文︱鄧飛

在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，電影《南京照相館》重磅上映，以獨(dú)特視角與深刻內(nèi)涵，在銀幕上重現(xiàn)那段沉重歷史，其中蘊(yùn)含的人道主義關(guān)懷，不僅觸動(dòng)著每一位觀眾的心靈，也為香港紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利賦予了特殊意義。

影片將鏡頭聚焦于1937年南京淪陷后，“吉祥照相館”里一群普通中國(guó)人的遭遇。郵差蘇柳昌、照相館老板金承宗一家、電影演員林毓秀等，這些原本只求安穩(wěn)度日的平凡人，因日軍的侵略，命運(yùn)被無(wú)情改寫。他們?cè)谏肋吘墥暝?，為了生存被迫為日軍攝影師伊藤洗印照片，卻意外發(fā)現(xiàn)了記錄日軍暴行的底片。在這個(gè)過(guò)程中，人性的復(fù)雜與善良被展現(xiàn)得淋漓盡致，這些普通人沒(méi)有超凡的能力，卻在良知的驅(qū)使下，選擇冒著生命危險(xiǎn)，守護(hù)這些底片，讓歷史真相得以留存，這是對(duì)生命尊嚴(yán)的捍衛(wèi)，也是人道主義精神最質(zhì)樸的體現(xiàn)。

影片還體現(xiàn)出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的深度挖掘。日本攝影師伊藤，起初看似有著溫和的一面，與蘇柳昌等人相處時(shí)，甚至表現(xiàn)出一些友善。但隨著劇情推進(jìn)，他的真實(shí)面目逐漸暴露，其所謂的“仁義禮智信”不過(guò)是虛偽的偽裝，為了掩蓋日軍罪行，他不擇手段。這種復(fù)雜的人物塑造，打破了以往抗戰(zhàn)題材電影中對(duì)侵略者簡(jiǎn)單化、臉譜化的刻畫，讓觀眾看到戰(zhàn)爭(zhēng)如何扭曲人性，也更能理解受害者在那種環(huán)境下的掙扎與堅(jiān)守。而中國(guó)百姓們?cè)诳嚯y中相互扶持，在絕境中堅(jiān)守良知，他們對(duì)同胞的關(guān)愛、對(duì)正義的執(zhí)著，成為黑暗中溫暖人心的力量，彰顯出人性的光輝。

對(duì)于香港而言，《南京照相館》有著特殊的紀(jì)念意義。香港在抗戰(zhàn)期間同樣遭受日軍侵略，經(jīng)歷了痛苦的磨難。電影中展現(xiàn)的中國(guó)人在侵略者面前的堅(jiān)韌、團(tuán)結(jié)與抗?fàn)?，與香港在抗戰(zhàn)時(shí)期的精神一脈相承。它喚醒了香港民眾對(duì)抗戰(zhàn)歷史的集體記憶，讓大家意識(shí)到香港的抗戰(zhàn)史是全民族抗戰(zhàn)的重要組成部分。

近年來(lái)，香港社會(huì)在銘記抗戰(zhàn)歷史方面做出了諸多努力，從舉辦各類紀(jì)念活動(dòng)到開展歷史教育?！赌暇┱障囵^》的出現(xiàn)，為香港的抗戰(zhàn)紀(jì)念注入了新的活力。它以生動(dòng)的影像，讓香港觀眾更直觀地感受那段歷史的沉重，激發(fā)大家對(duì)歷史的尊重和對(duì)和平的珍惜。影片中普通人的抗?fàn)幘?，也激?lì)著香港民眾在當(dāng)下傳承和弘揚(yáng)抗戰(zhàn)精神，增強(qiáng)民族凝聚力。

在觀影過(guò)程中，香港觀眾能從影片中找到與自身歷史的連接點(diǎn)，無(wú)論是香港保衛(wèi)戰(zhàn)中軍民的頑強(qiáng)抵抗，還是東江縱隊(duì)對(duì)香港同胞的救助，都與電影中展現(xiàn)的人道主義精神和抗?fàn)幘裣嗪魬?yīng)。這種情感與記憶的共鳴，讓抗戰(zhàn)勝利的意義在香港社會(huì)得到更深刻的詮釋。

《南京照相館》不僅是一部關(guān)于南京大屠殺的歷史影片，更是一部充滿人道主義關(guān)懷的作品，它以小見大，通過(guò)一群普通人的故事，展現(xiàn)了全民族在抗戰(zhàn)中的堅(jiān)韌與抗?fàn)帯?/strong>對(duì)于香港而言，它是一座連接歷史與現(xiàn)實(shí)的橋梁，讓香港民眾在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利的過(guò)程中，銘記歷史、珍視和平，傳承那份永不磨滅的民族精神。