暑期檔結(jié)束后，電影院略顯冷清。

但有一部新片，魚叔很感興趣：

《輕于鴻毛》。

雙女主演技顏值頂配。

剛憑《山花爛漫時(shí)》拿了白玉蘭視后的宋佳。

近年有意突破形象演技的佟麗婭。

設(shè)定頗有噱頭。

前妻和現(xiàn)任，共同為丈夫奔喪。

卻因?yàn)橐环葸z產(chǎn)，故事變得離奇起來。

預(yù)告片里樂子和金句一個(gè)接一個(gè)。

魚叔一看，這不《好東西》2.0嘛！

難道又一部國產(chǎn)9分片要來了？

誰知上映之后，不僅差評(píng)不斷，票房血撲。

豆瓣開分6.4不算及格，宋佳也被全面質(zhì)疑翻車。

一時(shí)間，《好東西》變壞東西。

年度期待變?cè)p騙。

真有這么差？哪出問題了？

來吧，試毒——

《輕于鴻毛》

首先得承認(rèn)，這部電影在故事架構(gòu)上是有亮點(diǎn)的。

雙女主的人設(shè)，簡直《好東西》翻版。

宋佳飾演的李魚，是個(gè)潑辣颯姐。

佟麗婭飾演的沈飛鴻，是有討好型人格的文藝戀愛腦。

倆人一個(gè)是男人的前妻，一個(gè)是現(xiàn)任。

一熱一冷，一剛一柔。

自古紅藍(lán)出CP，對(duì)頭也可以對(duì)上頭。

還有二人的關(guān)系設(shè)定和故事走向，也有《誰先愛上他的》內(nèi)個(gè)意思。

丈夫自殺去世，前妻和現(xiàn)任共同奔喪，才知道彼此的存在。

還因?yàn)橐环莘慨a(chǎn)遺產(chǎn)，關(guān)系糾纏在了一起。

為了確定遺產(chǎn)歸屬，兩個(gè)女人帶著共同的婆婆回老家確認(rèn)身份。

這一路上的諸多奇遇，又讓人想到《末路狂花》。

加上很多生活化的笑點(diǎn)，去營造松弛感。

正如片名那樣，將一件由死亡開啟的故事處理得不苦大仇深，讓整體觀感輕松不少。

而演員的表現(xiàn)也沒有網(wǎng)上說得那么不堪。

宋佳的表演延續(xù)了生活流的輕盈感，兩個(gè)姐型美人的化學(xué)反應(yīng)也很有趣。

同樣是成熟的美，各有各的質(zhì)感。

敵對(duì)的身份，又讓女人之間張力十足。

然而即便如此，整部電影依然是令人失望的。

樣式雖然學(xué)得多，但都學(xué)得有點(diǎn)走樣。

沒有精髓，全是降級(jí)。

故事上前后割裂，主線動(dòng)機(jī)牽強(qiáng)，邏輯也是處處有Bug。

開始是鬧劇喜劇，后半段又變公路片，畫風(fēng)可以分成兩部片。

情節(jié)上，李魚與沈飛鴻先因誤會(huì)結(jié)識(shí)，隨后才確認(rèn)彼此身份。

起初關(guān)系還算融洽，倆人還一塊互幫互助給曾經(jīng)共同的丈夫收了尸。

就是因?yàn)樯蝻w鴻意外發(fā)現(xiàn)了亡夫留下的房產(chǎn)遺產(chǎn)，才開始了與李魚的爭奪。

關(guān)鍵是，這有啥可爭議的呢？

李魚只有口頭承諾，沈飛鴻只要按法律走，作為現(xiàn)任自然得到遺產(chǎn)。

況且亡夫還留下了一大筆債務(wù)，收走遺產(chǎn)就更加天經(jīng)地義。

為了讓故事繼續(xù)，創(chuàng)作者才給沈飛鴻找了一個(gè)不得不糾結(jié)的原因：

她是一個(gè)討好型人格，性子太軟。

搶遺產(chǎn)是她第一次為自己合法維權(quán)，但面對(duì)李魚她既沒經(jīng)驗(yàn)又強(qiáng)勢不起來，才不得不與之糾纏。

到這，已經(jīng)算是牽強(qiáng)了。

接著，李魚為了證明前夫口頭約定的真實(shí)性，又是陪沈飛鴻找遺囑，又是搬出前婆婆。

李魚離婚后開了一家養(yǎng)老院，仍在贍養(yǎng)前夫得了阿爾茨海默癥的母親。

但亡夫?qū)ι蝻w鴻的說法，卻是母親早已不在人世。

而恰巧，婆婆因?yàn)橐恍┰蜃N了戶籍，人必須回到老家才能確認(rèn)身份。

于是三個(gè)女人一起踏上了返鄉(xiāng)之旅。

整個(gè)故事像是硬湊上路。

其次，人物刻畫也很扁平。

李魚與沈飛鴻像是小燕子和紫薇的變體，全程沒多大改變 。

她們之間的關(guān)系建立，全都流于口號(hào)。

兩個(gè)人的互相幫忙，是讓角色說出「girls help girls」。

彼此的互相理解，拍出了非主流情感語錄的感覺。

「其實(shí)我挺羨慕你的，想愛就愛，想恨就恨，又酷又灑脫。但沒準(zhǔn)你這幅樣子下面，是比我更重的傷?！?/p>

干癟的情節(jié)和人物細(xì)節(jié)，就算再好的演員也無力回天。

另外，公路電影的設(shè)定也沒有對(duì)主題有任何作用。

按理說，主角在路上遇到的每個(gè)角色都是對(duì)應(yīng)議題的切口。

在這里電影里，也的確遇到了形形色色的人物。

比如，遇到的一個(gè)抄襲畫的老板，是為了展現(xiàn)沈飛鴻的內(nèi)心改變。

張維伊客串的飯店顧客，通過傾訴感情來討論婚姻難題。

歸國后成人用品事業(yè)的舅父兒子，上演一段父子溝通和解局......

但，這些角色展開的話題非常散，也沒有縱深。

很多時(shí)候感覺像是在湊數(shù)，撐時(shí)長。

就像眾人在成人用品店里吃飯。

場面熱鬧，口號(hào)上桌，可也只有樣子，表達(dá)空洞無味。

最讓我難受的是，整部電影的視聽語言。

片中不僅有斷裂的臺(tái)詞，還有很多莫名其妙的鏡頭。

比如，片中對(duì)沈飛鴻和李魚生活的平行剪輯，只用相似的道具元素呼應(yīng)，卻沒有內(nèi)在聯(lián)系對(duì)比，反而讓畫面顯得很亂。

還有一段，沈飛鴻意外告知了婆婆兒子死亡的消息，導(dǎo)致婆婆受到?jīng)_擊離世。

于是，她與李魚二人爆發(fā)了激烈的爭吵。

但一轉(zhuǎn)眼，她們看到街上游神的場面，又突然和好。

想到婆婆一心入土為安不愿火葬，就聯(lián)手將遺體偷出運(yùn)回了老家。

理解導(dǎo)演想用一些超現(xiàn)實(shí)手法來勾連生死話題，奈何功力不到位。

有一種想玩得洋氣點(diǎn)，但畫虎不成反類犬的尷尬。

整體而言，這個(gè)片子可以看個(gè)熱鬧，但確實(shí)沒啥好東西。

本質(zhì)原因是它想拍得輕盈，卻做不到真的輕盈。

說白了，創(chuàng)作者只能故作輕松，卻沒能真的替角色釋然。

就像李魚插科打諢虎了大半時(shí)間，到最后才揭開她的離婚真相。

她曾與前夫有過一個(gè)兒子，但意外過世。

夫妻倆難承受這份傷痛，尤其是李魚面對(duì)失去時(shí)的強(qiáng)大讓前夫頗有壓力，才走向分開。

但即便離婚，李魚仍在照顧婆婆。

甚至開了養(yǎng)老院，照顧很多像小孩一樣的老人。

她承受著婆婆迷糊時(shí)的苛責(zé)，說其克夫克子，天煞孤星，一輩子孤苦伶仃，也仍然任勞任怨。

本質(zhì)是不愿面對(duì)傷痛，不愿放手關(guān)系。

這樣的處理不僅陳舊，且姿態(tài)也是與《好東西》是相反的。

兩者的故事看似相似：

鐵梅的強(qiáng)大同樣讓丈夫自慚形穢，最終以離婚收?qǐng)觥?/p>

這份強(qiáng)大讓人欣賞，但也讓人傷心。

不只是男人，還有朋友小葉。

鐵梅保護(hù)小葉，卻又總是打擊她的戀愛腦，嘲笑她對(duì)男人的無限投入，讓情感占據(jù)生活重心。

二人還因此爆發(fā)了強(qiáng)烈的爭吵，互相傷害起來。

最終，鐵梅以忽視自我感受為代價(jià)的強(qiáng)大，傷害到了自己。

這時(shí)，小葉卻能看懂，成了開解治愈鐵梅的人。

她說你是一個(gè)人，不是鐵做的，你可以做得不好，如果游戲規(guī)則不是這樣，那就不要再玩這樣的游戲。

這樣的對(duì)話是以看到對(duì)方作為個(gè)人、作為中心展開的。

正是這種被了解、被看到、被包容的姿態(tài)，讓電影擁有了穿越屏幕的輕盈感。

對(duì)比之下，《輕于鴻毛》中的雙女主爭吵與和解卻仍建立在社會(huì)關(guān)系中。

丈夫雖然死去，但前任和現(xiàn)妻的身份關(guān)系卻沒有隨之破除。

她們對(duì)彼此的肯定，仍是以社會(huì)、婚姻、性別眼光望過去的。

帶了種種的枷鎖，勢必?zé)o法輕盈，也帶不來真正的治愈。

歸根結(jié)底，仍是沒有將兩個(gè)女人作為單獨(dú)的人來寫。

她們被分配在一紅一藍(lán)的配色中固守著單向性格，沒有被賦予更立體的人物特質(zhì)。

創(chuàng)作者對(duì)她們的態(tài)度也是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地抬高，不敢讓她們真的直面彼此交流真實(shí)，也不敢讓觀眾看到她們的不堪。

因此，魚與飛鳥的意向再自由再浪漫，如若創(chuàng)作本身無法看到天高海闊，故事與角色自然也無法在最后到達(dá)天空無痕我已飛過的釋然。

全文完。

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助理編輯：白素