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天上霜輪滿，人間秋氣清。

時(shí)至中秋，而光陰的呼吸中也又添了不少的涼意。

對(duì)滿月一輪，有人把酒言歡，有人憑欄望鄉(xiāng)；有人訪友以作清談，也有人立身于無邊秋景外，獨(dú)成朗吟……。

趁此佳節(jié)，我們來分享一首唐代詩人司空圖的《中秋》。

這首詩簡單而又美妙，四句寫出與眾不同的意境，讓人越品越覺得有味。

中秋

唐· 司空圖

閑吟秋景外，萬事覺悠悠。

此夜若無月，一年虛過秋。

司空圖，字表圣，自號(hào)知非子，又號(hào)耐辱居士，我國晚唐時(shí)期的詩人、詩論家。

在論詩方面，司空圖主張“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”的理念，他認(rèn)為寫詩應(yīng)該做到有“韻外之致”“味外之旨”，并且推舉出“雄渾”“沖淡”“典雅”“清奇”等二十四種風(fēng)格，進(jìn)而對(duì)其細(xì)細(xì)闡述乃成有名的《二十四詩品》。

我們本期所分享的這首《中秋》語言流暢自然，充分彰顯了將司空圖詩風(fēng)中的“沖淡”一格。

晚唐的社會(huì)局面比較動(dòng)蕩，詩人們的生活與心境也都受到不同程度的影響，而在絕大多數(shù)詩人于中秋望月嗟嘆之時(shí)，司空圖卻化身為超然的智者，以輕松的筆調(diào)寫下了這首格調(diào)新穎的《中秋》，成為“中秋詩作”中的經(jīng)典之筆。

詩的首句一出場就帶給讀者開朗的心境：閑吟秋景外；在無邊的秋景之外，“我”閑身無事，吟哦自如。

一個(gè)“閑”字，如一陣清風(fēng)徐徐吹來，使得人的身心在不由之間松弛下來。

而“閑吟”二字結(jié)合起來，在初步呈現(xiàn)作者悠然自得的形象的同時(shí)，更是將他輕松愉悅的心情也有效體現(xiàn)出來。

“秋景”一詞從宏觀角度出發(fā)，把一幅融匯有秋之物象的畫面展現(xiàn)于讀者眼前。所以盡管作者在此處沒有任何的細(xì)膩描寫，但我們卻能夠通過自己的想象，去自由構(gòu)建色彩豐富、動(dòng)靜兩宜的優(yōu)美景象。這就是所謂的以尋常之詞和平淡之法“出強(qiáng)大效果”的詩句張力。

最后的這個(gè)“外”字看似平平無奇，但它的作用尤其不容小覷，因?yàn)樗院畹姆绞綗o限放大了畫面的空間，并且將作者與“秋景”分割開來的同時(shí)，又使得他們二者之間相互依存、相互聯(lián)系。

在這里，作者已然變成了一位站在現(xiàn)實(shí)之景而外的旁觀者，他能飽收秋景之全貌，他已全忘人事之喧囂，他是閑適灑脫的，也是淡泊從容的。

“萬事覺悠悠?！保辉S多俗事在此時(shí)突然就覺得漸漸遠(yuǎn)去，變得縹緲虛無，不值一提。

承句與首句之間有著很緊密的脈絡(luò)聯(lián)系，在首句中尚欠飽滿的內(nèi)容，在承句的補(bǔ)充之下，已經(jīng)變得完整且豐盈起來。

首句寫作者自身的舉動(dòng)，承句則通過對(duì)作者的心理勾勒，讓我們進(jìn)一步看清了他的不俗形象。

“悠悠”寫出了“萬事”之輕、之虛無，也寫出了作者在身心閑適的情況下，在面對(duì)中秋之景的情況下，所表現(xiàn)出來的那種的開闊、放松、淡然的心境。

若加細(xì)品我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的承句還真有幾分禪意在里面，而作者就是那位得禪機(jī)的智者，他拋開了那些困擾人心的俗事，眼前只有風(fēng)景，內(nèi)心只有妙諦。

“此夜若無月，一年虛過秋。”；今晚如果沒有月亮，那么這一年的秋天就相當(dāng)于是虛度了。

后兩句以直接的方式點(diǎn)出題目，同時(shí)也充分且有力地表達(dá)出了作者的情感。

那么從寫作角度來講，后兩句則由承句中的“萬事”落到“此夜”之上，借助典型的數(shù)量詞進(jìn)行了一個(gè)近乎“空間”概念方面的轉(zhuǎn)變，從而使得后者得以有效強(qiáng)調(diào)。

而且我們該可以看到，作者在句中又運(yùn)用了假設(shè)的語氣，這不但讓后兩句之間的邏輯更顯嚴(yán)謹(jǐn)和緊密，還加倍放大了主物象“月”的美好形象與它在中秋夜的作用。

“一年虛過秋”是“此夜若無月”的結(jié)果，它聽起來有些夸張，但卻又不無道理。從這一句上，我們看到了作者所在之夜的“中秋月”的皎潔與圓滿，看到了作者對(duì)它的欣賞與贊美之情，更是體會(huì)到了作者在中秋夜所涌現(xiàn)出的獨(dú)特而又豐富的情感。

三秋最好數(shù)今夜，月滿清輝落萬家；讀完一首，尤覺有味。

詩詞為夢筆為馬，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩巷，我們下期精彩不見不散！