品構(gòu)思和造型能力。

從快速觀察到繪畫的過程，造型、取舍，忽略次要細(xì)節(jié)，適合記錄動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。這些我們可以通常在幾秒鐘到幾分鐘短時(shí)間內(nèi)完成。記錄旅行中的風(fēng)景、街頭、人物、場(chǎng)景等，強(qiáng)調(diào) “眼到手到” 視覺直觀的快速反應(yīng)，也有助于培養(yǎng)畫家的觀察力和創(chuàng)造力。如有特定的物體或色彩來(lái)不及畫時(shí)，可以用符號(hào)或者簡(jiǎn)短文字在畫面上標(biāo)注說明，可幫助你的記憶，這樣比純文字更直觀。

繪畫中需要畫家要有敏銳性、簡(jiǎn)潔性、概括性、生動(dòng)性、快速性等特征，用最少的線條來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，摒棄繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，用簡(jiǎn)單替代復(fù)雜的描繪，高度概括，達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)馭繁，勾勒出物體的大致輪廓和主要特征，使畫面呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、明快、生動(dòng)的效果。其組合成一個(gè)有機(jī)的視覺整體，使畫面具有協(xié)調(diào)和完整性。

在短暫的時(shí)間內(nèi)記錄人物或物體的瞬間，使畫面充滿動(dòng)感和張力。簡(jiǎn)筆速寫的不同的線條具有不同的表現(xiàn)力。畫家可以運(yùn)用粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、輕重、緩急等不同變化的技法來(lái)表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感、情感、和空間感，使畫面更加完美生動(dòng)、傳神和暴發(fā)力。

06

工業(yè)速寫

工業(yè)速寫將第一印象快速地記錄下來(lái)，用視覺語(yǔ)言來(lái)表達(dá)工廠建設(shè)發(fā)展的宏大場(chǎng)景，我們觀察對(duì)象必須求大體，由于工廠設(shè)備建設(shè)往往具有復(fù)雜的工廠外形和設(shè)備結(jié)構(gòu)及雜亂的工地，表現(xiàn)形式一定要概括簡(jiǎn)潔。在速寫中，通常要對(duì)這些復(fù)雜的形狀進(jìn)行有序整理，抓住主要特征和結(jié)構(gòu)，用簡(jiǎn)潔、明確、流暢的線條勾勒出大致輪廓，舍棄一些不必要的細(xì)節(jié)，以提高速寫的技能來(lái)表達(dá)結(jié)構(gòu)造型和輪廓。

通過線條的粗細(xì)、疏密、虛實(shí)等變化來(lái)強(qiáng)調(diào)這些關(guān)鍵部分，來(lái)掌握速寫技巧和方法，熟練運(yùn)用點(diǎn)、線、面、明暗、色彩等表現(xiàn)手段，在快速而準(zhǔn)確地畫好工廠建設(shè)中的場(chǎng)面，重點(diǎn)是能夠抓準(zhǔn)各物體相互關(guān)系和美感，即通過畫面表現(xiàn)出物體的大小比例和空間感，與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)性。

為了使速寫中的物體形象具有立體空間和整體感，同時(shí)要表現(xiàn)出它們之間的遠(yuǎn)近透視關(guān)系。如建筑結(jié)構(gòu)，機(jī)械運(yùn)作與工人勞作的場(chǎng)景互動(dòng)。

可以選擇俯視、平視 、仰視等，增加畫面縱深感，虛實(shí)、取舍，前景細(xì)節(jié)清晰，中景建筑輪廓明確，遠(yuǎn)景簡(jiǎn)化處理，突出工廠建筑的體量感和視覺美。

速寫中需用各種技法勾勒機(jī)件主體、廠房、煙囪、塔吊、機(jī)械、設(shè)備、冷卻塔等各種結(jié)構(gòu)，使它們具有一定的節(jié)奏感。

在場(chǎng)景氛圍與動(dòng)態(tài)捕捉上，注意近實(shí)、遠(yuǎn)虛，主次、剛?cè)?，重點(diǎn)在于整體造型，相互關(guān)聯(lián)，動(dòng)作輪廓。需要多觀察、多練習(xí)，便能在速寫中達(dá)到組合和表達(dá)。也要通過物體和人物動(dòng)態(tài)的氛圍營(yíng)造，傳遞工業(yè)建設(shè)的雄偉和力量感。

07

彩色速記

彩色速記想要在黑白速寫時(shí)，快速記下顏色標(biāo)記或文字，以免忘記速寫物體的顏色。首先，是在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)寫生過程中記錄顏色準(zhǔn)備信息，但因?yàn)樗賹懯呛诎椎?，所以需要一種有效的方法來(lái)標(biāo)注顏色，避免之后忘記。畫家寫生或者快速捕捉場(chǎng)景時(shí)，無(wú)法立即上色，但希望之后能準(zhǔn)確還原物體的顏色。這時(shí)候，快速且不影響速寫過程的標(biāo)記方法就很重要。在黑白速寫中標(biāo)記色彩是非常實(shí)用的技巧，既能保留視覺記憶，又能為后續(xù)色彩轉(zhuǎn)化創(chuàng)作提供參考。

希望標(biāo)記方法既不影響速寫的流暢性，又能準(zhǔn)確傳達(dá)顏色的正確可能性。方便后續(xù)整理速寫和回憶。還希望這些彩色速記標(biāo)記在后期上色時(shí)容易識(shí)別，相互避免標(biāo)明不清而混淆?！安噬儆洝彼墙Y(jié)合色彩特性與速寫技巧的一種信息記錄方式，還要考慮到畫面上標(biāo)記的位置和方式。是否在速寫旁邊直接標(biāo)注，還是用引線指向特定區(qū)域？符號(hào)的大小和位置是否會(huì)影響速寫的整體效果？另外，要區(qū)分主色、輔助色或環(huán)境色，可用不同色彩或文字符號(hào)表示物體的顏色。

如果是黑白速寫，用色彩或文字標(biāo)注。還需要考慮工具的便利性。比如，使用彩色鉛筆或水彩筆在速寫旁做標(biāo)記，標(biāo)記易于記憶和實(shí)用，不需要復(fù)雜。只要物體與顏色或文字對(duì)號(hào)相符，這樣快速標(biāo)記且不易忘記。更傾向于隨畫隨記，用感性的方法，這樣比較正確直接。

每位畫家可根據(jù)自己的繪畫習(xí)摜，形成個(gè)人標(biāo)記的方法，逐步來(lái)提高彩色速記的見效和作品的成功率。

08

屬意小景

人們生活在精彩的自然界世界里，事物多種多樣，涵蓋了我們?nèi)粘５姆椒矫婷?。德?guó)哲學(xué)家萊布尼茨曾提出“天地間沒有兩個(gè)彼此完全相同的東西”，風(fēng)景、動(dòng)物、建筑物等。樹、草、花，植物是生活中不可缺的一部分。馬克思指出，“人靠自然界生活”。 它們不僅美化環(huán)境，還帶來(lái)生態(tài)起到重要作用。無(wú)論是山間的樹林，路邊的野草，還是花園中的花朵，或是農(nóng)田里的莊稼，都是我們生活中常見的植物。共同構(gòu)成了為我們生活帶來(lái)豐富多彩，使我們的人生更加美好。

自然界的植物、從生物學(xué)的角度來(lái)看，樹葉的形狀和葉脈結(jié)構(gòu)因生長(zhǎng)過程中的分子各具特色，世界上的樹葉沒有一片是相同的，這是這非常有趣，花卉也是千姿百態(tài)，值得我們?nèi)シ窒砝L畫藝術(shù)的快樂。

要畫好花卉和每片樹葉，掌握繪畫方面入手，需從觀察自然形態(tài)、樹葉、花卉的自然造型特征，真實(shí)的樹葉并非完美對(duì)稱，各有千秋，形狀各異，如楓葉呈掌狀分裂、柳葉為披針形、銀杏葉是扇形、松針為針狀等。先觀察樹葉的輪廓，邊緣是光滑狀、鋸齒狀、波浪狀等等。

還可收集不同種類的樹葉標(biāo)本，對(duì)比其形態(tài)差異，建立對(duì)自然界葉片和花卉的直觀認(rèn)知。從整體到局部的觀察入手。通過描繪樹葉的多樣性，讓畫面生動(dòng)，使觀眾感受到樹葉和花卉的獨(dú)特魅力和生命力。

繪畫需結(jié)合觀察，多實(shí)踐、多練習(xí)、多思考，就能逐漸掌握繪畫花卉和葉片的技巧。傳達(dá)自然之美，捕捉花卉與每片葉子的獨(dú)特性。在寫生以獨(dú)特造型繪畫中表達(dá)出花卉和每片葉子的藝術(shù)的魅力。

09

取材構(gòu)圖

繪畫中造型藝術(shù)的取材與構(gòu)圖，藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，把繪畫形象組成多變豐富的藝術(shù)整體。繪畫中稱為“章法”或“布局”。就是我們所說的構(gòu)圖。

人類在長(zhǎng)期觀察自然中， 已形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀。平時(shí)我們通過生活中的觀察、實(shí)踐，留意靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的關(guān)系，注意內(nèi)在的節(jié)奏感。培養(yǎng)取材與構(gòu)圖發(fā)現(xiàn)能力，要喜愛筆記，隨身攜帶速寫本，記錄自然細(xì)節(jié)。做有心人。這里向別人的優(yōu)秀作品可以學(xué)習(xí)和借鑒、收集臨摹與分折，多向別人請(qǐng)教，吸收營(yíng)養(yǎng)。我們見到廣闊視野中的一切事物：山脈、河流、湖泊、海洋、天空、森林……等自然景色都是繪畫常見的取材來(lái)源。畫家描繪自然景觀來(lái)展現(xiàn)大自然的壯美、源泉山川湖海，充滿激情和靈感，從萬(wàn)物中擷取自然萬(wàn)象的奇妙構(gòu)圖。

畫家可以通過繪畫眼簾見到的建筑獨(dú)特造型、空間布局，以及與周圍環(huán)境的融合進(jìn)行思考。平時(shí)練習(xí)也可先從日常身邊生活中的家具、用品、食物、服飾等，這些也是取材構(gòu)圖的好方法。為繪畫構(gòu)圖的審美， 可讓觀眾產(chǎn)生共鳴，將平凡素材轉(zhuǎn)化為超越時(shí)空的視覺，嘗試用不同構(gòu)圖表現(xiàn)豐富視覺語(yǔ)言的新篇章。

構(gòu)圖中可分為：多邊形、對(duì)角形、螺旎形、輻射形、三角形、S形、菱形……等。還有構(gòu)圖中的靜與動(dòng)、虛與實(shí)、陰與陽(yáng)、黑與白、大與小、高與低，是繪畫中常見的選材。從素材到藝術(shù)升華，情感與形式，將畫面中能在視覺上給人們有一個(gè)的美感和空間。構(gòu)圖的美可以創(chuàng)造出藝術(shù)的張力，通過多種變化不同的構(gòu)圖，來(lái)產(chǎn)生充滿生機(jī)與美感，展現(xiàn)出一種神秘而迷人的魅力。

繪畫中的取材與構(gòu)圖是藝術(shù)創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，取材構(gòu)圖是決定作品的靈魂，關(guān)乎到畫面視覺表現(xiàn)力和新鮮感，及藝術(shù)的整完性和美感。

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速寫與創(chuàng)作

在創(chuàng)作過程中，速寫與創(chuàng)作在藝術(shù)上是緊密相連的，速寫與創(chuàng)作是相輔相成、相互影響、相互促進(jìn)，有著不藝術(shù)家在生活中通過速寫快速記錄下所見所聞，用簡(jiǎn)潔明快線條勾勒出輪廓，傳達(dá)出整體形狀和結(jié)構(gòu)。迅速準(zhǔn)確捕捉對(duì)象形態(tài)特征。無(wú)論是人物的神態(tài)、動(dòng)作，還是風(fēng)景的獨(dú)特瞬間，用速寫的方式記錄下來(lái)。之后在創(chuàng)作中尋找創(chuàng)作主題，許多畫家把速寫與生活當(dāng)作積累素材，成為創(chuàng)作作品的重要手段，讓畫作更加生動(dòng)真實(shí)。速寫又是創(chuàng)作中都能成為創(chuàng)作的靈感源泉。即是推動(dòng)完美藝術(shù)作品的共同表達(dá)。

速寫有助于提高藝術(shù)家的造型能力、觀察能力和表現(xiàn)能力。藝術(shù)家通過大量的速寫練習(xí)，可以更加熟練地掌握線條的運(yùn)用及比例的把握和結(jié)構(gòu)的理解。能夠讓速寫訓(xùn)練藝術(shù)家在短時(shí)間內(nèi)準(zhǔn)確地勾勒出物體的輪廓和形態(tài)，為創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的技能基礎(chǔ)，使在創(chuàng)作時(shí)能夠更加得心應(yīng)手。

創(chuàng)作也是速寫的升華與拓展，是一個(gè)再創(chuàng)造的過程?？梢越Y(jié)合自己的思想、情感和創(chuàng)作意圖，對(duì)素材進(jìn)行再加工和再創(chuàng)造。組合在一個(gè)具有想象力的場(chǎng)景畫面，賦予畫家特定的情感和故事，從而深化作品主題，這不僅僅是描繪城市、人物、景象、生活、性格、表情以及構(gòu)圖等方面的充分思考和表達(dá)。

藝術(shù)家對(duì)速寫較為感性。形式簡(jiǎn)潔和直接。速寫為創(chuàng)作提供靈感，而創(chuàng)作則可以有更多的時(shí)間和空間去思考，嘗試不同風(fēng)格、構(gòu)圖、材料加以形式創(chuàng)新主觀獨(dú)特的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一種全新的視覺體驗(yàn)，使作品更具藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。

往往當(dāng)畫家翻閱過往的速寫時(shí)，也會(huì)突然激發(fā)起在創(chuàng)作過程中新的創(chuàng)作思路和靈感，有獨(dú)特的構(gòu)圖效果，成為創(chuàng)作的突破口。于是他將這種元素融入到創(chuàng)作中，使畫面更加生動(dòng)有趣。使速寫得到拓展和創(chuàng)新。有時(shí)進(jìn)行形式創(chuàng)新上有種令人意向不到的突破。藝術(shù)家的創(chuàng)作過程中相互促進(jìn)，共同推動(dòng)，對(duì)藝術(shù)作品的不斷豐富和提高，讓瞬間的靈感升華創(chuàng)造出具有感染力的藝術(shù)作品。

畫家蔡兵在意大利威尼斯寫生·2007年

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《藝步拾景 速寫與創(chuàng)作》

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