既能提筆勾勒東方觀音的慈悲祥和：

又能玩轉(zhuǎn)日漫同人的熱血鮮活：

還能駕馭美漫的硬核張力：

這位橫跨東西美學(xué)的全能畫(huà)手，就是馬蒂亞斯·貝爾加拉（Matías Bergara）——一個(gè)從南美小國(guó)走出的大神。

01

獨(dú)特又吸睛

他的畫(huà)風(fēng)一眼愛(ài)上

初次接觸貝爾加拉的作品，大多人都會(huì)被他筆下“會(huì)傳遞情緒的色彩”打動(dòng)。

一直以來(lái)，色彩運(yùn)用都是其漫畫(huà)、插畫(huà)的一大亮點(diǎn)。

他善于調(diào)配出高級(jí)且富有層次感的色彩組合，以此來(lái)傳遞情緒和營(yíng)造故事氛圍。

有時(shí)，他會(huì)運(yùn)用濃郁而熱烈的色彩來(lái)表現(xiàn)激情與活力；有時(shí)，又會(huì)采用淡雅柔和的色調(diào)來(lái)營(yíng)造寧?kù)o、溫馨的場(chǎng)景；

在一些暗黑風(fēng)格的作品中，他則會(huì)巧妙地運(yùn)用陰影與對(duì)比色，增強(qiáng)畫(huà)面的神秘與壓抑感。

貝爾加拉的另一鮮明標(biāo)簽，便是他靈活的創(chuàng)作思路。

操刀漫畫(huà)封面時(shí)，他會(huì)以“吸睛”為首要目標(biāo)，側(cè)重“設(shè)計(jì)思維”，用簡(jiǎn)潔色彩、大膽構(gòu)圖、清晰層次做“減法”，讓封面成為無(wú)需文字就能傳遞核心情緒的視覺(jué)鉤子；

而創(chuàng)作漫畫(huà)故事內(nèi)頁(yè)時(shí)，他則像玩“細(xì)節(jié)游戲”般主動(dòng)做“加法”——

通過(guò)填充與主線無(wú)關(guān)卻充滿生活感的細(xì)節(jié)，讓故事空間更加符合設(shè)定，更有真實(shí)感，從而引導(dǎo)讀者沉浸于敘事。

在繪畫(huà)技法上，他展現(xiàn)出豐富的多樣性，標(biāo)志性的美漫畫(huà)風(fēng)基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用水彩、水墨等技巧，通過(guò)瀟灑自如的筆觸表現(xiàn)各種人物角色的獨(dú)特魅力。

這種剛?cè)岵?jì)的技法，讓他既能駕馭美漫的硬核，也能詮釋東方美學(xué)的雅致，最終形成獨(dú)屬于自己的視覺(jué)語(yǔ)言。

02

文學(xué)專(zhuān)業(yè)出身

卻轉(zhuǎn)頭畫(huà)起漫畫(huà)

出生于1984年的馬蒂亞斯·貝爾加拉，在豐富多彩的卡通、漫畫(huà)和電子游戲的熏陶下長(zhǎng)大。

“我從小就一直看漫畫(huà)，最早讀的是《丁丁歷險(xiǎn)記》和《高盧英雄歷險(xiǎn)記》?！?/p>

“還有像《X戰(zhàn)警》這樣的超級(jí)英雄漫畫(huà)，和來(lái)自日本的動(dòng)漫作品——我是《圣斗士星矢》和《龍珠》的超級(jí)粉絲，電視上播的這兩部大作真的給我留下了深刻印象?！?/p>

受這些作品的影響，貝爾加拉從小就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，不過(guò)，他從未想過(guò)將它變成自己的謀生手段。

直到大學(xué)從文學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，他與朋友組建了小型動(dòng)畫(huà)/電子游戲公司——在參與動(dòng)畫(huà)制作流程、設(shè)計(jì)游戲美術(shù)的過(guò)程中，他不僅鍛煉了對(duì)畫(huà)面動(dòng)態(tài)與場(chǎng)景構(gòu)建的把控力，還結(jié)識(shí)了一群從事漫畫(huà)創(chuàng)作的朋友。

也是在這段經(jīng)歷后，他才堅(jiān)定了“成為職業(yè)漫畫(huà)家”的想法。

2010年，貝爾加拉與編劇Alceo Thrasyvoulou合作的漫畫(huà)《El Viejo》，成為他職業(yè)生涯的第一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。

這部作品一經(jīng)推出，便在巴西漫畫(huà)領(lǐng)域引起轟動(dòng)，還斬獲了巴西漫畫(huà)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)Troféu HQ Mix的“最佳國(guó)際作品獎(jiǎng)”——這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅讓他在拉美漫畫(huà)圈嶄露頭角，也為他打開(kāi)了國(guó)際市場(chǎng)的大門(mén)。

之后的一部《Coda》，更是讓他聲名大噪。

這部漫畫(huà)設(shè)定在“幾乎抹去所有魔法的末日世界”：曾經(jīng)的吟游詩(shī)人胡姆，性格孤僻卻為了拯救妻子的靈魂，僅憑一頭脾氣暴躁的變異獨(dú)角獸和自己的智慧，在荒涼廢土上艱難前行，卻意外卷入一場(chǎng)決定廢土未來(lái)的權(quán)力斗爭(zhēng)。

在作品中，他的繪畫(huà)技巧與敘事能力都達(dá)到了一個(gè)新的高度。

憑借在《Coda》中的精彩表現(xiàn)，他獲得了漫畫(huà)界權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)“艾斯納獎(jiǎng)”2019年最佳藝術(shù)家提名，這無(wú)疑是對(duì)他漫畫(huà)創(chuàng)作能力的高度認(rèn)可。

翻閱貝爾加拉的作品，總能在畫(huà)面里找到文化交融的痕跡：

拉丁美洲文化的熱情奔放藏在角色的肢體語(yǔ)言里，歐洲文化的深厚底蘊(yùn)融在場(chǎng)景的構(gòu)圖與色彩中，東方美學(xué)的雅致則體現(xiàn)在筆觸的細(xì)膩與留白的巧思里。

這些多元元素的碰撞，讓他的作品既有沖擊力，又飽含細(xì)膩情感，令人沉醉。

03

多元啟蒙

助他走出南美小國(guó)

烏拉圭，位于南美洲的東南部，跟我國(guó)貴州省的面積幾乎相同，是南美洲第二小的國(guó)家。

馬蒂亞斯·貝爾加拉，便是來(lái)自這個(gè)充滿奇思妙想的小國(guó)。

現(xiàn)如今，馬蒂亞斯·貝爾加拉已成為烏拉圭漫畫(huà)和插畫(huà)的杰出代表，在首都蒙得維的亞工作和生活。

入行雖晚，成就卻驚人，貝爾加拉在采訪中將這歸功于烏拉圭獨(dú)特的文化環(huán)境——

這里雖未像一些文化大國(guó)那樣有極為強(qiáng)勢(shì)的本土主流漫畫(huà)風(fēng)格輸出，但卻賦予了他自由創(chuàng)作的土壤，使他在早期接觸藝術(shù)時(shí)不受單一風(fēng)格過(guò)度束縛，能夠廣泛吸納各類(lèi)藝術(shù)元素 。

比如他童年時(shí)期大量閱讀埃爾熱的《丁丁歷險(xiǎn)記》，書(shū)中清晰且極具視覺(jué)沖擊力的敘事方式，讓他明白了如何通過(guò)畫(huà)面流暢地講述故事，這種視覺(jué)敘事的思維深深扎根于他心中。

成年后，他又被維多利亞時(shí)代插畫(huà)家如埃德蒙?杜拉克（Edmund Dulac）和亞瑟?拉克姆（Arthur Rackham）的作品所震撼。

這些插畫(huà)家精湛的繪畫(huà)技巧，如細(xì)膩的色彩過(guò)渡、奇幻的場(chǎng)景描繪等，影響了他的繪畫(huà)技法，讓他在自己作品中能夠運(yùn)用高級(jí)的配色和豐富的繪畫(huà)技巧（像水彩、水墨等），營(yíng)造出強(qiáng)烈氛圍感與電影感。

同時(shí)，他對(duì)著名法國(guó)漫畫(huà)家克里斯托夫?布蘭（Christophe Blain）的作品極為推崇，布蘭作品中那種漫畫(huà)式的自由表達(dá)，讓貝爾加拉在創(chuàng)作時(shí)也敢于突破常規(guī)，將自己獨(dú)特的想法融入到作品之中。

如今，他還會(huì)借助Instagram、X（原Twitter）等社交媒體，每天發(fā)掘新的藝術(shù)家，從那些帶著新鮮色彩與風(fēng)格的新人作品里汲取養(yǎng)分。

他曾坦言：“我從新藝術(shù)家、年輕藝術(shù)家那里獲得很多靈感，甚至多于那些我已經(jīng)非常熟悉的老大師。就我而言，我每天學(xué)習(xí)很多。我將藝術(shù)視為一門(mén)discipline（需要訓(xùn)練的領(lǐng)域）。我每天畫(huà)畫(huà)，做練習(xí)，研究其他藝術(shù)家的作品，對(duì)藝術(shù)有著非常自覺(jué)的態(tài)度，不是即興發(fā)揮的那種?！?

這種 “每日精進(jìn)” 的自律，或許源于他從小受音樂(lè)家父親的影響——早早就明白藝術(shù)創(chuàng)作從不是偶然的靈感迸發(fā)，而是日復(fù)一日的積累與打磨。

從烏拉圭的小天地到國(guó)際漫畫(huà)舞臺(tái)，貝爾加拉的故事里沒(méi)有“一夜成名”的傳奇，只有“每天多畫(huà)一筆”的堅(jiān)持。

也正是這份 “永遠(yuǎn)保持學(xué)習(xí)的熱情” 與 “嚴(yán)謹(jǐn)有序的創(chuàng)作態(tài)度”，讓他的藝術(shù)之路不斷延伸。

本文編輯：weiwei

【征稿信息】

第四屆CIAC征稿賽程過(guò)半！

15w+獎(jiǎng)金，四大賽道，大咖評(píng)委陣容

也許下一個(gè)插畫(huà)新星就是你！

（點(diǎn)擊下圖查看征稿詳情）

【賽事合作伙伴】