國慶假期迎來了不少新電影，火熱的宣傳之下，大咖聚集的作品沒少有流量熱度。

但就目前已經(jīng)進(jìn)入第四天的時刻，票房和口碑某一方面較為突出的電影暫時還不是已經(jīng)進(jìn)行火熱宣傳的流量匯集的作品。

不過，這個國慶假期有一個比較特別的作品。

《畢正明的證明》這部犯罪題材電影將角度對準(zhǔn)90年代“反扒”的真實場景。

80年、90年代出生的人應(yīng)該或多或少見識過小偷的偷盜技術(shù)含量。

沒有一點知覺，口袋值錢的東西好像突然憑空消失，一點痕跡都找不到，這就是偷盜團(tuán)伙經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練練出的過硬技術(shù)。

也可能翻開口袋會看到是一條縫，不知何時貼身衣物被劃開了口，等到翻開口袋才發(fā)現(xiàn)，里面的東西已經(jīng)無影蹤。

在那個沒有監(jiān)控器的時代，錢財丟失，普通人只認(rèn)倒霉，除了咒罵幾句，沒有找回的可能性。

小偷小摸的損失或許可以置之不理，但要是拿了重要的物品，比如救命錢，或是傷了人，罪名就不是一般的輕罪。

大多數(shù)人只知道小偷不動聲色偷了錢，卻不知道他們大概是有哪些專業(yè)的手法和動用哪些工具。

電影將鏡頭對準(zhǔn)扒手團(tuán)伙的內(nèi)部分工合作任務(wù)分配情況，精準(zhǔn)將團(tuán)伙中天衣無縫作案手法展示出來，展現(xiàn)他們完成任務(wù)的“齊全”流程。

扒手可不是表面上看起來將手伸進(jìn)別人的口袋那么簡單，其中技法就分別有“探、開、摳、夾”等多個技術(shù)分工，針對不同的人群和情況有著相應(yīng)的偷法。

扒手泛濫的地方是人群最擁擠的地方，一群人聚集在一起，人來人往的地方既能在視線觸碰不到的角落偷摸下手，又能在被發(fā)現(xiàn)的時候迅速利用人多的優(yōu)勢打亂追蹤，成功避開被抓的危險。

90年代，畢正明畢業(yè)那會兒，扒手猖獗，他們進(jìn)行犯罪最頻繁的地方就是綠皮火車，封閉的環(huán)境是最合適下手的地方，擁擠的過道，輕輕擦身而過就能為扒手提供犯罪機(jī)會。

他們受過專業(yè)訓(xùn)練，每一種偷法背后必須能做到事后當(dāng)事人才察覺的能力，趁著乘客睡覺的時候，進(jìn)行全面掃描，首先辨別目標(biāo)個體身上的口袋是否有價值的東西，其次是他們身邊所帶的包和袋等等。

找準(zhǔn)目標(biāo)之后，開始研究怎樣下手，應(yīng)該搭配多少人手進(jìn)行合作，動用什么樣的工具，在什么樣的情況下下手等，幾乎每一個步驟都有著精準(zhǔn)的行動方向。

綠皮火車上的行動是一種偷法，有種狠的手法是在火車外直接用工具朝車窗內(nèi)伸，畢正明小時候坐火車差點被勾下車窗外。

小時候的遭遇給他留下特別深的影響，長大之后他立志要當(dāng)警察，作為一名能與扒手對抗的正義之士，但他還沒開始上崗工作就已經(jīng)因為現(xiàn)實問題只當(dāng)了一日刑警。

不過，身殘志堅的他仍沒有放棄自己的理想，他另辟渠道開始自己的心愿，化身臥底潛入扒手團(tuán)伙內(nèi)部，摸清他們的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，了解清楚他們各部門之間的聯(lián)系方式以及犯案手法。

身為一名專業(yè)扒手，他們進(jìn)入內(nèi)部團(tuán)隊之前要經(jīng)過他們的“老大”的認(rèn)可，經(jīng)過了解和試探之后，進(jìn)入到練習(xí)的階段，每個人要將基本的“探、開、摳、夾”掌握透徹。

畢正明進(jìn)入之前就見識過榮門的一姐大白桃親身示范什么是“專業(yè)扒手”的手法。

別看扒手人人喊打，里面的規(guī)矩不小，他們就有自己的“江湖規(guī)矩”。

比如他們是地域領(lǐng)地劃分，不能逾越地界，否則就是內(nèi)部之間的對抗，破壞扒手行業(yè)的規(guī)矩，勢必逃不了要受到懲罰。

還有他們是有些規(guī)定哪些人群不能偷，有原則規(guī)定，比如榮門的救命錢和老弱病殘等的東西作為一條原則。

不過，大白桃之外的扒手團(tuán)伙，一般是沒有什么原則的人，能不能聽進(jìn)去，管住自己的手腳，還是看個人，有些人急了無視規(guī)則，結(jié)果就看會不會被發(fā)現(xiàn)了。

“規(guī)矩比錢重要”的死規(guī)矩放出來，而且他們的目標(biāo)是偷錢而不是搶錢，這兩者的界限就是要盡可能避免出現(xiàn)暴力事件，扒手事件上升到暴力事件，案件升級，那么可能就是另一個局面了。

這部電影將扒手群體的“灰色江湖”全面扒開，那些熟悉的場景還原90年代扒手給大部分人留下的陰影。

即便現(xiàn)在監(jiān)控器遍布天下的時代，很多人已經(jīng)沒有以前那么緊張個人物品丟失，即便路上丟失了東西，也可能在失物招領(lǐng)處找到東西，但經(jīng)歷那些年可怕的物品丟失經(jīng)歷之后，應(yīng)該還有不少人在今天依然保持著小心謹(jǐn)慎的習(xí)慣。

這部電影直觀地展現(xiàn)扒手們的肆無忌憚的探入口袋的過程，以及丟失物品者的憤怒，現(xiàn)如今站在第三視角看見那些年代的現(xiàn)實問題，仍然心有余悸。

貼近現(xiàn)實的還原，激起憤怒共鳴，畢正明不向現(xiàn)實低頭的奮斗也充滿勵志，拖著身體一步步打入內(nèi)部，認(rèn)識內(nèi)部的“大佬們”，親眼看見他們的“江湖”，又給警察提供線索，最后將扒手窩一鍋端，精神和行動帶來的堅韌內(nèi)核，產(chǎn)生了深深的震撼。

整部劇的節(jié)奏感不錯，故事和關(guān)于扒手組織內(nèi)部的“江湖”交代的邏輯清晰，他們傳遞的所用專業(yè)詞匯等都有交代，代入感強(qiáng)。

電影中除了男主角身殘志堅的正派形象表現(xiàn)精彩，張?zhí)鞇鄣姆磁蓭淼捏@喜也不少，她出場就是“千變?nèi)f化”的存在，喬裝打扮著不同的形象出場，一張?zhí)焐愘|(zhì)的臉龐看起來跟扒手組織八竿子打不著，實際上是最大的頭目。

這個角色不是傳統(tǒng)意義上的反派，是一個有原則的角色，身為“江湖”中有影響力的榮門的話語權(quán)者，她不似一般人，堅守“盜亦有道”的底線，不偷老弱病殘，這是她的鐵律，是不能觸碰的紅色底線。

被迫走上這條路，她堅定自己的原則和底線，她是一個清醒的人，踏上這條路非她所愿，可是她已經(jīng)在這條賊船上，已經(jīng)沒辦法回頭，只能硬著頭皮走下去。

即便發(fā)現(xiàn)畢正明的真實身份，她也沒有立即采取手段對付，她內(nèi)心深處的理智是想要保護(hù)他的，可她是榮門一姐，她保護(hù)警察臥底就是背叛榮門。

處在兩種復(fù)雜的心理，大白桃最終選擇一條該做出正確決定的道路。

2015年，張?zhí)鞇垡幌伦踊鹆似饋恚灰贡鹨沧屗M(jìn)入熱度消退期之后陷入無戲可拍的境地，漸漸淡出大眾視野。

這么多年過去，她也曾出現(xiàn)在不少綜藝或作品，但反響都比較一般，這次帶來一個極具帶感的人設(shè)，出場就展現(xiàn)貼合“一姐”的形象和氣質(zhì)，被觀眾直呼“找到自己的賽道了”。

形象氣質(zhì)不輸當(dāng)年，電影中的打戲特別帶勁，生存在復(fù)雜的“江湖”中游刃有余，既有技術(shù)上令人信服的實力，又有人格上的魅力，武力部分展現(xiàn)一樣極具驚喜，人物性張力拉滿，帶來更大的驚喜。

故事的最后，她徹底覺醒，看到她身上象征著灰色地帶的人性光芒，是小小的光亮走向真正光明的過程。

一個無助的人被迫走上一條路，經(jīng)過了掙扎，無奈只能妥協(xié)，卻在最后找到救贖的光亮，選擇向善而行，她身上帶有一個活生生的人性光輝。