《繁花》的編劇署名爭(zhēng)議還在持續(xù)發(fā)酵中。

編劇古二（原名程俊年）發(fā)文指控《繁花》劇組沒(méi)有給他應(yīng)有的署名。

他表示，自己作為該劇的核心編劇，創(chuàng)作了關(guān)鍵故事線。

而且拿著低廉的工資，在劇組兼任生活助理的職位。

沒(méi)想，最終連個(gè)編劇署名都不配。

劇組對(duì)此給出了相關(guān)回應(yīng)。

并未對(duì)劇情創(chuàng)作歸屬做出明確回答，而反向指出古二的造謠行為。

這件事因?yàn)樯形从忻鞔_定論，所以現(xiàn)在成為公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理的羅生門(mén)情況。

實(shí)際上，這并非內(nèi)娛第一次發(fā)生編劇署名權(quán)之類(lèi)的問(wèn)題。

魚(yú)叔之前也和大家聊過(guò)很多次相關(guān)話題。

但問(wèn)題依舊層出不窮。

只要有爭(zhēng)議在，那就有繼續(xù)討論的價(jià)值。

所以，魚(yú)叔今天就借著這個(gè)爭(zhēng)議，再來(lái)和大家好好扒一扒編劇署名那些事兒。

當(dāng)然，還是要先來(lái)盤(pán)一下這次的爭(zhēng)議究竟怎么回事兒。

古二的維權(quán)并非最近才發(fā)生的事情。

早在2023年初，他就在自己的公眾號(hào)「古二新語(yǔ)」中寫(xiě)了一篇名為《狗》的文章，疑似內(nèi)涵《繁花》劇組種種亂象。

之后又接連寫(xiě)不少類(lèi)似的文章，來(lái)揭露自己遭遇的不公平待遇，以此開(kāi)啟了他漫長(zhǎng)的維權(quán)之路。

古二指控的內(nèi)容主要集中在三個(gè)方面。

第一，自己的創(chuàng)作被剝奪。

古二表示自己2019年進(jìn)組，主導(dǎo)創(chuàng)作了全劇的核心框架。

其中包括阿寶的金融線、李李的復(fù)仇線、汪小姐的創(chuàng)業(yè)線等核心內(nèi)容。

但最終這些內(nèi)容都被洗稿修改。

第二，署名缺失與稿酬拖欠。

在劇集播出后，古二發(fā)現(xiàn)自己只在片尾獲得了一個(gè)「前期責(zé)任編輯」的署名。

至于自己應(yīng)得稿費(fèi)更是毫無(wú)蹤影。

而拿著自己故事的署名編劇秦雯，則是風(fēng)光無(wú)限將拿下白玉蘭獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)的「最佳編劇」獎(jiǎng)項(xiàng)。

第三，工作期間被勞動(dòng)壓榨導(dǎo)致健康損害。

古二曝光自己其實(shí)罹患漸凍癥。

在以「生活助理」的名義入職劇組后，不僅兼任編劇創(chuàng)作，還要承擔(dān)導(dǎo)演生活服務(wù)工作。

包括但不限于做飯、擋酒等。

而且收集材料、采訪等調(diào)研全部自費(fèi)，不報(bào)銷(xiāo)。

這種長(zhǎng)期超負(fù)荷工作導(dǎo)致古二漸凍癥惡化。

但在他想申請(qǐng)休息時(shí)，卻遭王家衛(wèi)反問(wèn)：

你想問(wèn)我要什么？

但對(duì)于這些指控，《繁花》劇組與導(dǎo)演王家衛(wèi)、編劇秦雯都沒(méi)有給出正面回應(yīng)。

一直到今年的八月底，古二再次在自己的公眾號(hào)投放一枚重彈：數(shù)段錄音。

其中包括古二向秦雯講解金融術(shù)語(yǔ)、王家衛(wèi)批評(píng)秦雯劇本，要求古二寫(xiě)框架秦雯修改、王秦二人私下吐槽其他演員的一系列內(nèi)容。

他還放出自己在2019年12月的郵件，以此證明自己提交的劇本，早于秦雯修改版本。

這些內(nèi)容曝光后，終于在網(wǎng)絡(luò)引起軒然大波。

網(wǎng)友們不僅到電視劇、秦雯的微博下紛紛評(píng)論，要求說(shuō)明真實(shí)情況。

還將王家衛(wèi)之前關(guān)于《擺渡人》的事情又再次扒了出來(lái)。

當(dāng)然也有人指出，古二偷偷錄音并公開(kāi)這一行為也存在問(wèn)題。

但總體來(lái)說(shuō)，大家還是對(duì)于他身上發(fā)生的事情感到憤怒。

尤其在《繁花》劇組之后公開(kāi)回應(yīng)的內(nèi)容語(yǔ)焉不詳，大有回避之意。

23號(hào)更是補(bǔ)充回應(yīng)古二僅為「前期資料收集小組成員」，2020年12月「擅自離組并帶走資料」，后續(xù)未參與工作，片尾「前期責(zé)任編輯」署名符合其職責(zé)。

并且指責(zé)古二利用職務(wù)之便，偷錄私人對(duì)話，還「惡劣地進(jìn)行加工」，侵犯隱私毫無(wú)職業(yè)道德可言。

但也就是在補(bǔ)充回應(yīng)這一天，人們發(fā)現(xiàn)古二的公眾號(hào)被封。

這種看起來(lái)是「捂嘴」的行為，反而更加證明了古二被壓榨的事實(shí)。

目前，這件事還是處于各說(shuō)各話的階段。

即便輿論看起來(lái)好像偏倒一方，但沒(méi)有定論之前，魚(yú)叔也無(wú)法輕易得出結(jié)論。

但有一點(diǎn)可以確認(rèn)。

那就是，這幾年編劇關(guān)于署名的事情越來(lái)越多。

像是四年前經(jīng)典老片《永不消逝的電波》復(fù)映時(shí)，因?yàn)閯h除了「編劇林金」的署名，引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。

大爆劇《隱秘的角落》前三集的編劇王雨銘、楊涵因?yàn)槭鹈麊?wèn)題，打了四年官司。

兩人早期簽署了編劇協(xié)議，但因?yàn)楦鞣N原因雙方中途結(jié)束了合作。

然而該劇在未經(jīng)許可的情況下，使用了他們的劇本，卻只在片尾進(jìn)行了「特別鳴謝」而已。

還有《濾鏡》編劇巫念顧，在微博公開(kāi)指控電視劇出品方之一的星蓮影視。

稱(chēng)自己參與了前12集的劇本創(chuàng)作，但并未獲得署名。

因?yàn)橹破揭浴肛暙I(xiàn)度不足30%」為理由拒絕了署名要求。

總而言之，各種類(lèi)型的問(wèn)題層出不窮。

不過(guò)，古二這次的事情與之前的爭(zhēng)議相比，多出了一個(gè)新的矛盾點(diǎn)。

那就是，當(dāng)編劇不再是個(gè)人，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)時(shí)，最終署名究竟該如何界定。

就像古二這次被署名「前期責(zé)任編輯」一樣。

從他釋出的錄音中，我們的確能夠聽(tīng)出他對(duì)故事的創(chuàng)作下了不少功夫。

即便我們非要將其工作內(nèi)容歸結(jié)到前期收集材料等，那也不能否認(rèn)他參與了這個(gè)項(xiàng)目。

更何況，他做所內(nèi)容也是劇本創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。

而且我相信，其中還有更多其他的人也參與其中。

《繁花》播出后，香港的《明報(bào)》曾刊登過(guò)一篇文章，名為《<繁花>二三事》。

作者署名為「愛(ài)家姐妹」。

在這篇文章中，作者寫(xiě)到自己一個(gè)女性朋友也曾以編劇的身份參與過(guò)《繁花》的創(chuàng)作。

但由于王家衛(wèi)過(guò)于消耗人的工作方式，最后還是退出了劇組。

只是沒(méi)想到，播出的電視劇中有用到女編劇的故事，可依舊沒(méi)有署名。

團(tuán)隊(duì)編劇，在今天已經(jīng)越來(lái)越普遍。

但大多數(shù)只會(huì)署名其中最主要的一名或若干名編劇。

這反倒讓魚(yú)叔想起了杜琪峰與「銀河創(chuàng)作組」。

杜琪峰早期拍攝《槍火》《PTU》《黑社會(huì)》等電影時(shí)，劇組任何一個(gè)工作人員都可以對(duì)劇情發(fā)表自己的看法。

這些被采納的想法、點(diǎn)子或劇情到最后并沒(méi)有特別標(biāo)注都是來(lái)自于誰(shuí)。

而是最終在成片中統(tǒng)一署名為「銀河創(chuàng)作組」。

甚至有些電影在得獎(jiǎng)后，獲得榮譽(yù)的也是整個(gè)「銀河創(chuàng)作組」。

由此再來(lái)看這次《繁花》的爭(zhēng)議。

參與創(chuàng)作的人，肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一兩個(gè)。

但最終的榮譽(yù)，卻被秦雯一個(gè)人拿走了。

眾所周知，編劇這一職業(yè)在內(nèi)娛越來(lái)越成為邊緣群體。

制片人、導(dǎo)演、演員都可以干預(yù)修改。

導(dǎo)致很多編劇，淪為碼字的工具。

之前《鬼子來(lái)了》的編劇史健全就曾說(shuō)過(guò)，因?yàn)閷?dǎo)演過(guò)多參與劇本的創(chuàng)作，導(dǎo)致修改的內(nèi)容遠(yuǎn)超于自己最初的寫(xiě)作。

所以他一直將這部電影看作是姜文的作品，而非自己的。

同時(shí)，編劇收入下滑也是全球性問(wèn)題。

兩年前的好萊塢編劇大罷工，問(wèn)題之一就是不公平的收入。

CEO有游艇，我們有抵押貸款！

我們僅是想要從1%漲到2%而已！

不過(guò)，一直以來(lái)編劇面臨的權(quán)利失衡問(wèn)題基本上是外部問(wèn)題。

直到發(fā)生古二這個(gè)事情，我們才清楚地認(rèn)識(shí)到：

這個(gè)群體內(nèi)部也存在著嚴(yán)重的行業(yè)地位問(wèn)題。

就從《繁花》這一件事上來(lái)看，就可以明白：

很多時(shí)候，有名的編劇和無(wú)名的小編劇之間，存在著巨大的身份地位差。

明明是共同創(chuàng)作著一部劇的劇本，明明團(tuán)隊(duì)中有不少人在收集資料、提供創(chuàng)意、設(shè)計(jì)劇情。

但最終收益最大的，往往只有團(tuán)隊(duì)中最有名氣的那一個(gè)。

而且這種情況會(huì)不斷惡性循環(huán)，有名的編劇代表作越來(lái)越多，無(wú)名的新人連個(gè)署名也拿不到。

除此之外，新人編劇還會(huì)在工作量上被壓榨、身份被邊緣化。

越是底層的普通編劇人員，越難以出頭，也是最容易被替代。

就像好萊塢的編劇大罷工中，走上街頭的基本上都是編劇團(tuán)隊(duì)中的普通打工人。

他們承擔(dān)著最大的工作量，得到最少的收益。

而當(dāng)行業(yè)出現(xiàn)問(wèn)題，最先被裁的是他們。

AI興起后，最先被替代的也是他們。

AI無(wú)法取代編??！

與此同時(shí)，維權(quán)最難的群體，也是他們。

像是《隱瞞的角落》的兩位編劇雖然打贏了官司。

但劇方還是以「有無(wú)法克服的技術(shù)難度」以及「改片頭要二審，怕不過(guò)」為理由依舊拒絕署名。

如今，編劇工作模式早已發(fā)生變化，團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的權(quán)責(zé)分明越來(lái)越模糊。

然而，行業(yè)規(guī)范卻始終不夠明確，缺乏明確的、標(biāo)準(zhǔn)化的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)去確保工作人員權(quán)益。

從而產(chǎn)生很大的灰色空間，致使普通編劇的署名權(quán)、收益的維權(quán)之路也愈發(fā)困難。

好萊塢編劇的困境，至少還有其工會(huì)強(qiáng)有力的支持。

但咱們這邊好像始終缺少一股力量，來(lái)保護(hù)尚且年輕或還未闖出頭的編劇們。

如今，古二與《繁花》的戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)。

我們不知道結(jié)局什么時(shí)候能到來(lái)，更不知道這個(gè)結(jié)局究竟會(huì)不會(huì)出現(xiàn)。

在這樣的創(chuàng)作環(huán)境中，總是有知名的和無(wú)名的。

但當(dāng)編劇不再是編劇，而是成為「耗材」一般的存在。

不知道下一次犧牲的會(huì)是誰(shuí)。

更說(shuō)不準(zhǔn)犧牲的，又會(huì)是什么。

全文完。

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助理編輯：旺達(dá)的托馬斯