范軼

THE HOST

范軼，疊加OFFICE（疊加建筑設(shè)計(jì)有限公司)創(chuàng)始人，長期致力于空間、城市、生態(tài)、社群等多領(lǐng)域的共生設(shè)計(jì)研究，將多元邏輯的理念融入生活空間中。四年前，他和太太改造了這棟京郊900多平米的別墅，攜兒女和兩只寵物搬入。如今，上千件藝術(shù)品令這里宛如一座私人藝術(shù)館，每一件都承載著主人的記憶與情感，共同構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)一無二的“藝術(shù)之家”。

銹跡斑斑的旋轉(zhuǎn)樓梯

是范軼從歐洲一座廢棄工廠“撿”回來的，

由主人自己組裝成形，

墻上的圓形藝術(shù)裝置

是他用淘來的古董鋼琴琴鍵再創(chuàng)作而成。

沙發(fā)來自Baxter，

屏風(fēng)、座椅均為歐洲古董家具。

踏進(jìn)法式的黑色大門，仿佛走進(jìn)了一條緩慢流動的時(shí)間河。進(jìn)入開闊的客廳，很難不被空間中央銹跡斑駁的旋轉(zhuǎn)樓梯吸引。它是范軼淘寶貝一般從歐洲一座廢棄工廠撿回來的，自己配上配件，組裝成形，便有了這個(gè)如藝術(shù)雕塑般的裝置。樓梯背后，是整面由西班牙藝術(shù)家為他特別創(chuàng)作的巨幅壁紙，融合了東方山水的留白意境與西方油畫的精致筆觸。遠(yuǎn)山模糊、近樹清晰，在屋內(nèi)植物的光影下亦真亦幻。

水泥橫梁是原建筑遺留的結(jié)構(gòu)，

橫梁之上的一尊小犀牛雕塑，

是他的好友藝術(shù)家柳迪

創(chuàng)作金屬雕塑時(shí)的模具殘件，

如今以“不完整”之姿靜置于空間之中，

默默延續(xù)另一段未完的故事。

家里有一把博物館級別的座椅，原本在展廳中是用鏈子隔開的，幾乎沒人觸碰。范軼從拍賣會上把它拍回放在客廳，從不特意說明它的珍貴，朋友來了就可以隨意坐臥使用。他說：這才是收藏帶來的真實(shí)價(jià)值——不是被保護(hù)，而是被使用，被生活反復(fù)觸碰，才顯出它存在的意義。

他收藏當(dāng)代藝術(shù)，也收藏時(shí)間本身。那些看似不成體系的老件與藝術(shù)品，被他自然地安放在家中角落，沒有刻意搭配，也不被歸類，而是各自講著各自的故事。

二層挑空區(qū)域旁邊是一個(gè)藝術(shù)走廊，

這里陳列著很多范軼收藏的當(dāng)代藝術(shù)畫作。

走廊盡頭的畫作來當(dāng)代藝術(shù)家李卓TUTU；

右下方畫作是藝術(shù)家董不董的《城堡》。

木座椅是高迪巴特羅之家的珍貴展椅，

被主人拍回來陪他一起“生活”。

當(dāng)被問起一千多件古董和藝術(shù)品中，哪件才是最愛？主人的回答似乎在情理之外，卻又是意料之中：與價(jià)值和名氣全然無關(guān)，他獨(dú)愛被時(shí)間浸潤過的物件和自己參與過的故事，“那些樸素得不值錢的東西，反而更真實(shí)、也更打動人。它們帶著生活氣息、可以融入日常、能夠被反復(fù)使用，這才是對物的最高尊重。”

范軼的個(gè)人“興趣屋”，

這里有著和其他空間不同的深色調(diào)，

藏著上千張唱片、

珍稀的開盤母帶機(jī)、雪茄與藏酒，

是他和全國各地設(shè)計(jì)師朋友常聚的小據(jù)點(diǎn)。

條紋單人沙發(fā)來自B&B Italia；

灰色單人沙發(fā)是柯布西耶為Cassina設(shè)計(jì)的；

綠色雪茄椅來自Poltrona Frau。

柜子上陳列著被全球發(fā)燒友追逐的限量音響設(shè)備，

桌子上一個(gè)懷舊的盒子里，

收藏著歷年的NBA總冠軍戒指。

在范軼的家里，空間從不被簡單地定義。主客廳一側(cè)有一個(gè)和家中其他淺色調(diào)空間反差強(qiáng)烈的“黑膠密室”，這里藏著范軼鐘愛的寶貝：上千張唱片、珍稀的開盤母帶機(jī)、雪茄與藏酒，還有被全球發(fā)燒友追逐的限量音響設(shè)備，很多器材都是經(jīng)過他自己改造調(diào)試后才真正“開聲”。這里是他和全國各地設(shè)計(jì)師朋友常聚的小據(jù)點(diǎn)，酒過三巡，音樂響起，許多關(guān)于設(shè)計(jì)與生活的對談，就在這里自然展開。

空間的墻體純白，

地板是溫暖的淺木色調(diào)，

給藝術(shù)品陳列留出了一張干凈的“畫布”。

范軼平日里經(jīng)常會隨手清潔寵物留下的毛發(fā)，

添可芙萬ArtStation的AI助力功能讓他倍感輕松。

玄關(guān)的大型船骨架

是荷蘭一家時(shí)裝品牌六十年代T臺秀場的裝置。

在整體布局上，他極在意節(jié)奏。公共區(qū)域保持最大限度的留白，寬闊、松弛、適合迎接來客或家人聚會；而那些靠窗、靠角的邊邊角角，卻被他有意布置得緊密有致：書籍、古董、藝術(shù)品、孩子的游樂場……密度極高，氛圍卻溫暖。“人是有本能的，總會被自然吸引，喜歡在靠窗的角落停留。”因此，他讓這些邊角成為真正的棲息地——在這里，孩子們可以窩著看書，朋友們可以隨意坐下，隨手就能觸摸到時(shí)間與記憶。大與小、虛與實(shí)、松與緊，在他的家里構(gòu)成了一種鮮明的節(jié)奏對比。

添可芙萬ArtStation的基站靈動小巧，

擺放在廚房角落非常節(jié)省空間。

它微光澤的金屬質(zhì)感和廚房電器完美呼應(yīng)，

亦可以預(yù)留上下水，

封閉式安裝在收納柜中。

這種理性思維滲透在他的每個(gè)選擇中。他不迷信品牌，也不盲目追逐流行，更看重的是感性審美與理性邏輯是否同時(shí)成立。選擇功能性物品，尤其是電器、電子設(shè)備時(shí)，他會以挑剔的眼光審視一件器物是否做到了智與美的融合，“選擇添可芙萬ArtStation，主要看重它很聰明，而且和我的收藏不違和。”在開放式廚房的一角，一臺灰色亞光洗地機(jī)如雕塑般裝飾著空間，金屬質(zhì)感和其他廚房電器相互呼應(yīng)，完美融入，輕盈的線條感造型給規(guī)整的餐廚空間增添了幾分靈動。

為了維持家的日常整潔，

范軼和太太會隨時(shí)使用洗地機(jī)清潔地板和地毯，

也會隨手將這臺添可芙萬ArtStation

放置在家的各個(gè)空間里，

它精巧的外觀和低調(diào)的質(zhì)感完美融入了整體氛圍。

與藝術(shù)并行，技術(shù)同樣重要。自從孩子們?nèi)チ思乃迣W(xué)校，家中的常駐人口只有范軼和太太兩人，很多家務(wù)就“內(nèi)部消化”掉了。雖不繁重，但維持900平米大宅的整潔并不是一件輕松事，加上一貓一狗的毛發(fā)負(fù)擔(dān)，清潔地面成了范軼和太太的“日常任務(wù)”。不同于以往厚重的洗地機(jī)，芙萬ArtStation的AI助力讓推拉扭轉(zhuǎn)等動作更省力，太太嬌小的身型也可以駕馭?！八孟穸乙睦锶ィ恋鼐拖皴迣櫸镆粯虞p松。而且很省心，擦完往基站上一放就不用管了，自己就會完成清理?！?/p>

主客廳連接著多個(gè)不同功能的偏廳，

古董立柱來自歐洲老建筑，

經(jīng)過范軼的改造完美融入家中。

雕塑藝術(shù)品是來自趙琳的《豹與人》。

從2021年搬進(jìn)這棟老別墅至今，范軼并沒有刻意維持美觀，但這個(gè)家卻在時(shí)間中愈發(fā)顯得“好看”，不是因?yàn)樽〉每酥?，而是因?yàn)樵O(shè)計(jì)一開始就為生活留下了充分彈性。他說：“家的本質(zhì)應(yīng)該是服務(wù)生活，而不是服務(wù)美學(xué)?！闭蛉绱?，哪怕堆滿了書籍、擺滿了雜物，家的美感也不會消失，反而因?yàn)檫@些痕跡，變得更加有溫度。

家中光線最好的位置原本是留給太太的書房空間，

現(xiàn)在變成了一家人的多功能活動室。

墻面上的畫作均來自藝術(shù)家高珍惜，

因?yàn)樘幸患彤嬅嬷信印巴睢钡碾r菊毛衣，

這張畫成為了家人特別的回憶。

黑色茶幾、毛絨坐凳來自Baxter。

“很多地方?jīng)]刻意收拾過，平時(shí)家里就是這樣的，你們不來的時(shí)候也是這樣。來了客人，我的任務(wù)就是把燈都打開。”范軼幽默地說著，就這樣把家最真實(shí)的一面展露給我們。

陽光房盡頭被改造成了榻榻米茶室，

猩猩雕塑來自藝術(shù)家袁澤明。

書桌來自B&B Italia，

扶手椅來自設(shè)計(jì)師好友陳大瑞的家具品牌。

這個(gè)家之所以能夠越住越動人，也得益于屋主在設(shè)計(jì)之初便秉持的理念：空間必須服務(wù)于生活，而非凌駕于其上，設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于如何與生活和解。陽光房墻上的書架是他親手設(shè)計(jì)用海洋板打造的，地臺上的榻榻米則是親友閑坐、品茶談天的理想所在；櫥柜面板有一面被當(dāng)做了講題白板，寫滿了數(shù)學(xué)公式和“家規(guī)守則”，范軼經(jīng)常站在那里邊寫邊畫，給孩子們輔導(dǎo)數(shù)學(xué)題……

連接二層各個(gè)臥室的衣帽間，

看上去更像一間陳列著時(shí)裝和配飾的精品店，

范軼希望太太在搭配衣服的時(shí)候有挑選的儀式感，

如今這里也成了一家人臨睡前晚安道別的空間。

畫作是藝術(shù)家董不董的《無他依然尷尬》。

最特別的是二層的衣帽間，它并非傳統(tǒng)意義上儲藏衣物的功能區(qū)，而是被賦予了家庭親密的儀式感，孩子們睡前一定會在這里停留：讀幾頁書、聊幾句心事，再與母親說聲晚安，擁抱一下。這一方小小的過渡空間，成了連接臥室與起居的“情感樞紐”。對范軼來說，當(dāng)空間不再被標(biāo)簽限制時(shí)，生活的溫度自然流淌出來。

二層的衛(wèi)生間被主人布置成了迷你畫廊，

墻面幾乎被畫作填滿。

窗臺上也堆著書籍，

比起刷手機(jī)，一家人更喜歡閱讀紙質(zhì)的文字。

門口的座椅是荷蘭美術(shù)館館藏級別的古董家具。

家的美在他手中從不是刻意維持的狀態(tài)，而是一場“越舊越美”的蛻變。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，范軼常常在幾個(gè)城市間奔波，孩子們也開始了寄宿學(xué)校生活，但這個(gè)家永遠(yuǎn)是最安定的錨點(diǎn)，承載著他們一家人的聚合時(shí)光。

主臥室中擺放著很多中古家具，

都是主人從世界各地淘回的，

很多已經(jīng)絕版，

黑色座椅來自Andreas Hansen。

在這個(gè)家里，設(shè)計(jì)沒有結(jié)束，它將隨著生活一起繼續(xù)發(fā)生。每一個(gè)用舊的物件、每一本讀完后隨手?jǐn)[放的書籍、每一次擦拭白板寫下公式，都是家的輪廓。而家的模樣，從來都不是一張“定妝照”，而是一張長時(shí)間曝光的生活影像。

攝影 ｜賈睿

撰文 ｜蔡晨

造型、編輯｜秦震

項(xiàng)目統(tǒng)籌｜Hang

設(shè)計(jì)｜Darki

視頻部分

出品人｜李君

導(dǎo)演｜張書博

制片｜Hang

執(zhí)行制片｜劉彤

攝影指導(dǎo)｜鄧久立

攝影｜王焱棟

燈光師｜楊萬亞、孟祥峰

剪輯｜張書博

調(diào)色｜藺康靖

看完這個(gè)在藝術(shù)氣息濃厚的家，你最喜歡家里哪個(gè)角落? 歡迎在評論區(qū)給我們留言！

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