音樂劇《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》

一部音樂劇的真誠(chéng)冒險(xiǎn)｜謝昱緹導(dǎo)演創(chuàng)作手記

中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系畢業(yè)、中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系碩士；北京戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京青年戲劇工作者協(xié)會(huì)理事。

“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”最年輕提名者，“戲劇中國(guó)”最佳編劇、最佳導(dǎo)演，北京文化創(chuàng)意大賽一等獎(jiǎng)，文化部?jī)?yōu)秀小劇場(chǎng)劇目，2024“南湖有戲·惠劇展”潛力編劇、潛力導(dǎo)演、連續(xù)五年獲得北京/國(guó)家藝術(shù)基金支持的創(chuàng)作者。

代表作品：

原創(chuàng)音樂劇《速記員》、話劇《余生，請(qǐng)多指教》、《米小圈》系列兒童劇、大型沉浸式文旅劇場(chǎng)《重逢街 1958》等。

當(dāng)“不婚”逐漸成為當(dāng)代年輕人中的一種潮流，我們卻選擇創(chuàng)作《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》這樣一部看似“逆潮流”的音樂劇，很多人不解，甚至擔(dān)心這個(gè)題材會(huì)讓觀眾感到壓力、選擇回避。但這部作品從不是為了和當(dāng)下的潮流唱反調(diào)，更不是為了給觀眾灌輸“該結(jié)婚”或“該單身”的答案，而是想借著舞臺(tái)這個(gè)特殊的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”，直面當(dāng)代年輕人真實(shí)的情感處境——他們并非拒絕親密關(guān)系，反而渴望健康、美好的陪伴，只是在婚姻制度面前充滿不安，在“渴望愛”與“怕束縛”的矛盾中反復(fù)拉扯。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

一百年前，人們還在為婚戀自由奔走呼喊；一百年后，我們?cè)缫褤碛凶灾鬟x擇的權(quán)利，卻對(duì)婚戀話題愈發(fā)抗拒。這種轉(zhuǎn)變格外耐人尋味、值得思考：過(guò)去的恐懼源于“被迫”，如今的迷茫卻源于“自由”。深究背后的原因，社會(huì)節(jié)奏的加快、性別分工的固化、個(gè)體獨(dú)立性的提升，再加上爆炸式的網(wǎng)絡(luò)資訊，都在悄然改變著我們的婚戀觀。每天，無(wú)數(shù)或好或壞的情感故事在網(wǎng)上傳播，那句“再也不相信愛情了”似乎成了很多人的口頭禪。

作為身處這個(gè)時(shí)代的一員，我和大家一樣反感“催婚”“催生”這類關(guān)乎個(gè)人選擇的聲音，所以《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》從不是一部“催婚劇”。我們真正想探討的，不是婚姻本身，而是婚姻之前的階段——兩個(gè)人在建立親密關(guān)系時(shí)，應(yīng)該如何面對(duì)自己的真心？我們希望觀眾在看戲的過(guò)程中，和我們一起思考：“我們究竟在害怕什么？我們到底想要一段怎樣的親密關(guān)系？”

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

在全民娛樂化的當(dāng)下，我始終堅(jiān)信劇場(chǎng)有著不可替代的價(jià)值。它不只是一個(gè)供人消遣的純娛樂化場(chǎng)所，更是一個(gè)能承載深層思考、探討嚴(yán)肅話題的空間。我想這也是為什么至今仍有人愿意走進(jìn)劇場(chǎng)——大家期待在這里找到對(duì)生活的理解，獲得情感的共鳴。當(dāng)然，我們從未想過(guò)用這部作品“說(shuō)教”，而是希望能夠用“喜劇+音樂劇”的形式，把我們對(duì)婚戀、對(duì)生活的思考，以輕松快樂的方式傳遞給觀眾。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

回到這部戲本身，它是現(xiàn)實(shí)主義題材，聚焦的是當(dāng)下真實(shí)的社會(huì)話題，但故事本身卻并非寫實(shí)。我們刻意將女性在職場(chǎng)、生活中面臨的壓力進(jìn)行了放大和夸張，讓這些隱形的困境在舞臺(tái)上更直觀地呈現(xiàn)。比如在現(xiàn)實(shí)生活里，已婚已育的女性可能會(huì)遭遇晉升瓶頸，被認(rèn)為“會(huì)影響工作效率”；而在劇中，女主角張凱藝卻因?yàn)槲椿槲从痪芙^晉升，理由則是“個(gè)人形象不符合企業(yè)定位”。這種看似荒誕的設(shè)定恰恰想揭露一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)：女性在職場(chǎng)中面臨的歧視，很多時(shí)候無(wú)關(guān)具體原因，只是單純的“被針對(duì)”。無(wú)論婚育狀況如何，總會(huì)有各種各樣的理由成為阻礙她們發(fā)展的借口，而我們希望通過(guò)這樣的戲劇化處理，讓更多人看到當(dāng)代女性面臨的社會(huì)期待與隱形壓力。

作為一名女性導(dǎo)演，在這個(gè)下意識(shí)被認(rèn)為“更適合男性”的職業(yè)中，我也曾經(jīng)歷過(guò)和劇中女主角張凱藝類似的質(zhì)疑。面對(duì)外界的不認(rèn)可，唯一能做的，就是和她一樣，不斷用實(shí)力去擊退質(zhì)疑。事實(shí)上，很多領(lǐng)域的女性都在面臨同樣的困境——她們要在情感、家庭、工作中不斷平衡，努力尋找自我成長(zhǎng)的路徑。所以《結(jié)婚狂想曲·KPI戀人》看似是圍繞“戀愛”展開，實(shí)則內(nèi)核還是一個(gè)女性的自我成長(zhǎng)，我們想通過(guò)張凱藝的故事，探討女性該如何在復(fù)雜的生活困境中與自己和解以及活出自我。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

選擇用音樂劇的形式講述這個(gè)故事，是經(jīng)過(guò)反復(fù)考量后的決定。婚姻的本質(zhì)，自古以來(lái)就帶有“交易”的屬性——古時(shí)候的聯(lián)姻、和親，是家族利益的交換；到了當(dāng)代，也有人為了戶口結(jié)婚、為了買房離婚，人們?cè)诨橐鲋胁粩鄼?quán)衡利弊，讓這件本該與愛有關(guān)的事，多了幾分荒誕感，卻又不失儀式感。而音樂劇的歌舞形式，恰好能放大這種喜劇張力：觀眾可以笑著走進(jìn)劇場(chǎng)，在歡快的旋律和輕松的劇情中進(jìn)入話題，最后再笑著走出劇場(chǎng)，心里卻留下對(duì)生活的思考。 而音樂劇中的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交織，既能承載故事的“狂歡感”，又能容納深層的“冷思考”，這正是我們想要的表達(dá)效果。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

作為音樂劇創(chuàng)作中的另一核心是音樂，此次我特意邀請(qǐng)了音樂人杜凱擔(dān)任本劇的作曲。杜凱這十余年來(lái)一直深耕爵士樂領(lǐng)域，而他創(chuàng)作爵士樂的靈感，最早就來(lái)源于音樂劇——對(duì)他而言，這次的創(chuàng)作更像是一次“溯源”，從爵士樂中汲取養(yǎng)分，再反哺到音樂劇的音樂創(chuàng)作中。這部劇的音樂風(fēng)格非常多元：以爵士樂為基底，借鑒了百老匯黃金時(shí)代音樂劇的音樂結(jié)構(gòu)與風(fēng)格，同時(shí)融入了很多貼合故事、貼合人物的元素。比如故事發(fā)生在北京，我們就加入了具有北京地方特色的音樂；當(dāng)劇情推進(jìn)到南非時(shí)，又融入了充滿南非氣質(zhì)的旋律，為的是讓音樂能更好地服務(wù)于情節(jié)和人物。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》作曲杜凱

這部劇的作詞是我和杜凱共同完成的，創(chuàng)作過(guò)程可以用“變態(tài)”來(lái)形容。杜凱是一個(gè)極度認(rèn)真且具有學(xué)術(shù)鉆研精神的作曲家，我們這次采用了百老匯黃金時(shí)代的歌曲創(chuàng)作方式：先根據(jù)每段戲的核心情感，提煉出“核心句”；接著由杜凱為核心句譜曲，確定主要旋律；最后，再圍繞核心句和旋律，一點(diǎn)點(diǎn)填充歌詞，反復(fù)修改、調(diào)整韻腳，直到每句歌詞都能完美契合旋律和情感。全劇 20 多首歌曲都是用這樣的方式創(chuàng)作出來(lái)的。這種耗時(shí)耗力的創(chuàng)作方式，近幾十年來(lái)，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，甚至是百老匯，都很少再用這么“苛刻”的方式進(jìn)行創(chuàng)作了。但我們始終覺得，這樣“極度糾結(jié)”的付出是值得的——當(dāng)觀眾走出劇場(chǎng)后，能記住劇中的核心旋律，能想起那些直擊人心的歌詞，這就是對(duì)我們創(chuàng)作最大的肯定。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

可以大膽地說(shuō)：這部音樂劇的音樂非常特別。其中，張凱藝的人物形象十分復(fù)雜，她的內(nèi)心極其渴望愛，卻又因?yàn)楹ε率艿絺Γo自己裹上了一層堅(jiān)硬的外殼，對(duì)外展現(xiàn)出強(qiáng)勢(shì)、疏離的姿態(tài)；她對(duì)母親有著誤解，對(duì)情感生活充滿不信任。她在很多場(chǎng)次里的情緒都是矛盾且復(fù)雜的，而音樂的抽象表達(dá)又難以表現(xiàn)她如此復(fù)雜的心境，這就導(dǎo)致想要找到符合人物的唱段非常困難。她的歌曲經(jīng)過(guò)不斷修改、調(diào)整，連演員都坦言“演唱技術(shù)難度極大”。我們都非常期待能夠和觀眾們一起分享和感受，這樣一個(gè)復(fù)雜、多面的音樂劇女主形象。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

這部劇里，藏著我對(duì)當(dāng)代人情感狀態(tài)的思考，其中有我個(gè)人的感悟，也有對(duì)大眾困境的觀察。我相信，身處同一個(gè)時(shí)代的我們，總能在故事里找到共鳴——或許是張凱藝面對(duì)職場(chǎng)歧視時(shí)的倔強(qiáng)，或許是她在情感中掙扎的模樣，又或許是她與母親和解時(shí)的釋然。但我始終不想用作品告訴大家“該怎么選”，而是希望把我們這一代人的困惑搬上舞臺(tái)，讓每個(gè)觀眾都能在角色身上看到自己的影子，看到自己內(nèi)心深處那些未被言說(shuō)的情緒。 張凱藝在劇中有這樣一句臺(tái)詞，“婚育是權(quán)利，不是KPI”，既是她對(duì)質(zhì)疑者的回應(yīng)，也是我們想送給所有女性觀眾的禮物——我們希望每個(gè)女性都能明白，婚育與否是個(gè)人選擇，不該被當(dāng)成必須完成的“任務(wù)”，更不該被外界的聲音所綁架。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》OST

如果要用一句話總結(jié)《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》的精神內(nèi)核，那一定是：無(wú)論結(jié)婚與否、戀愛與否、工作與否，首先要學(xué)會(huì)與自己和解。人生沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，每一個(gè)選擇，只要在當(dāng)下的階段能讓你感到安心，那就堅(jiān)定地去做。 我們希望這部輕松幽默的音樂劇，能成為一次溫暖的陪伴——當(dāng)你在情感里迷茫，在生活中疲憊時(shí)，走進(jìn)劇場(chǎng)，和張凱藝一起經(jīng)歷一場(chǎng)關(guān)于愛與成長(zhǎng)的旅程，或許你會(huì)在某個(gè)旋律、某句臺(tái)詞里，找到與自己和解的勇氣。

《結(jié)婚狂想曲：KPI戀人》排練照

期待在劇場(chǎng)與你相見，一起聊聊那些關(guān)于愛、關(guān)于選擇、關(guān)于自我的故事。

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