日前橫店影視城內(nèi)電影《1840》開(kāi)機(jī)，陳坤的光頭造型引爆全網(wǎng)熱議。

他剃去頭發(fā)，只為更接近“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”的林則徐。

監(jiān)制、編劇及導(dǎo)演尹力提出打造一部“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的電影。

歷史將通過(guò)光影重回家喻戶曉的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，以林則徐禁煙為主線，重點(diǎn)呈現(xiàn)虎門(mén)銷煙到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)那段充滿悲愴與抗?fàn)幍臍v史。

演員陣容注重演技，由陳坤、肖央、王志飛、倪大紅、于震、吳剛等人主演。

本片能否代替教科書(shū)，成為年輕人了解那段歷史的窗口？

01、 電影工業(yè)的“全明星陣容”

導(dǎo)演尹力電影代表作是《張思德》和《云水謠》。

兩部片子助其獲得國(guó)內(nèi)導(dǎo)演榮譽(yù)的大滿貫，百花獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)各一次，并連續(xù)兩屆獲得華表獎(jiǎng)的優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。

導(dǎo)演風(fēng)格以深刻的思想內(nèi)涵、細(xì)膩的情感表達(dá)、精湛的藝術(shù)表現(xiàn)為特點(diǎn)。

通過(guò)多樣化的題材和形式，展現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)、歷史和人生的深刻思考。

聯(lián)合編劇董哲，為徐克寫(xiě)過(guò)《智取威虎山》的劇本，憑《建黨偉業(yè)》獲得過(guò)華表獎(jiǎng)的優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。

本片的制作規(guī)格極高，從配備的幕后陣容可見(jiàn)一斑。

攝影指導(dǎo)張穎，代表作《誤殺》《默殺》，擅長(zhǎng)用光影編織懸疑與凝重。

美術(shù)指導(dǎo)韓忠，代表作《解密》《羅曼蒂克消亡史》，為作品賦予精致的歷史質(zhì)感。

造型指導(dǎo)楊丹，代表作《東極島》《革命者》，讓服裝兼具視覺(jué)沖擊力和情感表達(dá)。

動(dòng)作指導(dǎo)陳超，代表作《無(wú)名》《射雕英雄傳：俠之大者》，將為電影設(shè)計(jì)寫(xiě)實(shí)的海戰(zhàn)場(chǎng)面。

劇組在橫店啟動(dòng)800人的制作規(guī)模，啟用4個(gè)攝影棚和多個(gè)實(shí)景基地，分三組同步推進(jìn)。

搭建起英國(guó)戰(zhàn)列艦“康沃利斯號(hào)”、大清戰(zhàn)船等歷史艦船。

這個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)絕對(duì)是業(yè)內(nèi)頂尖水平，是能代表國(guó)內(nèi)電影工業(yè)的“全明星陣容”。

02、 演員與歷史人物的共振

林則徐（陳坤 飾）

他是民族英雄，有著士大夫的清高與實(shí)干家的魄力，虎門(mén)銷煙中展現(xiàn)“知其不可為而為之”的孤勇。

在《錢學(xué)森》中，陳坤用眼神戲傳遞科學(xué)家的深邃思維，拒絕符號(hào)化表演，增肥、貼頭皮化妝追求形似。

從《建黨偉業(yè)》里周總理的儒雅氣質(zhì)到《封神》通天教主的“毀容式”出演，證明其能駕馭多種角色。

此次他為演林則徐剃光頭、研讀全集，應(yīng)該能演繹好這個(gè)有著雷霆手段的知識(shí)分子。

琦善（肖央 飾）

他是復(fù)雜的政客，接替林則徐的妥協(xié)派代表，周旋于主戰(zhàn)派與英軍之間，對(duì)其評(píng)價(jià)多以“賣國(guó)”定論。

自《誤殺》塑造隱忍智慧的父親李維杰后，肖央打開(kāi)了表演的任督二脈。

他擅用肢體語(yǔ)言傳遞矛盾心理，而喜劇演員的反差感可消解歷史人物的臉譜化。

若能呈現(xiàn)琦善在皇權(quán)壓力、洋人威脅和民眾憤慨間的撕裂感，將進(jìn)一步撕掉其喜劇演員的標(biāo)簽。

道光帝（王志飛 飾）

他勵(lì)精圖治卻治國(guó)能力平庸，節(jié)儉勤政卻優(yōu)柔寡斷，在“守成天子”與“戰(zhàn)敗之君”間撕裂，晚年頹唐自棄。

王志飛在《大秦帝國(guó)》飾演的商鞅，以凌厲眼神和爆發(fā)式臺(tái)詞塑造改革家魄力。

又在《古田軍號(hào)》中通過(guò)臺(tái)詞和表情傳遞朱老總的領(lǐng)袖氣質(zhì)和歷史厚重感。

這是沒(méi)有爭(zhēng)議的選角，相信他能完美駕馭這個(gè)歷史洪流中的無(wú)力君王。

穆彰阿（倪大紅 飾）

保守派權(quán)臣，架空道光并打壓林則徐，以老成持重之名行黨爭(zhēng)之實(shí)，代表封建官僚體系的腐朽核心。

倪大紅在《大明王朝1566》中飾演的嚴(yán)嵩，僅憑垂眸、捻須等細(xì)微動(dòng)作便傳遞權(quán)傾朝野的壓迫感。

他作為“權(quán)謀專業(yè)戶”，同穆彰阿可謂高度契合。

關(guān)天培（于震 飾）

虎門(mén)炮臺(tái)殉國(guó)老將，明知沒(méi)有援兵卻仍死戰(zhàn)不退，身中數(shù)彈屹立如松，遺物僅剩補(bǔ)丁舊衣與脫落的牙齒。

于震在抗戰(zhàn)劇中錘煉出粗糲的硬漢氣質(zhì)，如《中國(guó)兄弟連》里的曲虎，跟關(guān)天培“與炮臺(tái)共存亡”的鋼鐵意志天然契合。

鄧廷楨（吳剛 飾）

時(shí)任兩廣總督，被評(píng)價(jià)為“機(jī)神高朗”的干吏。

從放任鴉片流通到堅(jiān)定追隨林則徐禁煙，再到被革職流放，是有著悲劇性的政治犧牲品。

無(wú)論是《潛伏》里自私的陸橋山，還是《人民的名義》里復(fù)雜立體的達(dá)康書(shū)記，吳剛深厚的臺(tái)詞功底和演技足以支撐他駕馭轉(zhuǎn)變立場(chǎng)的角色。

整體上而言，此陣容已覆蓋歷史巨制所需的權(quán)威感、復(fù)雜度與人性深度。

若演員們的調(diào)性統(tǒng)一，有望創(chuàng)作一部經(jīng)典歷史大片。

03、 謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》珠玉在前

關(guān)于第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)這段歷史，1959年就拍過(guò)《林則徐》，大場(chǎng)面有恢弘之感，小細(xì)節(jié)也刻畫(huà)到位。

尤其是趙丹塑造的林則徐，神形兼?zhèn)渲?，又不失一點(diǎn)活潑靈動(dòng)。

之后還有1997年謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》。

謝導(dǎo)以宏觀史詩(shī)框架呈現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)全過(guò)程。

涵蓋朝廷決策（道光帝的搖擺）、禁煙行動(dòng)（林則徐主導(dǎo)）、外交博弈、戰(zhàn)場(chǎng)犧牲（關(guān)天培）等多線敘事，強(qiáng)調(diào)歷史事件的完整性。

影片揭露英國(guó)“自由貿(mào)易”幌子下的鴉片走私本質(zhì)，通過(guò)議會(huì)辯論場(chǎng)景展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的非正義性。

鮑國(guó)安版林則徐不再是教科書(shū)式英雄，他需確認(rèn)道光決心才接任欽差。

用靜坐測(cè)試官員煙癮，在“水至清則無(wú)魚(yú)”的無(wú)奈中權(quán)衡政治現(xiàn)實(shí)，這種“有瑕疵的英雄”更顯歷史真實(shí)性。

不過(guò)這版并非完美無(wú)缺，如主創(chuàng)將虎門(mén)戰(zhàn)敗歸因于“武器落后”，卻弱化了清廷腐?。ㄈ珑瞥贩溃┑年P(guān)鍵影響。

另外，反派角色的塑造比較單一，是偏臉譜化的工具人。

不過(guò)瑕不掩瑜，本片不失為一部佳作。

在香港回歸的背景下，在1997年上映時(shí)傳遞出“站起來(lái)才能反思屈辱”的主題，借歷史呼吁開(kāi)放進(jìn)取，批判閉關(guān)鎖國(guó)。

謝晉曾言：“拍《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》是為讓子孫不忘民族的傷口?！?/strong>

而對(duì)于尹力導(dǎo)演而言，或是將傷口轉(zhuǎn)化為基因，從受害者視角轉(zhuǎn)為覺(jué)醒者，讓百年前的孤勇，成為今人面對(duì)黑暗時(shí)的精神火種。

后記

當(dāng)流量經(jīng)濟(jì)席卷影視行業(yè)時(shí)，《1840》堅(jiān)持全員演技派陣容，這點(diǎn)值得稱道。

30年前，謝晉為籌備電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，催生了日后的“中國(guó)好萊塢”，即橫店影視城。

如今中國(guó)電影人薪火相傳，將在銀幕上重新書(shū)寫(xiě)那段用血與火淬煉的民族抗?fàn)幨吩?shī)。

但愿本片能成為未來(lái)年輕人觸摸歷史的可信窗口。（撰文：木未舟）