對(duì)于那些相隔天涯的戀人來說，相思是一種刻在心里的痛。這種痛如影隨形，揮之不去。

它藏在每一個(gè)寂靜的夜晚，當(dāng)月光灑在窗前，思緒便不由自主地飄向那個(gè)魂?duì)繅?mèng)繞而又遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的人。

這種相思的痛，沒有傷口，卻深入骨髓。想見而不能見的無奈，想訴而不能訴的孤寂，如同鈍刀割肉，一點(diǎn)點(diǎn)消磨著思念的人的意志。

可即便如此，依然還是有無數(shù)的人甘愿沉淪在這相思的苦海里。因?yàn)樵谶@樣的苦海里，藏著相思之人最純粹的愛和最深刻的眷戀。

這樣的痛，即便令人傷痕累累，即便令人痛徹心扉，也讓人甘之如飴，因?yàn)檫@樣的痛不僅刻骨銘心，而且永生難忘。因?yàn)檫@樣的痛是我們對(duì)那份情感最真摯的證明。

這份痛彌漫到詩人們的詩詞里，便成了醉人的文字，比如北宋著名詞人晏殊的一首《玉樓春·春恨》，便記錄了這種痛徹心扉的相思之痛。其詞如下：

玉樓春·春恨

宋·晏殊

綠楊芳草長(zhǎng)亭路,年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘,花底離愁三月雨。

無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí),只有相思無盡處。

晏殊的這首《玉樓春·春恨》以極為細(xì)膩的筆觸，勾勒出戀人之間離別時(shí)纏綿悱惻的眷戀，以及別離后綿延不絕的愁緒，將人生聚散無常的喟嘆融入到相思的苦楚之中。

詞的一開頭，詞人便用“綠楊芳草長(zhǎng)亭路,年少拋人容易去”這樣的詩句描述了離別的場(chǎng)景：

“長(zhǎng)亭外，古道旁，楊柳依依，芳草萋萋，女子與心上人依依惜別，她淚眼婆娑，哽咽難言。

然而，女子的心上人卻如游子一般，面對(duì)多情的女子，他卻毅然決然地抽身離去。不多時(shí)，便把女子遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在身后，她只得在風(fēng)中獨(dú)自凝望?！?/p>

這開篇的兩句，詞人雖著墨不多，但卻將我們拽入到一場(chǎng)春日別離的畫卷之中，為全詞鋪陳了一層哀婉的底色。

在這場(chǎng)春日別離的畫卷之中：女子淚眼婆娑，默默地凝視著即將遠(yuǎn)行的戀人，而戀人卻似乎并未察覺到她的深情，輕易就轉(zhuǎn)身離去。

這里的“年少”，指的是即將遠(yuǎn)行的游子，也即是女子心中深深愛著的戀人，他的決絕離去，顯得薄情了許多。

這種薄情，在“拋人容易去”一句中體現(xiàn)得最為明顯。因?yàn)檫@一句描述了游子離別時(shí)的那種灑脫與決絕。

仿佛他那顆不羈而年輕的心，早就向往著那精彩而美好的未知的遠(yuǎn)方，早就向往著那充滿了無限夢(mèng)幻的未來。而對(duì)離愁的感知，他卻半點(diǎn)也無，不像女子那般刻骨銘心。

緊接著的“樓頭殘夢(mèng)五更鐘,花底離愁三月雨”兩句細(xì)膩地勾勒出女子別離后對(duì)遠(yuǎn)方戀人流露出無盡思念，獨(dú)倚高樓的情景。

別離的這一天黃昏，夕陽墜落，夜幕降臨。她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，直至五更鐘聲響起，驚破了她那殘缺不全的夢(mèng)境，讓她再次跌入了失望的深淵。

窗外，三月的春雨綿綿，花瓣帶著離愁別緒，飄落得紛紛揚(yáng)揚(yáng)，恰似離人的眼淚，纏綿悱惻，撩人心弦，更添幾分哀愁。

這里的“殘夢(mèng)”與“落花”，皆成了她懷人情感的委婉寄托，真可謂是語言精巧而富有韻律。

在這兩句之中，詞人將殘夢(mèng)的碎片、五更的鐘鳴、落花的殘影與綿綿的細(xì)雨交織成一幅凄清的畫卷，營(yíng)造出一種空靈而哀傷的意境。從而描繪出了女子在深閨獨(dú)處的寂寥與哀婉。

到了詞的下闋，詞人轉(zhuǎn)入抒情，并使用了反語的手法，以無情與多情作對(duì)比，繼而以具體的比喻從反面來說明女子的思念。

開頭的“無情不似多情苦,一寸還成千萬縷”兩句是這樣說的：“薄情的游子，焉能體會(huì)深情的女子如海一樣深的苦楚？她的一寸相思，化作萬縷愁思，纏繞心間，久久無法散去?！?/p>

很明顯，在這兩句詩中，第一句的“無情不似多情苦”以男子的無情襯托出女子的深情，勾勒出女子深深的相思之戀，與刻進(jìn)心扉的相思之痛。

我們都知道，人若無情，則不會(huì)有任何煩惱。而如果多情的話，則會(huì)生出無限的思念之痛與相思之苦。因此，古人大多都懂“多情自古傷離別”的深切哀愁。

隨后的“一寸還成千萬縷”一句靈感源自于李煜的“一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處”。

其中的“一寸”兩字，把無形的“相思之苦”比作有形的如拂水飄絮的千絲萬縷的柳絲，刻畫出女子無盡的離別之苦。

最后的“天涯地角有窮時(shí),只有相思無盡處”兩句的寫盡了女子的思念：天涯海角，再遙遠(yuǎn)的路途也終有抵達(dá)之日，可我對(duì)你的相思卻如無邊深海，永無止境。

這最后的兩句堪稱是古典詩詞中的絕妙詩句。它以一種極致的對(duì)比手法，將女子的深情刻畫得入木三分。

這種對(duì)比所產(chǎn)生的強(qiáng)烈張力，讓人仿佛目睹了那個(gè)深陷相思的人，在漫長(zhǎng)歲月里，即便飽受煎熬，也始終要堅(jiān)守著心中的那份愛意。

凸顯了女子因多情而承受的精神煎熬，她的情感可謂是真摯而含蓄。而她對(duì)那位薄情的少年游子，卻沒有絲毫的怨言與不滿。

因此，在這首《玉樓春·春恨》的下闋之中，詞人從無情之物著手，以景語反襯情語，將無形的一懷愁緒，化為具體可見的千絲萬縷的春雨。

特別是結(jié)尾的兩句，既有明知相思無盡的痛苦，又有難以割舍的無奈，更有執(zhí)著堅(jiān)守的深情。表達(dá)了女主人公雖有多情的痛楚，卻始終沒有半點(diǎn)怨懟之氣。

從整體上來說，此晏殊的這首《玉樓春·春恨》以閨怨為主題，筆觸婉轉(zhuǎn)流暢，不事雕琢，更無典故的堆砌。

全篇情思深摯，意境凄美，融情理于一爐，既顯婉約之致，又具理趣之妙，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

除首兩句為敘事外，其余皆以白描、比喻、反語、夸張等手法，深刻地反映了思婦內(nèi)心的復(fù)雜情感，以及難以言表的相思之苦，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。更多相思詩詞，請(qǐng)欣賞《人間最美相思，美到不可復(fù)制》。

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