電影《南京照相館》在銀幕上鋪展血淚歷史之時(shí)，日本右翼政客初鹿野裕樹竟公然宣稱“日軍是世界上最紳士的軍隊(duì)”，一些日企高層甚至荒謬的發(fā)出所謂的“撤資威脅”。

一面是歷史真相的凜冽呈現(xiàn)，一面是荒誕無恥的激烈反應(yīng)。這冰與火的交鋒，撕開了日本所謂“反華情緒”之下深埋的歷史頑疾與精神病灶。

日本的歷史虛無主義，是所謂“反華”情緒的毒根。《南京照相館》以藝術(shù)的真實(shí)之力，刺破了日本右翼長(zhǎng)期以來對(duì)歷史的扭曲。電影鏡頭中無聲的控訴——羅瑾冒死保存的“京字第一號(hào)證據(jù)”相冊(cè)，封面上滴血的心臟與“恥”字，成為對(duì)謊言最鋒利的解剖刀。

然而，這只是日本系統(tǒng)性篡改歷史的一個(gè)縮影：教科書里“南京大屠殺”被模糊為“南京事件”，日本政客周期性跳梁否認(rèn)史實(shí)，年輕一代在遍布全國(guó)的靖國(guó)神社與戰(zhàn)犯紀(jì)念碑的陰影下，被潛移默化植入扭曲的“受害者”心態(tài)。

扭曲的民族心態(tài)，則是其蔑視鄰邦的深層土壤。日本右翼對(duì)歷史真相的抗拒，與其民族心理中根深蒂固的“慕強(qiáng)欺弱”畸形藤蔓緊密纏繞。日本對(duì)待向其投擲原子彈的美國(guó)不斷“獻(xiàn)媚討好”，與其在釣魚島問題、對(duì)華貿(mào)易中的蠻橫霸道，形成刺目對(duì)照。

這種雙面性，深植于日本的三重歷史創(chuàng)傷：明治維新后“脫亞入歐”滋生的強(qiáng)權(quán)崇拜；二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后沉溺于廣島核爆“受害者”悲情，卻對(duì)招致懲罰的侵略罪行避而不談；以及戰(zhàn)后美國(guó)出于冷戰(zhàn)私利對(duì)軍國(guó)主義余毒的包庇與縱容。

更關(guān)鍵的是，日本只認(rèn)敗于美國(guó)的“實(shí)力”，卻將中國(guó)視為未竟全功的“弱者”。當(dāng)中國(guó)崛起撼動(dòng)其舊夢(mèng)，右翼便本能地將中國(guó)污名化為“威脅”，煽動(dòng)“反華”以轉(zhuǎn)嫁國(guó)內(nèi)危機(jī)。
要根治日本“服力不服理”的痼疾，需剛?cè)岵?jì)，雙管齊下：

以鋼骨立脊梁，夯實(shí)和平之基。在主權(quán)問題上，必須展示堅(jiān)定不移的意志與能力。釣魚島方向是一個(gè)突破口，中國(guó)海警的常態(tài)化巡航應(yīng)持續(xù)強(qiáng)化，必要時(shí)應(yīng)當(dāng)升級(jí)為軍艦巡邏，以明確無誤的主權(quán)宣示粉碎日方的任何幻想。

同時(shí)，琉球（沖繩）問題關(guān)乎歷史正義與地緣格局。中國(guó)可在外交上鄭重提出琉球地位未定論，支持當(dāng)?shù)孛癖姷暮侠碓V求；軍事上通過艦機(jī)前出巡航，擠壓美日軍事存在空間。這樣的戰(zhàn)略布局不是好戰(zhàn)，而是以強(qiáng)大的防御性力量，迫使日本正視中國(guó)不可撼動(dòng)的存在，打掉其恃強(qiáng)妄動(dòng)的投機(jī)心理，為真正的對(duì)話鋪平道路。

以真相鑄良知，縫合歷史傷口?！赌暇┱障囵^》這類作品的力量，在于其穿越時(shí)空的證言價(jià)值。應(yīng)推動(dòng)其成為全球性的二戰(zhàn)歷史教材，讓南京的泣血史實(shí)成為人類共同記憶。

同時(shí)，全力支持日本國(guó)內(nèi)有良知的學(xué)者與團(tuán)體，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)罪行，對(duì)抗右翼的歷史篡改。在經(jīng)濟(jì)層面，對(duì)公然挑釁歷史正義的日本企業(yè)，中國(guó)手中并非無牌可打，關(guān)鍵礦產(chǎn)等領(lǐng)域的規(guī)制措施，可成為維護(hù)尊嚴(yán)與原則的必要工具。國(guó)際社會(huì)更需形成合力，共同抵制歷史虛無主義的逆流。

歷史如鏡，照見過往，亦映照前路。日本右翼的“反華”喧囂，本質(zhì)是歷史罪責(zé)的逃避與扭曲價(jià)值觀的交織，《南京照相館》的每一幀畫面，都是對(duì)遺忘的抵抗。而中國(guó)在釣魚島劈波斬浪的海警船，在廣闊海疆上堅(jiān)定巡航的艦影，則是在向世界宣告：一個(gè)尊重歷史、捍衛(wèi)主權(quán)、追求和平的中國(guó)，已巍然屹立。

醫(yī)治日本所謂“反華情緒”的藥方，只在強(qiáng)大火力的覆蓋范圍之內(nèi)。