Disney+新劇《暴風(fēng)圈》由全智賢、姜棟元主演，《小小姐們》導(dǎo)演金希元&編劇鄭瑞景再次攜手，結(jié)合政治、動作、懸疑、愛情多種類型，講述一個決心競選總統(tǒng)的女人徐聞柱和受雇保護她的特工白山湖一起前行的故事。

鄭瑞景從電影《分手的決心》到《小小姐們》，她的劇本一向注重文學(xué)性、充滿隱喻，善于洞察人性的幽微，溫柔細(xì)膩的筆觸中隱藏著尖銳與犀利，也充分能駕馭愛情、犯罪、政治多種題材雜糅的敘事。

新作《暴風(fēng)圈》前3集劇本最吸引我的是，徐聞柱和白山湖的雙視角夢境敘述中的隱喻。首先，故事開篇以徐聞柱自述她的夢、結(jié)合她陪丈夫進行政治活動的畫面出現(xiàn)。

徐聞柱以第一人稱講述她做了一個夢，一開始鏡頭中的“我”只有背影，以及各種背景中虛焦的臉，而“夢中的我”即男人的臉是清晰可見的。徐聞柱描述的這個男人正是她的丈夫——準(zhǔn)備競選韓國總統(tǒng)的政治人張峻翼。

隨后鏡頭終于越過張峻翼對準(zhǔn)了他身后的女人徐聞柱，不料下一幕她就被槍擊倒地、血流成河——“這個女人正在咽下最后一口氣”。

這個顛倒、詭異的夢，代表著徐聞柱潛意識中想要成為她丈夫，結(jié)合后面的劇情會知道，她學(xué)生時期的夢想是成為總統(tǒng)。長大后她憑借實力走上外交之路，還當(dāng)上了聯(lián)合國大使，如今卻因為丈夫要競選總統(tǒng)，她卸下官職回到韓國，回到丈夫身邊助力他競選。

但徐聞柱心中仍有政治抱負(fù)，她希望像丈夫一樣做那些事情，而現(xiàn)實（鏡頭畫面）中她只是站在丈夫背后遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著的，一個陪襯。后面劇情中婆婆說為什么當(dāng)初同意她嫁進來，就是看中她身上獨有的“愛國心”特質(zhì)可以給他兒子的政途錦上添花，正是做第一夫人的料。

夢境中的死亡隱喻著她作為獨立個體的主體性、職業(yè)身份以及夢想的消亡。

現(xiàn)實是丈夫連她去晨跑都要派車去跟蹤，唯一的晨跑要求都不能滿足，這讓她感覺到壓抑和束縛。她不再是在國際舞臺上發(fā)聲的角色，今后只能作為丈夫的妻子、扮演陪襯的角色。

同時，夢中的死亡也對應(yīng)到現(xiàn)實中即將發(fā)生的死亡，夢中的她和丈夫是對調(diào)的，現(xiàn)實中的死亡也對調(diào)了，在教堂活動中張峻翼以同樣被槍擊射中脖子的方式死亡。

徐聞柱在丈夫身上寄托了自己的政治抱負(fù)，或許這是她結(jié)婚的原因，而潛意識又為自己只能走到這里的局限感到痛苦。但是在另一個人的視角中，她卻是無比強大勇敢的。在白山湖的夢中，她是他潛意識想要成為的樣子。

他對徐聞柱的初印象是在電視上看演講，對于南北和平的言論打動了正身處戰(zhàn)爭與暴力環(huán)境中的他。從這里開始就對她有好感了，不是出于異性的吸引，而是一種價值上的認(rèn)同。

白山湖夢中的徐聞柱也是他的寄托，他從一開始只是透過電視屏幕看演講產(chǎn)生的認(rèn)同，到實際親眼在教堂看到了她擋在中槍的人面前、不畏懼死亡的模樣，逐步加深了好感。

這里有個有趣的過渡是他們的第一次見面，在教堂他在高處用攝像機觀察全局，這里他也是隔著鏡頭、屏幕去看她的，是以前在電視里看到過的她，從隔著一種介質(zhì)到真實的接觸，這種過渡很好地表現(xiàn)了白山湖的人物情感遞進。不是一下子闖入，而是一層一層、由遠(yuǎn)及近的推進，直到他決意成為在危機時刻托舉她登頂?shù)囊恢皇帧?/p>

只是一只助力她向上的手，在她快滑落的時候可以托住她。在這個夢中他沒有露臉，最后一個鏡頭是當(dāng)她成功登上山頂回頭看，一個極度的仰角鏡頭似乎隱藏著兩個信息，一個是他的態(tài)度，他正是這樣子仰視著她的、甘愿只當(dāng)危機時救援的助力，即使自己隱身于黑暗；另一個是可能隱藏的伏筆，當(dāng)她終于登頂，意味著完成了競選總統(tǒng)的目標(biāo)時，她在高處回頭俯視曾救援她的人，而這個人可能已經(jīng)不在了（不排除Be的可能性···）

徐聞柱和白山湖的夢境投射著各自的心理、愿景和情感，編劇用細(xì)膩、文學(xué)性的筆觸，在開頭拋出了吸引觀眾的鉤子，隨著后面的劇情發(fā)展、又反過來與夢境相對應(yīng)。特別的是，白山湖的夢是分成兩段敘述的，后半段是在經(jīng)歷了爆炸危機、進行出馬宣言時，此時更能感受到他助力、托舉她的“那只手”，有著怎樣的力量與存在感。

雖然兩人的感情戲才剛剛開始，還沒有明確愛意，但兩人只要有對手戲、甚至連對視都張力十足，第3集換座位的情節(jié)既緊張又浪漫。

在一個炸彈威脅生命的危機情節(jié)中，竟然能寫出這種親密程度的肢體接觸方式嗎？實在是太佩服編劇的想象力，又創(chuàng)造出一個現(xiàn)實中不可能存在的男人，在這種情境下愛情的產(chǎn)生是再合理不過的事情了。

政治線的部分不得不說這次的格局之大，為了南北和平、要阻止朝鮮半島上發(fā)生戰(zhàn)爭，涉及核武器、國際局勢的恐怖平衡，龐大的政治博弈和反戰(zhàn)主題，可見編劇野心，臺詞也相當(dāng)犀利。

如果不被一些斷章取義的解說或刻意煽動的某種情緒影響，真正仔細(xì)看劇的話，臺詞還是比較真實的，比如劇中總統(tǒng)說的“搭便車”之類。

只能說編劇賦予劇中主角的南北和平愿景非常理想化，是現(xiàn)實力量還無法企及的部分，不過這部劇本來就是完全虛構(gòu)的，理想一些也無妨。

目前播出的三集看來，《暴風(fēng)圈》政治和愛情的比重平衡得不錯，題材也有新意，尤其是女性政治題材——從總統(tǒng)到競選總統(tǒng)的候補，造王者到輔佐官，這些重要角色全部都是女性。婆婆放棄沒用的小兒子轉(zhuǎn)而聯(lián)手徐聞柱、動用人脈幫她造勢那一段相當(dāng)精彩。

從喜劇電影《正直的候選人》系列、Netflix《女王制造者》，到現(xiàn)在Disney+《暴風(fēng)圈》，女性政治題材的作品近幾年有逐漸興起的跡象，但還不算多，依然需要更多書寫，因此更需要優(yōu)秀的女編劇。

編劇鄭瑞景曾指出韓影弊端——“忠武路電影幾乎都是導(dǎo)演自編自導(dǎo)，沒有職業(yè)編劇?，F(xiàn)狀是大多導(dǎo)演是男性，他們的專長是拍攝，作為編劇卻很業(yè)余，導(dǎo)致他們寫不好自己不了解的女性角色，于是重點都放在男性角色上，自然而然的，影片受眾也會瞄準(zhǔn)30-40歲男性觀眾，因此無論是中秋還是暑期檔，電影院里大部分是只有男演員的動作大片······1番2番3番甚至4番，可能都是大家很熟悉很喜愛的男演員，5番6番是我們喜愛并且尊敬的女演員，出演著我看起來很尷尬的場面。”

隨著Netflix、Disney+等OTT平臺開拓韓劇市場，這種弊端也自然地從電影屆延伸到了電視劇，因為不少像是Netflix的OTT劇都請電影導(dǎo)演來拍。跟黃東赫導(dǎo)演一樣自編自導(dǎo)劇集的情況有很多，卻不是每位都能寫出爆款，即使是黃導(dǎo)，筆下的女性角色們也有被局限在母職的情況。每看到那樣的作品時，會格外感受到像鄭瑞景那樣的女編劇有多珍貴。

因此這次的《暴風(fēng)圈》從編、導(dǎo)、演陣容開始就非常期待，開播3集不負(fù)所望，也很好奇編劇后續(xù)會如何展開，像這種強設(shè)定的故事、成敗就是看劇本了。

金希元導(dǎo)演可駕馭的類型很廣，從愛情到懸疑類型，比起強烈的個人風(fēng)格，是會配合劇本而變化的類型。金希元跟鄭瑞景編劇第一次合作的《小小姐們》我個人很喜歡，當(dāng)時追更時也寫過系列劇評，如果還沒看過的話，在等待《暴風(fēng)圈》更新的間隙不妨來補《小小姐們》！