編者按：

“眼含澄澈，心藏韌勁兒；以聲為階，以戲?yàn)榉?，提及青年藝?a target="_blank" >方曉東，觀眾既會(huì)想起《聲入人心》舞臺(tái)上用《秋日》打動(dòng)眾人的清澈歌者，更會(huì)為《我回到十七歲的理由》中家暴受害者許漾的隱忍與爆發(fā)深深動(dòng)容。這位來(lái)自湖北襄陽(yáng)的千禧一代藝人，用六年時(shí)間完成從聲樂(lè)舞臺(tái)到影視熒幕的“聲影雙棲”蛻變，以專業(yè)與赤誠(chéng)詮釋藝術(shù)初心，更以正能量姿態(tài)與青年同行。

“有光”系列內(nèi)容由中國(guó)民族影視藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)指導(dǎo)，人民能量網(wǎng)、促進(jìn)會(huì)聲音表演藝術(shù)委員會(huì)、中華文化促進(jìn)會(huì)美育工作委員會(huì)、《城市周刊》文藝部、《玩趣天下》雜志等單位聯(lián)合主辦。本文由邢家暢撰稿，雷龍宇終審，王方圓總編，能量中國(guó)·中國(guó)發(fā)展網(wǎng)傳播矩陣受權(quán)首發(fā)。特別鳴謝方曉東藝人團(tuán)隊(duì)。

逐光啟程：地域浸潤(rùn)與藝術(shù)啟蒙的雙向滋養(yǎng)

襄陽(yáng)的漢江水與古城墻，為方曉東的藝術(shù)底色埋下“剛?cè)岵?jì)”的種子?！皾h江水靈動(dòng)包容，古城墻厚重有俠氣，這種氣質(zhì)早就刻在我骨子里了”，上大學(xué)前完整的故鄉(xiāng)成長(zhǎng)時(shí)光，讓他在日后詮釋“外柔內(nèi)剛”角色時(shí)，總能自然流露地緣情感 —— 去年回襄陽(yáng)取景拍戲時(shí)，站在熟悉街道的他，更直言“像帶著角色回家，特別踏實(shí)”。

童年的聲樂(lè)與鋼琴學(xué)習(xí)，為他推開(kāi)藝術(shù)表達(dá)的第一扇門(mén)。從最初機(jī)械練指法、記樂(lè)譜，到青春期領(lǐng)悟“音樂(lè)也是一種表演”，再到武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育專業(yè)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，他不僅夯實(shí)了聲樂(lè)功底，更參透“為何表達(dá)”“如何表達(dá)”的深層邏輯。雖曾因?qū)I(yè)方向困惑 ——“音樂(lè)教育偏向傳道授業(yè)，而我更想站在舞臺(tái)和鏡頭前表達(dá)”，但他始終清醒：“是音樂(lè)專業(yè)給了我敲門(mén)磚，表演則讓我找到了更強(qiáng)烈的熱愛(ài)。”

2019年，《聲入人心》第二季成為他藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。一曲《秋日》拿下“首席”，讓他收獲“被看見(jiàn)的喜悅”，也在聲樂(lè)表演中積累了“用情緒打動(dòng)觀眾”的核心能力；2020年出演音樂(lè)劇《靈魂擺渡之永生》，更讓他首次體會(huì)“歌與戲結(jié)合”的魅力 —— 既要用歌聲傳遞情感，又要用肢體塑造角色，“比如唱到悲傷段落時(shí)，手勢(shì)和眼神都要跟上情緒，這段經(jīng)歷為后來(lái)拍影視劇打下重要基礎(chǔ)”。

熒幕深耕：角色肌理中見(jiàn)真章，以細(xì)節(jié)鑄就立體形象

在方曉東的表演認(rèn)知里，“沒(méi)有小角色，只有沒(méi)讀懂的人生”。這份較真，讓他在不同時(shí)代、不同類型的角色塑造中，總能精準(zhǔn)捕捉人物特質(zhì)，用細(xì)節(jié)讓角色“立起來(lái)”。

從《難尋》中重情重義的昔舊世子，到《誰(shuí)殺了畫(huà)眉鳥(niǎo)》里隱忍謀算的陸巖崇，再到待播劇《聞香記》的民國(guó)角色白港生，他的角色版圖不斷拓展。塑造昔舊世子時(shí)，他設(shè)計(jì)大開(kāi)大合的肢體動(dòng)作，“行禮時(shí)手臂張開(kāi)幅度更大，貼合少數(shù)民族的豪爽灑脫”；詮釋陸巖崇，便放慢語(yǔ)速、讓眼神藏著算計(jì)，“連端茶手勢(shì)都透著刻意的漫不經(jīng)心，凸顯官宦子弟的表面紈绔與內(nèi)里深沉”。

首次挑戰(zhàn)民國(guó)角色白港生，他更是下足功夫：“這個(gè)角色瀟灑率真，面對(duì)利益與情感時(shí)會(huì)選擇內(nèi)心認(rèn)定的正義?！睘橘N合時(shí)代感和角色設(shè)定，他刻意打磨儀態(tài)，開(kāi)拍前一直在研究學(xué)習(xí)港普，請(qǐng)教會(huì)粵語(yǔ)的朋友，練習(xí)臺(tái)詞和表達(dá)，還深入研究民國(guó)背景，“哪怕劇本不是真實(shí)歷史片段，也要找到生活邏輯，讓角色言行符合時(shí)代特質(zhì)”。

極致突破：雙角色與家暴受害者，于張力中顯功底

在《奪天闕》中，他一人分飾“從善變惡”的偏執(zhí)者與“從惡向善”的純粹者，不僅表演上做足區(qū)分，連主題曲演唱都融入角色特質(zhì)。表演時(shí)，“邪惡角色聲線偏硬沉、肢體緊繃，生氣時(shí)攥緊拳頭指節(jié)發(fā)白；善良角色聲線清朗柔和，轉(zhuǎn)頭對(duì)愛(ài)人時(shí)眼神會(huì)立刻軟下來(lái)”。更巧的是，他的原創(chuàng)古風(fēng)歌曲《為伴》因風(fēng)格契合，被改編為劇集OST，“音樂(lè)與角色的雙向奔赴，特別奇妙”。

而《我回到十七歲的理由》中，他飾演的家暴受害者許漾，更是引發(fā)廣泛社會(huì)共鳴。為貼近角色，他反復(fù)揣摩劇本、與導(dǎo)演探討心理層次。他精準(zhǔn)把握許漾“隱忍非軟弱”的核心：“隱忍是長(zhǎng)期家暴下的防御，更是為保護(hù)母親 —— 怕反抗讓母親受更重的傷；爆發(fā)則是看到母親再受傷害時(shí)的絕境反擊，是為徹底擺脫施暴者?！迸臄z班級(jí)反暴力板報(bào)戲時(shí)，他特意設(shè)計(jì)眼神從躲閃到堅(jiān)定的變化，“希望通過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)告訴觀眾，不要冷處理暴力，要對(duì)受害者伸出援手”。

聲影共生：音樂(lè)與表演的雙向賦能，以熱愛(ài)打通藝術(shù)邊界

除了跨度大的角色，生活化角色他也駕馭得游刃有余。《我的少年時(shí)代》中，他飾演貼近校園生活的王地球，“回憶自己的高中時(shí)光，把青春期的懵懂、熱血與青澀感帶進(jìn)去，比如和朋友為比賽拼搏時(shí)的沖動(dòng)爭(zhēng)吵，還有之后真誠(chéng)的道歉”；《萬(wàn)市大吉》里“萬(wàn)年倒霉蛋”葉可樂(lè)，則讓他跳出“刻意抖包袱”的誤區(qū)：“喜劇笑點(diǎn)要扎根真實(shí)動(dòng)機(jī)，葉可樂(lè)的倒霉是體質(zhì)問(wèn)題，不是裝出來(lái)的?！庇袌?chǎng)戲葉可樂(lè)幫人拿東西卻手滑摔一地，“我沒(méi)做夸張表情，而是演出他的無(wú)奈與委屈，反而更有感染力”。

作為“聲影雙棲”藝人，方曉東最獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，在于音樂(lè)與表演的“互哺關(guān)系”—— 聲樂(lè)訓(xùn)練讓他更懂情緒表達(dá)，表演經(jīng)歷又為音樂(lè)注入故事感。

聲樂(lè)功底為表演加分不少，“演哭戲時(shí)能控制眼淚落下時(shí)機(jī)，像唱歌把握換氣點(diǎn)；說(shuō)臺(tái)詞時(shí)能根據(jù)情緒調(diào)整語(yǔ)氣輕重緩急，比如激動(dòng)時(shí)語(yǔ)速加快，但關(guān)鍵臺(tái)詞要稍作停頓，就像歌曲副歌前的留白”。為《我的少年時(shí)代》演唱主題曲《刻》時(shí)，他更將王地球的青春遺憾融入歌聲：“歌詞里的‘期冀與不舍’，和角色與朋友分別、為夢(mèng)想努力的經(jīng)歷完全契合，唱到‘那些未說(shuō)出口的話’時(shí)，會(huì)想起角色低頭沉默的樣子，像重溫一遍角色人生?！?/p>

從詮釋他人故事的影視劇OST，到表達(dá)自我的原創(chuàng)作品，他的創(chuàng)作心態(tài)也在轉(zhuǎn)變?！耙郧俺?jiǎng)e人的歌是‘為劇本寫(xiě)臺(tái)詞’，要貼合角色；現(xiàn)在寫(xiě)原創(chuàng)是‘自己寫(xiě)自傳’，想把真實(shí)感受說(shuō)出來(lái)?！彼袀€(gè)習(xí)慣，隨身帶手機(jī)備忘錄記錄靈感：“開(kāi)心時(shí)哼的旋律、失落時(shí)寫(xiě)的短句、路上看到的場(chǎng)景，目前攢很多片段和小DEMO，希望以后能為自己的角色量身創(chuàng)作?！?/p>

初心與擔(dān)當(dāng)：正能量引領(lǐng)行業(yè)，以慢熱姿態(tài)扎根藝術(shù)

除了演藝成就，方曉東更以親和風(fēng)趣的性格、真誠(chéng)清醒的態(tài)度，傳遞青年藝人的正能量，也對(duì)行業(yè)發(fā)展有著獨(dú)到思考。

面對(duì)影視行業(yè)“短劇化”趨勢(shì)，他有著清醒認(rèn)知：“短劇是產(chǎn)業(yè)升級(jí)與用戶習(xí)慣結(jié)合的產(chǎn)物，優(yōu)質(zhì)橫屏短劇能讓觀眾在碎片化時(shí)間里感受完整故事與情感，提供的情緒價(jià)值和社會(huì)價(jià)值不少?！薄段一氐绞邭q的理由》作為爆款短劇，讓他總結(jié)出短篇幅角色塑造心得：“長(zhǎng)劇能鋪展復(fù)雜關(guān)系，短劇要聚焦核心人設(shè)與主題，比如許漾的故事圍繞‘回到過(guò)去彌補(bǔ)遺憾、反抗暴力’展開(kāi)，抓住‘保護(hù)母親’與‘走出陰霾’的核心動(dòng)機(jī)，就能在有限篇幅里打動(dòng)觀眾?！?/p>

他更關(guān)注行業(yè)“精品化”走向：“現(xiàn)在觀眾審美越來(lái)越高，粗制濫造的作品難立足。不管是長(zhǎng)劇、短劇，還是音樂(lè)、影視，都要沉下心 —— 拍短劇不能忽略細(xì)節(jié)，服裝道具臺(tái)詞要經(jīng)得起推敲；寫(xiě)歌不能為趕熱度湊歌詞，要真有想表達(dá)的東西。”

生活哲學(xué)：慢品人生，堅(jiān)守初心

私下里的方曉東，是個(gè)“慢熱的普通人”，生活滿是煙火氣：休息時(shí)聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)平復(fù)心情，“拍完情緒激烈的戲，聽(tīng)首溫柔曲子很快能靜下心”；常讀《平凡的世界》，“孫少平的奮斗精神在我迷茫時(shí)給我力量，他再難也沒(méi)放棄對(duì)生活的熱愛(ài)，我也想踏實(shí)做好每件事”；閑暇時(shí)給媽媽做頓豐盛的晚餐是最近最喜歡的事情。

宮崎駿《千與千尋》里“記得自己的名字”這句話，是他的初心準(zhǔn)則：“不管唱歌還是演戲，都不能因外界聲音迷失方向。有人說(shuō)我適合青春校園劇，我也不會(huì)只接校園戲；有人喜歡我的歌，我也不會(huì)為迎合改變風(fēng)格，要明白自己到底想做什么?！彼踔翞槭旰蟮淖约簩?xiě)下寄語(yǔ)：“不忘初心、堅(jiān)持目標(biāo)與理念，好好做好每一件事 —— 不管成不成功，沒(méi)辜負(fù)自己就夠了?！?/p>

面對(duì)外界評(píng)價(jià)，他更顯清醒：“不怕差評(píng)，怕的是沒(méi)人提意見(jiàn) —— 差評(píng)能讓我看到不足；夸贊雖開(kāi)心，但不能飄，要知道還有進(jìn)步空間?！辈蛔非蟆翱焖俦t”的他，始終相信“慢慢來(lái)”的力量：“藝術(shù)是一輩子的事，我想一步一步走，留下好角色、好作品，做能傳遞正能量的創(chuàng)作者，就像襄陽(yáng)的漢江水，慢慢流，才能走得遠(yuǎn)?！?/p>

結(jié)語(yǔ)：逐光不止，書(shū)寫(xiě)青春正能量篇章

從漢水之畔的音樂(lè)少年，到聲影雙棲的青年藝人，方曉東的每一步都走得扎實(shí)。他以“聲”為起點(diǎn)，用清澈嗓音叩響藝術(shù)之門(mén)；以“演”為舟楫，在角色人生中傳遞溫度與力量；更以“正能量”為燈塔，在成長(zhǎng)路上與青年共勉。

正如他所言：“每一個(gè)角色都是一次新生，而每一次表演都是對(duì)生活的致敬。”未來(lái)，這位千禧代藝人仍將帶著對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)，以演技為筆、熱愛(ài)為墨，在音樂(lè)與影視的土壤里深深扎根，繼續(xù)逐光而行，書(shū)寫(xiě)屬于這一代人的青春華章?！队泄庥?jì)劃》：聲影雙棲光行，為舟詮釋溫情 —— 方曉東逐光啟程：地域浸潤(rùn)與藝術(shù)啟蒙的雙向滋養(yǎng)熒幕深耕：角色肌理中見(jiàn)真章，以細(xì)節(jié)鑄就立體形象極致突破：雙角色與家暴受害者，于張力中顯功底聲影共生：音樂(lè)與表演的雙向賦能，以熱愛(ài)打通藝術(shù)邊界初心與擔(dān)當(dāng)：正能量引領(lǐng)行業(yè)，以慢熱姿態(tài)扎根藝術(shù)生活哲學(xué)：慢品人生，堅(jiān)守初心結(jié)語(yǔ)：逐光不止，書(shū)寫(xiě)青春正能量篇章