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2025年8月31日

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晚安栗子

9月3日開幕的首爾弗里茲藝博會(huì)，成為藝術(shù)圈暑假后第一個(gè)小高潮。2022年落子首爾后數(shù)年，這一活動(dòng)對(duì)于韓國(guó)藝術(shù)的推動(dòng)力開始凸顯。與大多數(shù)藝博會(huì)的模式相似，以展會(huì)為圓心的全城美術(shù)館、博物館、機(jī)構(gòu)、畫廊的聯(lián)動(dòng)，加之異國(guó)策展人、學(xué)者、文化使者抵達(dá)首爾，韓國(guó)更加頻繁地出現(xiàn)在國(guó)際舞臺(tái)。例如，20世紀(jì)中葉前后出生的藝術(shù)家先后被西方畫廊代理，進(jìn)入美術(shù)館展覽和獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)家顯著增多。

除了藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的提升，對(duì)于城市經(jīng)濟(jì)的拉動(dòng)才是藝博會(huì)、雙年展獲批舉辦的主因。1895年首屆威尼斯雙年展吸引22萬(wàn)人參觀，這是一個(gè)足以載入史冊(cè)的數(shù)字。數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)如今長(zhǎng)達(dá)半年的展期，可帶動(dòng)城市旅游收入增長(zhǎng)1.5億歐元。這也是雙年展雨后春筍般出現(xiàn)的原因——第4屆泰國(guó)雙年展將于11月舉辦、停辦近12年的亞歷山大雙年展將于2026年9月回歸。

有高質(zhì)量的學(xué)術(shù)展覽、流量IP的加持，藝術(shù)就能成為生產(chǎn)力嗎？這不是靈丹妙藥。近日，荷蘭梵高博物館發(fā)出閉館警告，如果不能獲得更多資金將面臨關(guān)閉。門票收入下降、贊助減少是全球博物館普遍面臨的問(wèn)題，也是所有與藝術(shù)相關(guān)的項(xiàng)目需要面對(duì)的。經(jīng)濟(jì)不確定時(shí)期如何制定長(zhǎng)期主義策略，不是只有裁員、關(guān)閉這一條路，但每個(gè)人都在尋找答案。

·蘇富比藝術(shù)學(xué)院被監(jiān)測(cè)

·傳統(tǒng)花絲鑲嵌在當(dāng)代新生

·與盧杰回顧長(zhǎng)征的23年

·上博全面實(shí)施免預(yù)約參觀

·杰夫·昆斯回到高古軒

·格萊斯頓代理彼得·索爾

·首爾弗里茲看展地圖

·最全拉斐爾在大都會(huì)展出

·哈佛大學(xué)呈現(xiàn)古埃及展

·辛辛那提館藏東亞藝術(shù)

·藝術(shù)史中的獨(dú)角獸母題

蘇富比藝術(shù)學(xué)院被監(jiān)測(cè)

8月下旬，有媒體爆出蘇富比藝術(shù)學(xué)院因?yàn)樨?cái)務(wù)穩(wěn)定性問(wèn)題，已被美國(guó)教育部管控納入“高度現(xiàn)金監(jiān)測(cè)（HCM2）”狀態(tài)。蘇富比藝術(shù)學(xué)院成立于1969年，提供藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)碩士及證書課程。該學(xué)院目前由投資公司劍橋信息集團(tuán)（CIG）通過(guò)子公司BrandEd運(yùn)營(yíng)，雖冠名“蘇富比”，實(shí)為品牌授權(quán)使用。目前仍正常運(yùn)營(yíng)。

2023年12月起，該校已經(jīng)進(jìn)入這一狀態(tài)。目前全國(guó)只有不到50所學(xué)校保有該狀態(tài)，一般在發(fā)現(xiàn)學(xué)校財(cái)務(wù)或合規(guī)實(shí)踐存在重大問(wèn)題時(shí)才會(huì)啟用，其中大多數(shù)是小型宗教或美容學(xué)校。分析師通常將這一信號(hào)解釋為對(duì)潛在和當(dāng)前學(xué)生的一個(gè)警告，即該機(jī)構(gòu)可能面臨關(guān)閉的風(fēng)險(xiǎn)。

傳統(tǒng)花絲鑲嵌在當(dāng)代新生

9月8日至9月19日，“悅飾千秋天地間——花絲鑲嵌首飾設(shè)計(jì)展”在北京太廟藝術(shù)館舉辦，岳潔瓊和張凡擔(dān)任策展人?；ńz鑲嵌首飾作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的瑰寶，該展將在彰顯花絲鑲嵌工藝的豐富性和多樣性的同時(shí)，映照當(dāng)代首飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)新趨勢(shì)。

本次將展出104位當(dāng)代設(shè)計(jì)師的216件（組）作品，這些作品不僅繼承了古老工藝的精致性、細(xì)膩性、華麗性，更融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、技術(shù)創(chuàng)新和時(shí)代精神，使得花絲鑲嵌的設(shè)計(jì)更加精細(xì)和立體，展現(xiàn)出這一傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代的最新設(shè)計(jì)成果。

作品具體涵蓋三類：一為設(shè)計(jì)師個(gè)性化創(chuàng)作，將首飾作為個(gè)人表達(dá)的媒介，展現(xiàn)設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格和審美觀；二為文化傳承與創(chuàng)新兼容并蓄，對(duì)經(jīng)典元素進(jìn)行現(xiàn)代詮釋，讓古典美學(xué)與當(dāng)代審美交融輝映；三為技術(shù)革新引領(lǐng)下的設(shè)計(jì)探索，運(yùn)用新材料與數(shù)字技術(shù)，突破傳統(tǒng)工藝的局限，拓展首飾設(shè)計(jì)的新境界。希望通過(guò)這一展覽平臺(tái)，激發(fā)公眾對(duì)首飾設(shè)計(jì)的興趣，為設(shè)計(jì)師們提供展示才華和創(chuàng)意的舞臺(tái)。

與盧杰回顧長(zhǎng)征的23年

作為北京798藝術(shù)區(qū)早期畫廊之一，走過(guò)23年的長(zhǎng)征空間以一場(chǎng)別樣的方式“告別”。2002年9月2日，“長(zhǎng)征計(jì)劃”隊(duì)伍從二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征路的第十二站瀘定橋啟程返回北京，并建立了第十三站——北京長(zhǎng)征空間（前稱二萬(wàn)五千里文化傳播中心）。2025年9月至12月，“長(zhǎng)征計(jì)劃”進(jìn)行百日文獻(xiàn)展示，之后“長(zhǎng)征計(jì)劃”將告別798，化為一個(gè)移動(dòng)、無(wú)形、無(wú)盡的藝術(shù)計(jì)劃。

“長(zhǎng)征計(jì)劃”發(fā)起于1999年，以北京為基地，視本土與國(guó)際之間不斷變化的語(yǔ)境為自身誕生、成長(zhǎng)的土壤。2002年的“長(zhǎng)征——一個(gè)行走中的視覺(jué)展示”奠定了其概念和方法上的基礎(chǔ)／原型，其后每個(gè)項(xiàng)目均根據(jù)各自具體語(yǔ)境與問(wèn)題意識(shí)有機(jī)地發(fā)展成獨(dú)特的形式。2025年9月4日至12月13日，每周二至周六14：50，發(fā)起人盧杰將在長(zhǎng)征空間和觀眾進(jìn)行每次為時(shí)2小時(shí)50分鐘的百日對(duì)談。

上博全面實(shí)施免預(yù)約參觀

8月25日，上海博物館發(fā)布公告，東館自試行免預(yù)約入館參觀以來(lái)，運(yùn)行平穩(wěn)有序，自2025年9月1日起，人民廣場(chǎng)館也將試行散客免預(yù)約憑證入館參觀。不過(guò)，國(guó)定假日、寒暑假以及舉辦熱門特展等參觀高峰期間仍需預(yù)約入館。

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杰夫·昆斯回到高古軒

離開高古軒“轉(zhuǎn)會(huì)”佩斯后，時(shí)隔四年，杰夫·昆斯回到高古軒，并以獨(dú)家代理的方式展開新合作。以融合大眾文化、藝術(shù)史與奇觀元素而聞名的昆斯，在過(guò)去20年間已在高古軒位于比佛利山、香港、倫敦和紐約的空間舉辦過(guò)13場(chǎng)個(gè)展。

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格萊斯頓代理彼得·索爾

近日，格萊斯頓畫廊宣布代理藝術(shù)家彼得·索爾，畫廊將與邁克爾·沃納畫廊共同負(fù)責(zé)索爾在美國(guó)的事務(wù)，后者也負(fù)責(zé)該藝術(shù)家在英國(guó)地區(qū)的代理。這位傳奇藝術(shù)家以色彩鮮艷的諷刺性畫作聞名，剛在8月16日迎來(lái)91歲生日。有意思的是，這位藝術(shù)家是新任總監(jiān)安娜·克里斯蒂娜·弗尼帶來(lái)的，她此前是曼哈頓Venus Over Manhattan畫廊的合伙人，后者早些時(shí)間已經(jīng)關(guān)閉。

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首爾弗里茲看展地圖

北首爾美術(shù)館年度旗艦展覽“標(biāo)題匹配2025：藝術(shù)家張英海重工業(yè)與洪鎮(zhèn)煥”正在展出，展覽以無(wú)中間地帶為題，靈感源自盧梭《社會(huì)契約論》中“不存在中間立場(chǎng)”的論述，通過(guò)兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作探討政治行為產(chǎn)生的條件，以及藝術(shù)干預(yù)社會(huì)現(xiàn)象的可能性。

三星文化基金會(huì)下屬湖巖美術(shù)館推出重磅展覽“路易絲·布爾喬亞：瞬逝與永恒”，匯集其藝術(shù)生涯各階段代表作逾110件。展覽標(biāo)題源自藝術(shù)家自述，其作品始終游離于母親與父親、意識(shí)與無(wú)意識(shí)、男性與女性之間的張力場(chǎng)域，創(chuàng)作母題深深植根于與父母的復(fù)雜關(guān)系。

韓國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館正在展出“MMCA×LG OLED系列展2025——崔秀賢”特展，作為該系列首展藝術(shù)家，崔秀賢以數(shù)字原生世代的敏銳感知，構(gòu)建起介于虛擬生態(tài)系統(tǒng)與物理現(xiàn)實(shí)之間的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言。

第十三屆首爾媒體城市雙年展“通靈：精神技術(shù)”在首爾市立美術(shù)館展出，匯聚全球50組藝術(shù)家及團(tuán)體。展覽追溯19世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)誕生時(shí)期的靈性實(shí)踐熱潮，將通靈集會(huì)作為核心隱喻，探討如何通過(guò)媒介化體驗(yàn)觸及日常之外的世界。

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最全拉斐爾在大都會(huì)展出

8月27日，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館宣布，展覽“拉斐爾：至美詩(shī)篇”將于2026年3月29日至6月28日展出。作為美國(guó)首個(gè)全面展現(xiàn)拉斐爾的藝術(shù)的大型展覽，此次將匯集200余件來(lái)自世界各地公共機(jī)構(gòu)與私人收藏的珍品，包括繪畫、素描、掛毯和裝飾藝術(shù)。

展覽籌備歷時(shí)七年，許多作品從未在同一展覽中同場(chǎng)呈現(xiàn)，這使得本次展覽成為一次“極為罕見(jiàn)的機(jī)會(huì)”。作品分別來(lái)自梵蒂岡博物館、倫敦大英博物館、英國(guó)國(guó)家美術(shù)館、巴黎盧浮宮、佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館、華盛頓國(guó)家美術(shù)館、馬德里普拉多博物館等，展覽結(jié)束后不會(huì)進(jìn)行巡展。

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哈佛大學(xué)呈現(xiàn)古埃及展

9月21日，哈佛大學(xué)古代近東博物館推出大型特展“永恒埃及：四千年文明魅力”。展覽通過(guò)法老、金字塔、獅身人面像與象形文字等經(jīng)典元素，展現(xiàn)古埃及文明持續(xù)千年的永恒魅力。

在全新改造的展廳中，數(shù)十年來(lái)首次揭幕的優(yōu)雅拱窗將作為展陳背景，呈現(xiàn)帕迪穆特木乃伊棺?。ㄖС?60度全景觀看）、圖坦卡蒙王座精細(xì)復(fù)制品、伊杜墓室肖像畫等館藏珍品。展覽同時(shí)呈現(xiàn)哈佛大學(xué)對(duì)早期考古發(fā)掘的支持歷程，以及當(dāng)代哈佛學(xué)者對(duì)古代文明研究的最新突破。

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辛辛那提館藏東亞藝術(shù)

9月19日至2026年1月18日，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館推出重磅特展“再發(fā)現(xiàn)的瑰寶”，首次系統(tǒng)公開館藏東亞藝術(shù)珍品背后塵封的歷史。該展匯集約60件曾長(zhǎng)期被誤判或未登記館藏的精美文物，涵蓋日本鎧甲、中國(guó)卷軸畫與朝鮮漆器等門類。

此前由于早期缺乏亞洲藝術(shù)專業(yè)研究員，館藏出現(xiàn)大量誤差。自2002年博物館正式設(shè)立亞洲藝術(shù)部以來(lái)，東亞藝術(shù)策展人宋后楣（Hou-mei Sung）博士領(lǐng)銜的持續(xù)研究極大深化了對(duì)這批藏品的理解。這不僅重構(gòu)了博物館的收藏體系，更揭示了辛辛那提市與東亞早期文化交流的歷史脈絡(luò)。

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藝術(shù)史中的獨(dú)角獸母題

10月25日至2026年2月1日，德國(guó)巴貝里尼博物館推出大型特展“獨(dú)角獸：藝術(shù)中的神話生物”。這一神秘生物數(shù)千年來(lái)持續(xù)激發(fā)全球多元文化的藝術(shù)創(chuàng)作，展覽通過(guò)近150件跨越4000年歷史的珍貴展品，帶領(lǐng)觀眾深入探索獨(dú)角獸在宗教、科學(xué)及符號(hào)學(xué)中的多重象征意義。展覽匯聚來(lái)自16個(gè)國(guó)家、88家機(jī)構(gòu)的罕見(jiàn)藏品，涵蓋油畫、素描、版畫、泥金手抄本、雕塑與掛毯，其中多件珍品極少公開展出。

文字｜藝術(shù)栗子