文 | 宇宙

來源 | 看電視

每個人都幻想過一次說走就走的旅行。

近幾年來，戶外旅行綜藝密集出現(xiàn)，從“風(fēng)景導(dǎo)覽”到“人際關(guān)系劇場”，從“明星打卡”到“生活方式敘事”，旅行綜藝已不是單一的旅游呈現(xiàn)，而被賦予了越來越多的情緒、關(guān)系與社會命題。

暑期檔過半，騰訊視頻《地球超新鮮》、芒果TV《旅行2+N》兩檔旅行節(jié)目于7月下旬上線，而近一兩年來，花少IP重啟，如5哈等N代團(tuán)綜開啟出國游，還有《旅行任意門》《一路繁花》《老有意思旅行社》等節(jié)目融入盲盒概念，聚焦更廣泛的年齡群體。

從“去哪兒”，到“和誰去”和“為什么出發(fā)”，屏內(nèi)一次次出走，如今的旅行綜藝在講怎樣的故事？

“旅行+”概念滲入市場

生活方式與命題感如何疊加？

兩人初見面時，一人打招呼遭遇對方持續(xù)微笑但不語，聊天途中突然莫名咆哮，自我介紹完還要被追問“What’s your English name”……這樣無厘頭的場面，就出現(xiàn)在《地球超新鮮》首期。

嘉賓在前采時坦言彼此之間熟悉程度不高，節(jié)目為嘉賓們設(shè)置的破冰環(huán)節(jié)之一是：A嘉賓聽B嘉賓耳機指示，以一些“不走尋常路”的方式和不知情的C嘉賓完成見面聊天。

這一環(huán)節(jié)的表演者從劉宇寧接力到孫紅雷、陳星旭等人，造就了節(jié)目上期的高光場面，貢獻(xiàn)出不少笑點。

這種通過設(shè)定情境激發(fā)真實反應(yīng)的方式，正在成為旅綜中越來越常見的表達(dá)策略——節(jié)目借由角色關(guān)系、互動機制與敘事設(shè)計，延展出更具情緒濃度和觀念張力的表達(dá)空間。

旅行綜藝內(nèi)容不斷垂類化的當(dāng)下，越來越多節(jié)目在旅行敘事中融入生活方式表達(dá)、文化體驗、情緒療愈、知識輸出等多重維度，“旅行+”的多元融合，正成為這一賽道的重要升級趨勢。

近年來不少旅行綜藝融入文旅屬性，《地球超新鮮》聚焦北緯40°，首期大家在北京集結(jié)出發(fā)，到懷柔長城上參加了大合唱，新一期節(jié)目開啟出國游。

去年上線的《煥新環(huán)游記》發(fā)掘民族文化，《旅行任意門》前往國內(nèi)六個城市，其中嘉賓比拼“旅游推薦官”由六大城市文旅局局長和大眾投票決定，進(jìn)一步將城市宣傳與綜藝玩法結(jié)合。

另外，湖南衛(wèi)視《中餐廳》系列美食綜藝也帶有一些旅行屬性，芒果TV《大偵探》衍生綜藝《名偵探的假期》主打旅行熟人局，由郭麒麟、毛不易、魏大勛常駐的《我們仨》科技賦能旅行。

短視頻平臺也在推出旅行類節(jié)目，抖音今年上線的《姐妹不打烊》聚焦“女性旅行+音樂”，此前《心動一千一百公里》是由抖音生活服務(wù)與江蘇衛(wèi)視聯(lián)合推出的明星自駕旅行真人秀，《我獨自旅行》圍繞馬天宇的個人旅行軌跡展開。

旅行綜藝3要素

空間、群像、命題設(shè)計

從內(nèi)容結(jié)構(gòu)來看，戶外旅行綜藝之所以能長久吸引觀眾，往往依賴于三重基本構(gòu)成：目的地的設(shè)定、關(guān)系的編排、以及節(jié)目賦予旅行的命題性。三者既是旅行綜藝的骨架，也是情緒流動的路徑。

“去哪兒”決定了旅行綜藝的視覺基底，以花少IP為例，第一季節(jié)目以來記錄了西歐、北歐、非洲、澳洲、中亞、東南亞等地，不同地域有不同的風(fēng)土人情，牽動觀眾產(chǎn)生對很多名場面的記憶點。

同時，目的地的選擇也能顯化節(jié)目調(diào)性，一定程度上映射出平臺的資源調(diào)動能力。

其次，“和誰一起”決定了節(jié)目社交場域和群體氛圍如何。不同嘉賓組合會碰撞出不同的節(jié)目氛圍，如《一路繁花》有不少抓馬場面被盤點，《花兒與少年·絲路季》中“北斗七行”因和諧氛圍出圈，《花少2》中“這一季好玩還是上一季好玩”的靈魂拷問被無數(shù)觀眾熟記。

旅行綜藝選人很重要，《地球超新鮮》中，孫紅雷、陳赫均有代表性的團(tuán)綜，綜藝感強，個性被觀眾熟知，容易產(chǎn)生親切感，節(jié)目趨向建立關(guān)系；《旅行2+N》設(shè)置“圈內(nèi)好友+情緒向?qū)?/strong>”的固定組合，并有飛行嘉賓加入。

當(dāng)下旅綜不只是年輕化視角，而是在試圖拓展出不同階段、不同代際的旅行敘事。

如芒果TV微綜藝《老有意思旅行社》聚焦銀發(fā)群體，由吳克群、武藝、黃齡幾位嘉賓帶領(lǐng)老伙伴們旅行；年初在愛奇藝播出的《一路繁花》主打跨代際旅行，節(jié)目在播期間有不少觀眾關(guān)注劉曉慶、蔡明幾位姐姐的精力和精神狀態(tài)。

隨著內(nèi)容垂類發(fā)展，旅行綜藝的命題性也在不斷被顯化。

節(jié)目架構(gòu)、后期剪輯引起觀眾情緒的起承轉(zhuǎn)合，不少旅行綜藝產(chǎn)生抓馬和戲劇性的名場面，強情緒也適合如今碎片化的內(nèi)容傳播，同時，綜藝也在引導(dǎo)觀眾在情緒、理念、社會話題中共鳴。

綜藝中的旅行早已不僅是地理的移動，而是一場關(guān)于人、關(guān)系和意義的再建構(gòu)。

群像關(guān)系+情緒驅(qū)動

旅綜投射“精神烏托邦”

在越來越多的旅行綜藝中，觀眾想看的不僅是“風(fēng)景線”，更是“人情味”。

屏內(nèi)地理空間的變換，也在逐漸過渡為心理空間的重構(gòu)與群體關(guān)系的再編排。旅綜正在成為一種情緒投射的容器，也是當(dāng)代生活方式的想象實驗室。

從社交切口來看，旅行綜藝擅長刻畫“陌生-熟悉”的關(guān)系建立，推動故事演進(jìn)。如《地球超新鮮》直接打出“三分熟”“五分熟”“七分熟”的概念，嘉賓彼此打破社交壁壘的過程有趣又真實，歷屆花少也記錄了不少嘉賓漸漸熟悉的過程。

熟人局同樣有表現(xiàn)張力，《旅行2+N》搭建的便是此般松弛場景，由沈月vlog衍生的朋綜《快樂的大人2》也將鏡頭對準(zhǔn)友誼關(guān)系，本季節(jié)目去到了廣東、云南、馬來西亞錄制。

此外，女性旅行、跨代際旅行等類型節(jié)目的出現(xiàn)，也是旅綜對觀眾現(xiàn)實社交狀態(tài)的回應(yīng)。

在城市生活中，人們普遍感受到連接的稀薄、情緒的累積，而旅綜提供了一種低風(fēng)險的“替代社交”體驗——既能看見陌生人如何靠近彼此，也能從熟人相處中獲得共鳴與松弛。

從內(nèi)容結(jié)構(gòu)來看，旅行綜藝也逐漸分化出不同偏向：有的主打文化探索，強調(diào)目的地的風(fēng)土與人文，民族文化、城市特色等作為“看點”疊加其上。

有的則更重情緒表達(dá)，強調(diào)人與人之間的交流、沖突與和解，記錄團(tuán)隊協(xié)調(diào)、資源分配等，營造出一種集體情緒體驗。

旅行綜藝正在反應(yīng)當(dāng)下人們喜愛的生活方式，近年來公園20分鐘效應(yīng)走紅，戶外徒步、登山等運動受很多人喜愛，“沒有天花板的地方”成為無數(shù)人心之所向。

騰訊視頻于今年6月推出的《曠野星球》便是以國家公園及候選區(qū)、自然保護(hù)地為目的地，是都市人想要尋找“精神保護(hù)區(qū)”的映射。

當(dāng)“旅行”成為載體，不同節(jié)目用空間勾勒視野、用關(guān)系構(gòu)建故事、用命題賦予意義。而“旅行+”的趨勢，也讓這一內(nèi)容賽道持續(xù)生長，融入情緒、知識、生活方式與文化敘事，逐步成為平臺內(nèi)容布局中的高適配類型。

從自然風(fēng)景到人情地貌，從輕松松弛到深度共鳴，旅行類綜藝不僅滿足了人們逃離日常的幻想，更成為對關(guān)系重建、生活方式重塑的想象出口。

在旅行中看見人，從出發(fā)中理解世界。旅綜記錄下人與人之間的情感流動，也展現(xiàn)出不同代際、不同群體對旅行體驗多重注解。

也期待未來，旅行綜藝?yán)^續(xù)打破題材邊界，以更豐富的視角、更深層的情緒，回應(yīng)觀眾對真實情感與生活溫度的期待。

主編：羅姣姣

文：殷宇星

排版：殷宇星