上周末，是GAF插畫藝術(shù)節(jié)上海站活動。

金哥這次受邀作為上海GAF插畫大賽的頒獎嘉賓，早早就抵達上海。

我與戴敦邦先生一同頒獎

盡管提前感受過布置得十分精美的現(xiàn)場，卻依然被今日現(xiàn)場人頭攢動、熱可炙手的濃烈氛圍震撼。

與天野喜孝先生一同合影

畢竟是開幕當(dāng)日，到場的插畫大咖很多，老熟人不少。

如、、、李超雄等大咖，都是曾與我深度對談的嘉賓（點擊圖片可直達往期精彩對談）。

而這次對談嘉賓，是于今日下午剛結(jié)束一場讀者見面會的國際知名CG藝術(shù)家、概念設(shè)計師、插畫家——

黃光劍。

01

30W天價畫稿炸出一堆人

他一出手就出圈了

Question

金城：光劍你好，先和“金城漫與畫”的讀者打個招呼吧~

黃光劍：哈嘍“金城漫與畫”的朋友們，大家好，我是黃光劍，很多年沒有接受過采訪了，很高興有機會跟大家聊一聊。

黃光劍GAF現(xiàn)場照片

作為國內(nèi)CG藝術(shù)領(lǐng)域繞不開的人物之一，但凡了解過這個領(lǐng)域的藝術(shù)愛好者，大概少有不知道“黃光劍”的。

盡管2022年后的這幾年，他沉浸在個人項目研發(fā)、自我修煉，很少接受采訪、出席現(xiàn)場活動，甚至連社媒更新頻率都斷崖式下跌，仿佛退網(wǎng)了一般。

但素日里悶聲不響的，往往也是一朝平地驚雷的人。

兩月前，黃光劍為作家蕭鼎所著的中國經(jīng)典長篇網(wǎng)絡(luò)小說《誅仙》中，女主角陸雪琪繪制了一幅生日賀圖《破曉》。

《破曉》全幅

畫稿發(fā)出后，約稿人在微博上透露了這張畫作的稿費，竟然高達30W！網(wǎng)友紛紛猜測這是不是約稿市場至今出現(xiàn)過的最高價。

不久，黃光劍本人也證實了這一點。這件事迅速在社媒首頁刷屏，并在ACGN圈內(nèi)掀起了不小的波瀾。

《破曉》細(xì)節(jié)圖

熟悉黃光劍的人知道，由于黃光劍有過學(xué)習(xí)油畫的經(jīng)歷，并且后期致力于研究如何將油畫特質(zhì)與CG藝術(shù)相結(jié)合，他的畫風(fēng)一貫是華麗的、厚重的，場景恢弘，人物寫實。

并且油畫講究明暗關(guān)系，需通過光影、色彩明度的對比變化來塑造物體的體積與空間層次，因此黃光劍的畫，整體色調(diào)也大多偏暗。

然而這張完成度很高的《破曉》，不但整體色調(diào)輕盈清透、色彩處理美而含蓄，對邊緣線、人體結(jié)構(gòu)、虛實節(jié)奏與畫面概括等細(xì)節(jié)的處理也十分可圈可點。

《破曉》人物局部

讓人聯(lián)想到巴黎學(xué)院派油畫大師威廉·阿道夫·布格羅。

威廉·阿道夫·布格羅 油畫

Question

金城：這幅畫收獲的贊美很多，其中我看到有人討論《破曉》的身材比例（如腿部）比較夸張，恰好借這個契機問問，光劍在創(chuàng)作時是如何考慮身材比例問題的？在你看來，身材比例與人設(shè)的體現(xiàn)有怎樣的關(guān)聯(lián)？

黃光劍：在我的印象中，陸雪琪一直都是清冷高挑，非凡脫俗的，并不是小家碧玉類型，因此我為她繪制了8.5頭身（見后文解析圖）。雖然大多數(shù)普通人是七頭身，但8.5頭身甚至九頭身的身材比例在亞洲女性模特領(lǐng)域其實并不罕見，據(jù)頭長不同，身高大約在一米八至一米八五米左右，符合我心中高挑脫俗的形象定位。

Question

金城：有很多讀者尤其提到《破曉》的色彩漂亮，是“五彩斑斕的白”。構(gòu)思《破曉》之初，你在色彩上設(shè)置了怎樣的目標(biāo)呢？要畫成這種“五彩斑斕的白”，可以分享一些你認(rèn)為很有效、很關(guān)鍵的藏色tips嗎？

黃光劍：我之前在微博上發(fā)過一篇名為《關(guān)于色彩》的文章，里面詳細(xì)闡述了我對于色彩的理解和心得。

這里“五彩斑斕的白”其實是對光色的一個拆解顯化。我們都知道白色光蘊含紅橙黃綠青藍紫七色，當(dāng)這些色彩同時存在于畫面中的時候，畫面就不存在主色調(diào)了，大多數(shù)沒有主色調(diào)的畫面是容易顯得花和亂的，并不好看，而我們的常識中有一種情況是美的，那就是彩虹。彩虹的七彩之美源于其色彩排列順序，所以當(dāng)你想畫一張“五彩斑斕的白”的時候，要做的就是讓畫面中的色彩按照色環(huán)上的色彩序列去排列，這種安排需要非常隱晦，跟構(gòu)圖的暗線趨勢配合，藏于構(gòu)圖之中，通過區(qū)分每種色彩的面積、飽和度、明度差異來實現(xiàn)，藏有心于無心。

黃光劍：如果想把色彩做得更加高級一點，在每一塊小的區(qū)域也會有色彩穿插。例如麒麟的頭部我定義為紫色區(qū)域，這個”紫”并不是很純粹的紫，而是這個區(qū)域的各種色彩融合之下形成的整體感受，比如這個紫色區(qū)域里面也有黃綠色，也有藍色、有紅色。這些色彩的比重、純度各不相同，交相輝映下形成了一個“紫”的區(qū)域色彩印象。

其他色彩區(qū)域也是類似道理，我這里是對畫面整體的色彩規(guī)劃進行的說明，其實在畫的時候要考慮的遠不止于此。我喜歡把一個小的色彩區(qū)域再次拆分成更小的色彩區(qū)域組合，即使是一片葉子也可以拆分出很多色彩層級，有心之人看這幅畫時，會被層層嵌套的色彩迷宮吸引，流連其中，可惜這個快餐時代，有耐心的人越來越少了。

在《破曉》一圖發(fā)布后，黃光劍的創(chuàng)作過程也逐漸被公開了出來。

在創(chuàng)作《破曉》時，為還原作品在21世紀(jì)初剛剛誕生時的原始感覺，黃光劍沒有選擇更迎合當(dāng)下潮流的風(fēng)格去繪制作品，而是刻意往小說在21世紀(jì)初實體書出版插圖風(fēng)格靠。

圖源小紅書博主@貓的鼻涕水

而在創(chuàng)作的幾個月內(nèi)，他還反復(fù)推翻修改圖稿，繪制過多個版本。

Question

金城：其實很多人在畫畫時，總是習(xí)慣性去時不時“修改”畫稿。有時改過后的確效果更佳，但有時改后反倒不如之前。你判斷是否需要修改，及需要修改到什么程度的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

黃光劍：其實我在創(chuàng)作的時候通常做的不是修改，而是推導(dǎo)，即根據(jù)每一步的效果去推導(dǎo)下一步的衍變。

我的很多作品草圖跟成圖差別是很大的（比如下面的《赫拉》過程圖），因為在進行下一步的時候會引入新的元素，這個新的元素會打破上一個步驟的平衡，這就需要對上一個步驟已經(jīng)確定的內(nèi)容進行調(diào)整。

舉個例子，黑白草圖階段因為沒有色彩，畫面的視覺重心主要靠構(gòu)圖、光影和素描對比來引導(dǎo)，當(dāng)?shù)搅松咫A段，引入了色彩元素之后，很有可能會打破黑白階段的平衡，讓原有的視覺引導(dǎo)路徑發(fā)生偏離，這時如果不改變前一階段一些內(nèi)容，勢必會越畫越偏，所以我前面幾個階段都會畫得比較草，很多細(xì)節(jié)造型都是在后面的步驟才確定下來，最終的畫面是一步步推導(dǎo)的結(jié)果。這也是為什么我很少畫“線”的原因，因為“線”控制的“型”太過精準(zhǔn)，會壓縮我的想象空間。而我在前期主要用筆觸和“面”來表達就不會將畫面限制得太死，后續(xù)的調(diào)整和發(fā)散也都更順理成章。

天后赫拉

黃光劍：如果時間比較充裕，我還會做一些節(jié)點發(fā)散實驗。我們作為四維時空的三維生物在人生的各種節(jié)點上只能做一種選擇，無論好壞都得走下去，而畫畫的時候卻不然，我會好奇一幅畫在不同節(jié)點做不同的選擇會導(dǎo)向什么樣的不同結(jié)果，有時我會同時選擇幾條路（比如《老怪》這張畫我就嘗試了幾種不同的配色和設(shè)計方案），分別走一段，選最有感覺的那一條再繼續(xù)。這就造成我畫一幅畫相當(dāng)于別人畫好幾幅畫的工作量。

這不是以結(jié)果為導(dǎo)向的創(chuàng)作，過程本身的意義在于探索和修煉。

意料之內(nèi)的，這幅《破曉》這次也跟隨黃光劍，去到上海插畫藝術(shù)節(jié)的現(xiàn)場。

這次作為插畫藝術(shù)節(jié)的特邀嘉賓之一，黃光劍只選擇了五幅作品參展。

數(shù)量雖少，但卻都很有說法。

黃光劍：這次作為嘉賓參展我一共帶了5幅作品過去，分別是《希臘神話系列之哈迪斯》、《裂隙》（原名《崩壞》）、《Flower》、《老怪》、《破曉》。我特意挑選了我的五種不同畫風(fēng)和題材的作品參展，這五幅作品在各自的風(fēng)格體系上都有一定的代表性。

《哈迪斯》作為我近年來的主要創(chuàng)作系列《希臘神話系列插畫》中的重要作品，是我近十年來主要繪畫作品風(fēng)格的代表作之一。它采用寫實厚涂畫風(fēng)，并且在極致細(xì)微的細(xì)節(jié)層面追求色彩的微妙變化，以及材質(zhì)、筆觸、紋理的在微空間層級遞進視覺效果的深度呈現(xiàn)。

冥王哈迪斯

黃光劍：《裂隙》這幅畫是我2022年風(fēng)格轉(zhuǎn)型期的代表作品。畫面中運用了在我以往作品中極少見的“線”，構(gòu)圖也偏裝飾性，刻畫也一改以往的寫實，更扁平通透，機器人與腐敗生物混搭的創(chuàng)作題材更是令人匪夷所思?？赡芎芏嗳藳]看懂這幅畫，但對于我來說卻意義非凡，幾乎可以說是我近五年來最重要的作品。

《裂隙》

黃光劍：多年前我在列賓美院學(xué)習(xí)油畫，《彼得堡回憶》系列是我為列賓時期遇到的一些模特朋友畫的寫生作品。這些模特有些是畫家，有些是同學(xué)，有些是搖滾歌手。這個系列我嘗試把傳統(tǒng)油畫技法融入到數(shù)字繪畫中去，同時又將CG領(lǐng)域的審美結(jié)合到純藝中去，這個嘗試對我后來的畫風(fēng)衍變有著深遠影響。《Flower》是這個系列的代表作之一。

《Flower》

黃光劍：《老怪》是一張實驗作品，這是我用西方油畫筆觸風(fēng)格來畫中國風(fēng)題材的一次嘗試。我不喜歡給個人創(chuàng)作設(shè)置太多限制，尤其是在風(fēng)格上，一些實驗性的方向會讓我更有創(chuàng)作欲。實驗的結(jié)果對于我來說是有驚喜的，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)弱化光感、強化材料感，兩種古老的對立元素雙方各讓一步的時候，彼此的違和感就消失了，它們?nèi)诤铣闪艘环N新的“古老”。那種感覺不是絹帛，不是亞麻布，是木刻，跟明清時期有一種叫“款彩”的畫在木板上的漆畫效果有些相似。

《老怪》

黃光劍：《破曉》（詳見上文）是我為小說《誅仙》里的角色陸雪琪畫的同人圖。我極少畫同人，雖然跟《老怪》都是中國風(fēng)題材的作品，但因為創(chuàng)作方向不同，風(fēng)格上也會有一些差異。

這幅畫我更注重整體構(gòu)圖的東方韻味美感，在寫實與寫意、古典審美與大眾審美與之間尋找平衡。畫中元素眾多，由幾條構(gòu)圖暗線串聯(lián)，每一片花瓣、每一只飛鳥、每一根發(fā)絲，看似隨意，實則暗合棋局，雖然近年我花了很多時間研究筆觸與刻畫，但我一直覺得我最大的強項是構(gòu)圖，這幅畫算是一個代表。

02

只有一次的人生

他說“要不遺余憾地度過”

事實上，黃光劍在游戲宣傳插畫領(lǐng)域建樹很多，但個人代表作也不少。

比如2009年參加世界級全球游戲美術(shù)設(shè)計大賽Dominance War時獲得冠軍的作品《BLOOD》；

自設(shè)世界觀的《黯之圣經(jīng)》系列，和以成組集合為單位創(chuàng)作的“希臘神話”系列與“十二星座”系列。

十二星座系列之金牛座

十二星座系列之巨蟹座

十二星座系列之獅子座

十二星座系列之處女座

十二星座系列之天秤座

十二星座系列之天蝎座

而如同黃光劍帶至上海插畫藝術(shù)節(jié)這五幅畫風(fēng)不同、意義不同，所代表的藝術(shù)階段也不同的作品一般。

他的藝術(shù)生涯也已走過好幾個階段。

Question

金城：如果需要為自己【從拿起畫筆至今】的創(chuàng)作生涯劃分階段，你會劃出哪幾個階段呢？以什么為標(biāo)準(zhǔn)？

黃光劍：大概四個階段。

第一個是2005年我24歲之前自己摸索的階段。在這個階段我沒有接受過任何正規(guī)的美術(shù)培訓(xùn)，全是野路子畫著玩，因為課業(yè)繁重，基本是偷著畫。

黃光劍早期漫畫風(fēng)格作品，頗有些CLAMP他們的影子。

黃光劍：第二個階段是2006年我從會計轉(zhuǎn)行之后到2016年我35歲去列賓進修油畫之前的這十年。中途經(jīng)歷了轉(zhuǎn)行、入行、獲國際大獎、創(chuàng)業(yè)、開設(shè)光翼學(xué)園等等事情，我從畫畫的門外漢實現(xiàn)了將繪畫作為職業(yè)的夢想，將天賦轉(zhuǎn)換為畫技，收獲了巨量關(guān)注，被追隨者簇?fù)碇衾怖惨宦废蚯?，不停歇、不回望，一路狂奔?/p>

那是個波瀾壯闊的時代，那時光翼學(xué)園實體班每一期招生錄取率僅有十分之一左右，很多人戲稱考進光翼就改變命運，確實很多學(xué)員都從光翼實現(xiàn)了能力質(zhì)的飛躍，開啟了繪畫人生，至今仍有很多光翼的畢業(yè)生在各大廠擔(dān)任要職。直到2016年我感覺到關(guān)注度越高，責(zé)任越大，是時候停下來沉淀一下，正好那時候獲得了個去列賓美院進修的機會，就突然把實體班停了，那時候正是光翼學(xué)園的頂峰時期，突然停辦讓很多人都十分不理解，但我知道自己要做什么，我要開啟我的第三階段。

希臘神話系列

黃光劍：列賓進修油畫的過程讓我重回校園，生活變得簡單純粹，創(chuàng)作也是，我畫了很多架上油畫，也畫了一些數(shù)字油畫，再把在列賓學(xué)到的東西融入到CG插畫創(chuàng)作中去，形成了第三階段我的代表性風(fēng)格-數(shù)字油畫風(fēng)?！断ＥD神話系列插畫》就是這個階段的作品。這個階段主打跨界和融合，我還自學(xué)了3D，立體雕刻的創(chuàng)作方式對我來說如同升維，體內(nèi)的某個鎖被解開了一樣，有段時間挺沉迷的。

那個時期還涉足了虛擬數(shù)字人、實體雕像等領(lǐng)域，將自己的作品實體化，也是很有意義的一件事。

黃光劍個人練習(xí)作品

黃光劍：第四個階段開始于2022年，也是目前我正身處其中的階段。這個階段我主要是在做項目研發(fā)，成果暫時還無法展示，希望年底能跟大家見面。

《神眷者》

據(jù)說早年的業(yè)內(nèi)，對黃光劍都有一個調(diào)侃，即“不會畫畫的會計不是好校長”。

從高考627分211院校出身的會計高材生，轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙奥纷印辈瀹嫀?；從藝術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)的校長，又做回美術(shù)學(xué)院的學(xué)生；從CG領(lǐng)域的插畫師，到CG領(lǐng)域的全技能藝術(shù)家......

黃光劍畫的原版哪吒及《哪吒之魔童鬧?！吠烁?，下圖甚至在小紅書上點贊過5萬。

這些經(jīng)歷早已在黃光劍依舊活躍在網(wǎng)絡(luò)上、活躍在大眾面前的那些年，被翻來覆去無數(shù)次地介紹過。

歷史的車轍已無法改變，但每個“當(dāng)下”的黃光劍卻一直在學(xué)，也一直在求變。

尋求變得豐富，也變得全面。

希臘神話系列之?；什ㄈ?/p>

Question

金城：距離你去列賓美院已經(jīng)過去八年，結(jié)合當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境，再回想這段經(jīng)歷，你認(rèn)為其中最寶貴的是什么？

黃光劍：之前已經(jīng)聊過列賓之行對我的繪畫風(fēng)格的影響，以及對于事業(yè)的階段性意義，現(xiàn)在回頭再看，我覺得更重要的是一個寶貴的人生經(jīng)歷。我慶幸我在35歲的時候去圓了這個夢，就像我慶幸在我25歲的時候頂著所有人的反對去轉(zhuǎn)行一樣。時間過得很快的，轉(zhuǎn)眼我就要45歲了，人生有一些節(jié)點，猶豫一下，錯過了，就永遠錯過了，沒有重新選擇的機會。

我覺得遺憾比失敗更可怕，我慶幸自己一直都是想到就去做的性格，不給人生留遺憾。

黃光劍疫情時期為醫(yī)護人員創(chuàng)作的繪圖

每天被大量流動的、復(fù)雜的社會信息喂養(yǎng)，若要撥云見日地一往無前，人們便越來越需要“信仰”。

從黃光劍早期的采訪到這次與他的對談，在這橫跨了他藝術(shù)生涯三個階段的十余年間，他信仰的東西幾乎沒有消失過。

只有一次的人生，他始終堅持要不留遺憾地度過。

03

創(chuàng)造美不是重視“美”

而是重視“創(chuàng)造”

這些年，我為大家介紹過國內(nèi)國外、古今中外不少名家大師。

其中，只有少數(shù)是家境優(yōu)渥，藝術(shù)道路順風(fēng)順?biāo)摹叭松A家”；更多的都是曾在人生某個或某些階段，因為各種各樣的原因直面過生存問題，被生活打磨過的畫家。

在我看來，黃光劍是一位將藝術(shù)與商業(yè)之間微妙的平衡保持得很不錯的畫師。

這種能力，在他畢業(yè)后那次逆轉(zhuǎn)人生的轉(zhuǎn)行里，初見端倪。

《錦鯉》

Question

金城：光劍在業(yè)內(nèi)浸淫多年，相信早已過了“生存”“糊口”的階段。但你曾說過你毅然辭去“鐵飯碗”轉(zhuǎn)行繪畫這件事，是遭到過家人強烈反對的。那在轉(zhuǎn)行之初，你是靠什么度過“尋求生存”這一階段的呢？是否曾為了“生存”而對什么有所妥協(xié)呢？

黃光劍：剛?cè)胄泄べY到手2500，房租1500，確實比較緊，有時候也得靠父母資助一下，也接過200一張的插圖工作。不過這個階段只存在了兩三個月就結(jié)束了，我的工資很快漲到了5000，一年之后工資就到了一萬五，然后就拿了世界第一的獎，接著就開始創(chuàng)業(yè)了?；緵]有過什么原則性的妥協(xié)。

黃光劍關(guān)于油畫技法在CG繪畫中的運用

Question

金城：可以給尚且還在“生存”階段的畫師一些中肯的建議嗎？

黃光劍：現(xiàn)在的新人比當(dāng)年我那個時候要難很多。20年前我入行的時候行業(yè)和大環(huán)境都在快速發(fā)展的上升期，而現(xiàn)在是經(jīng)濟的下行周期，行業(yè)也趨于飽和，再加上AI技術(shù)沖擊等等因素，很多新人想要在行業(yè)里立足是很不容易的。

這個時代對一個人的綜合素質(zhì)要求更高，除了有較好的美術(shù)能力之外，也要有較強的綜合競爭力。要積極學(xué)習(xí)新技術(shù)新知識，還要有一定的自我營銷意識，通過各種渠道展示自己的能力。

重要的是不要被這些附加的能力給帶偏，不要迷失本心。新技術(shù)、新軟件只是輔助創(chuàng)作表達的工具，本身的美術(shù)素養(yǎng)是核心，外部加持的同時，核心修煉不能松懈。

許多當(dāng)代藝術(shù)家在受訪時，都提到過一個關(guān)鍵詞——自我營銷。

在隨時隨處都能說話、人人都能說話的“去中心化”信息時代，讓人們看見自己，就像掉進大海的人要潛上偌大的海面探出頭呼吸一樣，逐漸成為一個攸關(guān)社會生存的問題。

營銷本身只是一種手段，只是時常被炒作、惡性金錢交易等污名化，其實它的本質(zhì)是截取我們自身特性，選擇適合的媒介投放到該投放的環(huán)境中去。

通俗地說就是，在展示優(yōu)秀的自己這件事上要勇敢。

小到在社交平臺分享自己的創(chuàng)作，大到白手轉(zhuǎn)行、報名參加世界級藝術(shù)大賽。

黃光劍也從未掩飾過他想讓全世界看見自己能力的野心。

Question

金城：人生總是跌宕起伏的，時代也是。技術(shù)的發(fā)展對各行各業(yè)也產(chǎn)生著重大影響。處在行業(yè)頭部的你，在工作上感受到怎樣的變化或影響了呢？針對當(dāng)下的環(huán)境，你有做出什么調(diào)整嗎？

黃光劍：最主要的調(diào)整是我再一次暫停了光翼學(xué)園。上一次暫停光翼學(xué)園是十年前我去列賓學(xué)油畫的時候，這次暫停跟上次一樣，是背負(fù)著重要意義的決定。光翼十五年，曾經(jīng)是很多原畫人心目中的頂級殿堂，我懷念那個時代，但絕不留戀。

當(dāng)下正在發(fā)生的技術(shù)革新注定重塑整個行業(yè)的工作流程，如果光翼假裝無視這一切的發(fā)生，繼續(xù)將以前的教學(xué)內(nèi)容教給學(xué)生，那么對學(xué)生是一種不負(fù)責(zé)任，作為就業(yè)類培訓(xùn)機構(gòu)，我們必須預(yù)估到三年之后整個行業(yè)的狀態(tài)和主流工作方式，提前把這些教給學(xué)生。而在技術(shù)劇變的當(dāng)下，這意味著光翼的整個教學(xué)體系需要重塑。具體怎么重塑，說實話，我不知道，因為這一切都正在發(fā)生，還未塵埃落定。我能做的是以身入局到一線的研發(fā)項目中去，親自去學(xué)習(xí)摸索，這也是我近幾年的一項重要工作。我進入了研發(fā)團隊，項目具體內(nèi)容目前不方便公布，希望年底能跟大家見面。

Question

金城：你現(xiàn)在主要將精力放在哪一塊？個人創(chuàng)作、管理團隊或是開發(fā)一些新的事業(yè)方向？

黃光劍：現(xiàn)在我主要精力分為兩塊。一塊是之前提到過的作為藝術(shù)總監(jiān)帶團隊做項目，團隊管理方面不需要我花太多精力，有專門負(fù)責(zé)這個的合伙人，我主要還是負(fù)責(zé)技術(shù)方面的工作。另外有喜歡的題材的外包單子也會畫一下，個人創(chuàng)作系列的內(nèi)容估計要等忙完這一段，明年才有時間來畫了。

《十光年》（黃光劍個人畫集）已經(jīng)出了十年了，本來今年該出《二十光年》，現(xiàn)在看來，可能會變成《二十五光年》。

Question

金城：你說過，自己的職業(yè)規(guī)劃其實一直都是順著你在創(chuàng)作過程中的一些喜好去發(fā)散的。本階段、或者是即將到來的下一階段，你的職業(yè)規(guī)劃是什么呢？

黃光劍：我每一個階段去做的事都是隱隱有直覺引領(lǐng)的，是那個階段我渴求的東西，我希望接下來走的路能讓自己變得更加完整，我現(xiàn)在就想著能把項目做好，順道摸索出一套在新技術(shù)時代下，最適合對于繪畫和創(chuàng)造還報有執(zhí)著追求之人的新的工作流程和能力構(gòu)架來。

黃光劍曾說過，“CG藝術(shù)是為創(chuàng)作而生的藝術(shù)”。

的確，借助數(shù)字工具，當(dāng)代青年藝術(shù)家們得以實現(xiàn)更多樣、難度更大、從前想象得出卻實現(xiàn)不了的創(chuàng)作。

十二星座系列之射手座

十二星座系列之摩羯座

十二星座系列之水瓶座

十二星座系列之雙魚座

十二星座系列之雙子座

十二星座系列之白羊座

如果說黃光劍2015年毅然決然拋下國內(nèi)建立起來的一切，跑去俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院求學(xué)，深造美術(shù)基礎(chǔ)是一種“返璞”。

那么從列賓美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，開拓數(shù)字油畫風(fēng)格，學(xué)習(xí)虛擬數(shù)字人并參加江蘇衛(wèi)視一檔原創(chuàng)動漫舞臺競演綜藝《2060》，研究建模并制作實體雕像作品，便是回到了“創(chuàng)作”階段。

黃光劍創(chuàng)作的數(shù)字虛擬人

黃光劍的3D建模及實體雕像作品

或許，那句“為創(chuàng)作而生”的真正意義，并非是創(chuàng)作者被困在新技術(shù)、新軟件的迭代中，而是當(dāng)我們想要創(chuàng)作時，就能突破條件限制，不顧一切地去創(chuàng)作。

“創(chuàng)造美的訣竅，在于保持創(chuàng)造。”

希臘神話系列之豐收女神墨忒爾

黃光劍的人生履歷繁復(fù)錯落而精彩，但縱觀他的藝術(shù)之路，其實也非常簡單。

他說，那是從重視“美”，到重視“創(chuàng)造”的過程。

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