本文作者是小萬(wàn)家族的@keva 電影折射時(shí)代。

辛芷蕾憑借《日掛中天》在威尼斯成為華語(yǔ)電影史上第三位捧起沃爾庇杯的最佳女演員那一刻，導(dǎo)演蔡尚君特別高興，祝福的掌聲根本停不下來(lái)。

他不止一次地在公開(kāi)采訪(fǎng)中夸辛芷蕾，“是個(gè)偉大的演員”。這部戲拍到三分之二的時(shí)候，他就覺(jué)得辛芷蕾能拿“影后”。

《日掛中天》被威尼斯召回時(shí)，蔡尚君已經(jīng)預(yù)感會(huì)有好消息。畢竟他有過(guò)獲獎(jiǎng)的經(jīng)驗(yàn)。2011年，憑借《人山人?！放踝吡送崴棺罴褜?dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。“第一次真沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)時(shí)主辦方說(shuō)給我留了2張閉幕票，我就去了，一點(diǎn)準(zhǔn)備都沒(méi)有，根本不懂什么是‘召回’?！?/p>

《人山人?！窋孬@威尼斯大獎(jiǎng)后，蔡尚君一躍成為華語(yǔ)電影備受關(guān)注的導(dǎo)演。彼時(shí)很多橄欖枝遞到他的手里，不同類(lèi)型的項(xiàng)目都邀請(qǐng)他參與。但他幾乎都拒絕了，“因?yàn)橄胱鲎约旱臇|西。”

蔡尚君產(chǎn)量不高，甚至沒(méi)想過(guò)做一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演，覺(jué)得“吃得飽，穿得暖，有得住就好，沒(méi)有太多物質(zhì)追求”。開(kāi)發(fā)新項(xiàng)目時(shí)，他更想聚焦社會(huì)層面不太被關(guān)注的東西。

于是有了《冰之下》，探討邊境淘金者的人生迷失與自我救贖。

2017年，《冰之下》曾在上影節(jié)放映，提名了最佳影片，同時(shí)幫助黃渤拿下當(dāng)年的上影節(jié)“影帝”，但后來(lái)電影再?zèng)]聲息。接受時(shí)光網(wǎng)采訪(fǎng)時(shí)，蔡尚君透露，這部塵封8年的電影仍在找機(jī)會(huì)跟大家見(jiàn)面。

即將比《冰之下》更早進(jìn)入市場(chǎng)的是已經(jīng)定檔的《日掛中天》。聚焦一對(duì)分別多年后在南方小城重逢的情侶走向悲劇的故事，蔡尚君這一次想傳遞的是，人性很復(fù)雜，道德有困境。

辛芷蕾不是女主角第一人選

但拍到三分之二就覺(jué)得她能拿“影后”

《日掛中天》第一編劇是韓念錦，她另一重身份是導(dǎo)演蔡尚君的妻子。在韓念錦筆下，女主角“美云”并非絕對(duì)“好人”或“壞人”，她在道德層面有模糊的空間，種種表現(xiàn)都藏著人性的灰度。在蔡尚君看來(lái)，這個(gè)復(fù)雜的角色，有種“誰(shuí)演好都能出彩”的潛力。只是找能拿捏這份“復(fù)雜”的演員，也成了影片籌備初期的難題。

蔡尚君對(duì)很多演員都不太熟悉，“名字對(duì)不上號(hào)”。與韓念錦共同推進(jìn)選角時(shí)，兩人第一步是上網(wǎng)梳理和篩選30至40 歲女演員名單。當(dāng)時(shí)《繁花》還未播出，辛芷蕾的大眾認(rèn)知度還未達(dá)到如今的高度，她也不是這部電影女主角的第一人選。

導(dǎo)演此前接觸過(guò)有獎(jiǎng)項(xiàng)傍身的女演員。但礙于各種各樣的原因，拉扯了半年，雙方?jīng)]達(dá)成合作。相當(dāng)于折騰半天，演員方面還是沒(méi)定下來(lái)。

轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)自韓念錦的推薦。

當(dāng)時(shí)辛芷蕾演過(guò)一段很精彩獨(dú)角戲。韓念錦看過(guò)關(guān)于這段戲的采訪(fǎng)，覺(jué)得“她挺合適?！?她的一句話(huà)讓蔡尚君將目光投向了這位演員。在與時(shí)光網(wǎng)的溝通中，蔡尚君也澄清，他并非透過(guò)某檔綜藝?yán)锪私獾叫淋评?，他確實(shí)看過(guò)辛芷蕾的綜藝，但那是后面的事情了。他本人很少看綜藝，綜藝是他的姐姐看過(guò)之后推薦的，“之前的新聞可能說(shuō)岔了”。

辛芷蕾的作品，蔡尚君看得比較早的是楊超執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)江圖》，2016年柏林電影節(jié)唯一入圍的華語(yǔ)片，這部電影助力辛芷蕾首次踏上國(guó)際電影節(jié)舞臺(tái)。蔡尚君特意找過(guò)楊超交流，辛芷蕾的聯(lián)系方式都是他問(wèn)楊超要的。

但他并沒(méi)有因?yàn)樾淋评僭凇堕L(zhǎng)江圖》的表演而立刻放心將“美云”這個(gè)角色交給她。直到他見(jiàn)到辛芷蕾本人，才徹底放下顧慮，認(rèn)為“她身上那種東北女孩的沖勁兒，就是美云不可或缺的底色”。

讓辛芷蕾看劇本之前，蔡尚君與她先約在了一家咖啡館見(jiàn)面。他希望自己能完整地跟她分享《日掛中天》的故事，而不是把劇本給到她的團(tuán)隊(duì)，讓團(tuán)隊(duì)去為演員做出選擇。“很多演員都由團(tuán)隊(duì)選劇本，但演員應(yīng)該有自己的認(rèn)知和判斷?！辈躺芯f(shuō)。

咖啡廳里，聽(tīng)完故事的辛芷蕾，反應(yīng)讓蔡尚君有些意外。他能夠感覺(jué)到，她不是客套附和他的分享，而是真心喜歡這個(gè)劇本。這份喜歡，后來(lái)也從辛芷蕾經(jīng)紀(jì)人口中得到印證。

有次拍攝，經(jīng)紀(jì)人在旁邊讀劇本，蔡尚君湊過(guò)去閑聊，問(wèn)起團(tuán)隊(duì)對(duì)這部戲的看法，經(jīng)紀(jì)人笑著說(shuō)：“我們沒(méi)太多干預(yù)，演員自己特別想拍 。她跟我們說(shuō)，這個(gè)劇本好，帶有哲學(xué)意味?！甭?tīng)到這個(gè)評(píng)價(jià)的蔡尚君有種找到知音的興奮，他一直覺(jué)得，找演員就像相親，互相看對(duì)眼，才能走下去。幸運(yùn)的是，《日掛中天》和辛芷蕾彼此相中了。

片場(chǎng)里，蔡尚君喜歡盡量順拍，覺(jué)得這是對(duì)演員表演最好的。順拍能讓演員不用反復(fù)切換狀態(tài)，每一段情緒都能承接上一場(chǎng)的鋪墊，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間線(xiàn)錯(cuò)亂而打斷沉浸感。《日掛中天》大多數(shù)戲份都是順拍，到三分之二時(shí)，坐在監(jiān)視器前的蔡尚君就跟工作人員篤定地說(shuō)：“辛芷蕾這表現(xiàn)，將來(lái)肯定能拿獎(jiǎng)?！?/strong>

這番話(huà)他沒(méi)有跟辛芷蕾說(shuō)，但他確信她能做到。

讓他產(chǎn)生這個(gè)信念的那場(chǎng)戲，講的是美云與其峰（馮紹峰 飾）在醫(yī)院告別。美云有很長(zhǎng)一段內(nèi)心剖白，隱秘的情緒需要在對(duì)話(huà)中慢慢流淌。辛芷蕾前后拍了四五條，每條都有細(xì)微差別，有時(shí)是語(yǔ)速快慢，有時(shí)是情緒濃淡。蔡尚君會(huì)引導(dǎo)她把情緒稍微“透出來(lái)”。 四五個(gè)版本都拍下來(lái)后，他便覺(jué)得，“辛芷蕾肯定能得獎(jiǎng)，就看哪個(gè)電影節(jié)先給了?！?/p>

《日掛中天》被威尼斯召回時(shí)，蔡尚君預(yù)感會(huì)有好消息。辛芷蕾捧起沃爾庇杯那一刻，坐在臺(tái)下的蔡尚君鼓掌鼓得特別熱烈。他當(dāng)時(shí)的預(yù)言，率先在威尼斯實(shí)現(xiàn)了。

《日掛中天》想過(guò)叫《客途秋恨》

電影原本考慮過(guò)第二個(gè)結(jié)局

蔡尚君祖輩來(lái)自廣東，直到爺爺那一代，才舉家遷往北京。父親和姑姑都會(huì)說(shuō)粵語(yǔ)。只是到了他這一代，這份語(yǔ)言聯(lián)結(jié)斷掉了。

上一部戲《冰之下》，取景的地方是俄羅斯，蔡尚君覺(jué)得“太冷了”，這次想去溫暖一點(diǎn)的地方創(chuàng)作，所以選了廣東，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他祖輩生活過(guò)的地方。

為了找到貼合廣東的片名，蔡尚君翻遍了傳統(tǒng)粵曲與流行歌曲，最初覺(jué)得《客途秋恨》很有意味。“但許鞍華導(dǎo)演已經(jīng)用過(guò)，就不想重復(fù)了?！?/p>

后來(lái)韓念錦翻到了《紫釵記》，覺(jué)得“日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫”這兩句詞不錯(cuò)，既有南方文化的底色，又暗合故事的情感脈絡(luò)，干脆就叫《日掛中天》，不算通俗直白，但和電影的取景和人物都有呼應(yīng)。

“日掛中天”，烈日高懸、光芒熾烈，恰如美云與葆樹(shù)曾經(jīng)的愛(ài)情，愛(ài)到骨子里。如果不是美云發(fā)生意外，倆人的感情很有可能迎來(lái)美滿(mǎn)的結(jié)局。甚至意外發(fā)生后，葆樹(shù)也一度為了愛(ài)情而犧牲。直到美云在他人生低谷選擇離開(kāi)，這段關(guān)系才變了質(zhì)，從相愛(ài)生出了怨恨。

對(duì)于自己的犧牲，葆樹(shù)后悔過(guò)，電影里有一幕，他在亭子里跟美云控訴自己多年以來(lái)的不易，情緒幾近崩潰。談起這場(chǎng)戲，蔡尚君倒是覺(jué)得有趣。

美云和葆樹(shù)有一段很長(zhǎng)的對(duì)話(huà)，起初辛芷蕾和張頌文對(duì)詞時(shí)并肩而立，辛芷蕾還在琢磨情緒的時(shí)候，張頌文忽然起身，走到了亭子對(duì)面坐下。這個(gè)即興動(dòng)作讓蔡尚君忍不住感慨：“這個(gè)走位太好了，單單這個(gè)鏡頭就值10萬(wàn)” “這就是你找我的原因呀”張頌文打趣般回應(yīng)他，“不然我來(lái)干嘛？”。

電影里，無(wú)論美云還是葆樹(shù)，最終都困在了悲哀的宿命里。美云與其峰的感情沒(méi)走到終點(diǎn)，與葆樹(shù)之間也沒(méi)能求得一個(gè)結(jié)果，甚至連一句遲來(lái)的原諒，都成了奢望。而對(duì)于葆樹(shù)而言，為愛(ài)犧牲，到頭來(lái)被愛(ài)人拋棄，還不幸地患上癌癥，最終連獨(dú)自一人回歸平靜也沒(méi)能做到。

倆人的遺憾在最后一場(chǎng)車(chē)站分別戲里被推向了頂點(diǎn)。

辛芷蕾記不清這場(chǎng)戲具體拍了一天還是兩天，只記得當(dāng)時(shí)的緊迫感。為了貼合《日掛中天》這個(gè)片名的意境，蔡尚君希望在下午三點(diǎn)到五點(diǎn)前這段光線(xiàn)最好的時(shí)間拍完。一旦過(guò)了這個(gè)時(shí)間，西曬的陽(yáng)光就會(huì)拉出陰影，沒(méi)了那份灼熱的味道。

嘶吼、落淚，演出被命運(yùn)剝奪希望的無(wú)力感和絕望感，辛芷蕾在高強(qiáng)度拍攝里完成一次次的情緒爆發(fā)。最終將一把尖刀捅向張頌文的身體，然后兩人擁抱在一起，電影就定格在這個(gè)充滿(mǎn)張力和震撼的鏡頭上，緩緩結(jié)束。

關(guān)于這個(gè)結(jié)局，蔡尚君猶豫了很久，也想過(guò)另一個(gè)可能，讓美云用自我懲罰的方式為過(guò)去的選擇贖罪。但反復(fù)斟酌后，他這個(gè)結(jié)局太理性了，還是想把落點(diǎn)拉回到兩個(gè)破碎的人身上，讓他們有一份真實(shí)的連接，即使這份連接涉及暴力。

“日掛中天格外紅”，美云還是葆樹(shù)最后卻應(yīng)了后半句，“月缺終須有彌縫”，倆人之間的嫌隙，終究沒(méi)能等來(lái)彌合的時(shí)刻。

載譽(yù)歸來(lái)仍是“新人導(dǎo)演”

窄路再難，也需要有人去走

蔡尚君一直是熱衷拍文藝片的導(dǎo)演。只是從《人山人海》到《冰之下》，再到《日掛中天》，他近年的創(chuàng)作焦點(diǎn)也在發(fā)生轉(zhuǎn)變，從宏大的社會(huì)批判轉(zhuǎn)向細(xì)微的社會(huì)觀察。比如《日掛中天》探討“道德困境”。題材不是市場(chǎng)主流，主角也不是非黑即白的設(shè)定。

在很多人眼中，蔡尚君一直沒(méi)走一條更大眾的路?！捌鋵?shí)沒(méi)人真的想走一條窄路，讓更多人看到自己的作品，應(yīng)該是每個(gè)導(dǎo)演的心愿?！辈躺芯忉?zhuān)麤](méi)有刻意地“劍走偏鋒”，只是想做“擲地有聲”的東西。有些題材很少人拍，不代表它不應(yīng)該被拍出來(lái)，有些路，總要有人去走，且值得去走。

不過(guò)他也提到，隨著行業(yè)環(huán)境的變化，這條路是越來(lái)越難走了。

蔡尚君創(chuàng)作上一部戲已經(jīng)是八年前。以前為電影找投資可以直接跟資方談，但現(xiàn)在整個(gè)行業(yè)生態(tài)都發(fā)生了變化，需要先跟不同層級(jí)的合作者開(kāi)會(huì)討論，解釋自己的創(chuàng)作想法，完成審美上的統(tǒng)一，才能推進(jìn)項(xiàng)目進(jìn)展。

已經(jīng)滿(mǎn)身榮譽(yù)的蔡尚君笑稱(chēng)，他就像新人導(dǎo)演一樣，在重新適應(yīng)行業(yè)變化。找到屬于電影的投資，找到屬于電影的觀眾，都不是容易的事。

《日掛中天》即將接受觀眾檢驗(yàn)，他已經(jīng)做好了接受一切評(píng)價(jià)的準(zhǔn)備了。

“有的觀眾會(huì)因?yàn)檫@部電影走到一起，喜歡它；有的觀眾不喜歡，這都很正常，本就是雙向選擇的過(guò)程?！?/p>

下一部戲他已經(jīng)想好了，繼續(xù)講小人物故事，但會(huì)幽默一點(diǎn)，可能不是悲劇了。

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