藝術(shù)家：趙小芳

Artist Profile

趙小芳，字墨兒、號(hào)丹堰、涵紫軒主人。甘肅慶陽人，現(xiàn)居北京�，F(xiàn)為:中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省畫院青年畫院院聘畫家、北京雍和丹青書畫院執(zhí)行院長�！堵�(lián)墨雙馨》文化期刊藝術(shù)總監(jiān)、中國傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)藝術(shù)傳承與創(chuàng)新委員會(huì)教育培訓(xùn)部副主任中國教育電視臺(tái)《墨香》《名家講堂》欄目藝術(shù)家。

2014年9月至2015年1月進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工筆重彩高研班。

2015年9月至2017年8月畢業(yè)于北京畫院。

2013年 《筆尖上的嫵媚——趙小芳工筆仕女》作品集，

2015年出版《風(fēng)姿綽約——趙小芳畫集》

2022年出版《聯(lián)墨雙馨——趙小芳作品專輯》。

代表作:

2018年7月《朝圣之路》入選“同源——首屆中國畫作品展”（中國美協(xié)主辦）

2018年9月《秋紅無語》入選“感恩海洋，潮起象山”全國中國畫作品展（中國美協(xié)主辦）

2019年4月《立冬—迎春祈福》入選”美好中國——二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中國畫作品展”（中國美協(xié)主辦）

2019年5月《家園—印象》入選”新時(shí)代，新意象2019首屆全國山水雙年展”（中國美協(xié)主辦）

2019年8月《痕》入選十三屆全國美術(shù)作品展（文化旅游部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)主辦）

2019《家園舊夢(mèng)》“客都梅州 風(fēng)眠故里”全國（山水花鳥）作品展（中美協(xié)主辦）

《港灣》入選“2019八大山人”全國寫意中國畫作品展（中美協(xié)主辦）

2021年9月《夢(mèng)囈.飛》入選第二十四屆全國版畫作品展（中國美協(xié)主辦）

2022年1月《層巒疊翠》、《夢(mèng)囈·飛》入選”喜迎冬奧·美中書畫藝術(shù)云展”（美國中國美術(shù)館主辦）

2025年3月《晨曦》入選遷想妙得——中國畫作品展（中國美協(xié)主辦）

鄉(xiāng)寨山水寄幽思 寫意水墨映心源

——記著名畫家趙小芳

中國繪畫藝術(shù)與西方油畫藝術(shù)的本質(zhì)區(qū)別，就是在于一個(gè)“神游”二字。尤其是對(duì)傳統(tǒng)寫意畫作來說，一切的筆墨運(yùn)思，都是離不開畫家心源情感的范疇。正所謂作畫不用著忙，不用做作，心游目想，忽有妙會(huì)，信手拈來，頭頭是道也！今天看趙小芳女士的畫作，顯然就是對(duì)上述畫論的最佳印證。作為觀賞者，第一眼看到她的畫作，便讓人心中掀起一陣波瀾，獨(dú)特的水墨氤氳與筆法皴擦，讓她的畫中既有范寬、董源的荒寒幽寂境界，更有宋元山水的疊嶂丘壑、流水飛泉！常言位置高簡，氣味荒寒，運(yùn)筆渾化，此正是畫中最高品也！

在創(chuàng)作上，趙小芳女士是有著清美院的高研經(jīng)歷，筆墨功夫自然不低。但她能跳出模板化的桎梏，歸根結(jié)底還是在于她對(duì)大自然的心源感悟。即善于在寫生中細(xì)心捕捉景致的瞬息萬變，使筆墨寫意不再是對(duì)風(fēng)景的臨摹搬照，而是著重“神與物游”，以心境照見畫境。其間更是能以一種純粹、質(zhì)樸的幽思之情，去牽引觀者的目光共同回歸自然本真，從而深刻喚起當(dāng)代人對(duì)山水原初面貌的向往，乃至激發(fā)超脫塵俗的情感企望。讓一切統(tǒng)歸于平淡，這是趙小芳女士的寫意達(dá)觀，也是她始終恪守的藝術(shù)精神。這就是我心目中的趙小芳，一位真正意義上的寫意畫家，妙造自然而不事矯飾，筆簡意淡而更顯清逸！

著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 史峰

2025年8月27日 書于覽藝齋

博觀約取 獨(dú)辟蹊徑

——趙小芳人物畫簡析

文/鶴灣散人

趙小芳于仕女畫用功最勤，她筆下的仕女有幾分唐人的豐腴和嫵媚，又有現(xiàn)代女性的時(shí)代印記，在她的仕女畫中，女性形象不再是傳統(tǒng)的嬌羞與柔弱，而是充滿了獨(dú)立與自信。她們的眼神堅(jiān)定，身姿挺拔，仿佛是新時(shí)代的女性代表。這種形象的轉(zhuǎn)變，正是趙小芳對(duì)傳統(tǒng)女性形象的一種現(xiàn)代解讀。她的作品不再是一味的頷首不語和嬌羞狀態(tài)，而是展現(xiàn)了新時(shí)代女性對(duì)新生事物的憧憬和希望。這種轉(zhuǎn)變，與古代畫論中“以形寫神”的理念相契合，趙小芳用畫筆捕捉了女性的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了她們的真實(shí)與美麗。 她將中國的傳統(tǒng)水墨以全新的姿態(tài)及視角在現(xiàn)代語境中解構(gòu)，形成了自己的多元世界，讓古典、現(xiàn)代、未來、夢(mèng)幻依次交織，成就了自己異于他人的特殊符號(hào)。

鶴灣散人