本文授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)：

藝非凡（ID：efifan）

她的畫(huà)筆，

讓荒蕪的土地變得生機(jī)勃勃。

39歲那年，她獲得巨額遺產(chǎn)，從此開(kāi)始獨(dú)自環(huán)游世界。

她拒絕婚姻，用14年的時(shí)間穿越六大洲16國(guó)，活成了現(xiàn)實(shí)版的爽文大女主。

當(dāng)大部分女性被要求緊身束胸時(shí)，她正攀援在北美的懸崖，尋找古老的紅色雪松。

當(dāng)同齡人按照社會(huì)慣例在家相夫教子時(shí)，她正穿越熱帶，臨摹爪哇島唯美的蓮花池。

她就是——瑪麗安娜·諾斯，維多利亞女王稱她是“國(guó)家的禮物”，一個(gè)時(shí)代的“異類(lèi)”，一朵只想在曠野里自由生長(zhǎng)的烈花。

01

不愿困于客廳

做自由野性的烈花

時(shí)代的洪流困住了很多人，但有的人依舊渴望探索窗外的世界。

諾斯就是這樣，家庭主婦從來(lái)不是她的理想。

在沒(méi)有彩色影像的時(shí)期，她用畫(huà)筆描繪出窗外世界的生動(dòng)，賦予了植物本身的靈魂。

▲ 紅睡蓮，繪制于印度南部，1876年

在水彩作畫(huà)被推崇為”淑女藝術(shù)“的時(shí)候，她偏偏選擇了油畫(huà)。

只身前往被植物環(huán)繞的地方，將眼前的一幕幕復(fù)刻到畫(huà)紙上，她形容這種感覺(jué)就像酗酒上癮一般。

▲ 麝香樹(shù)，繪制于澳大利亞維多利亞州，1880年

從加利福利亞的高大紅杉到婆羅洲的豬籠草，從北美到亞洲，她跨越的不僅僅是距離和種族，更是作為女性的既定人生軌跡。

1830年，諾斯出生于英國(guó)黑斯廷斯的一個(gè)政治家庭。

父親是議會(huì)議員，母親是爵士的長(zhǎng)女。

諾斯的小時(shí)候，總是出現(xiàn)在蘭開(kāi)夏郡和諾?？藘蓚€(gè)地方。

但是蘭開(kāi)夏郡的工業(yè)化，她并不喜歡。

“那里的噪音、煙霧和陰沉的天氣都讓我討厭，我只想去到干凈的諾?？?。盡管很乏味枯燥，但是那里有無(wú)盡的蘿卜田、冷杉種植園、豬和鷓鴣?！?/strong>

這也是諾斯喜愛(ài)諾?？说脑颉?/p>

在一片綠意盎然的田野旁邊，父親揮動(dòng)著斧頭種下一棵一棵小樹(shù)苗。

而此時(shí)的她，就坐在樹(shù)下乘涼看小說(shuō)。

“就像來(lái)到了美洲的原始森林一般，連呼吸都很快樂(lè)，我想要一直這樣自由呼吸?！?/strong>

自此以后，父親會(huì)帶著她向南旅行，穿越土地和國(guó)籍，去看更大更遼闊的世界。

1840年前后時(shí)期，歐洲正在醞釀一場(chǎng)革命。

父親帶著諾斯越過(guò)萊茵河，當(dāng)他們到達(dá)海德堡的時(shí)候，眼前是一群又一群新兵。

他們穿著漂亮的羊皮外套，羊毛在里，刺繡在外，正在昂首闊步著。

但是在諾斯眼里，她看到的卻是一群“可憐的家伙”。

靈魂被時(shí)代強(qiáng)行塞進(jìn)軍靴，身體被擠進(jìn)緊身制服的悲慘人生，這一切也給諾斯上了一節(jié)名為自由覺(jué)醒的課。

此時(shí)的鐵路，也是零星散落。為了坐到火車(chē)，父女倆總是要駕著馬車(chē)去到很遠(yuǎn)的始發(fā)站。

而長(zhǎng)途跋涉的旅程，卻讓諾斯感到新奇。

路過(guò)的參天大樹(shù)、漂亮花園、古老農(nóng)舍、刻著木質(zhì)圖案的墻壁，甚至被修剪成公雞形狀的紫衫等等……這些在家里從未見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景都讓她興奮不已。

▲ 圣克魯斯的胭脂蟲(chóng)花園，繪制于西班牙，1875年

回到黑斯廷斯后，本該接受“私塾”教育的她，向母親提出要去學(xué)校上課。

來(lái)到學(xué)校之后，才發(fā)現(xiàn)女孩的課程大多都是才藝、法語(yǔ)或者持家技能等等，仿佛要將女孩們都打造成滿分女仆。

對(duì)于諾斯來(lái)說(shuō)，這些課程十分無(wú)趣，甚至上課的老師也如機(jī)械一般，傳授知識(shí)就像在例行公事。

離開(kāi)學(xué)校之后，諾斯重新選擇了家庭教師授課。

幸運(yùn)的是，諾斯的女老師從來(lái)不干涉她的喜好，反而更加支持她向上成長(zhǎng)。

她在莎士比亞作品集里學(xué)習(xí)過(guò)往歷史，在魯濱遜的漂流日記里看見(jiàn)地理的廣闊，在赫西夫人的書(shū)籍里搜尋各種真菌的形狀和名字。

父母看到這樣的女兒，也很是欣喜。

就這樣，青稚時(shí)期的諾斯就像一株得到陽(yáng)光、雨露和自由的植物，正向著她渴望的方向成長(zhǎng)起來(lái)。

02

只身一人

奔赴地球最蠻荒的角落

26歲那年，諾斯與父親同游皇家植物園邱園，這本是一次尋常的游賞，卻成了她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

當(dāng)時(shí)的園長(zhǎng)威廉·胡克爵士將一束在英國(guó)首次盛開(kāi)的瓔珞木贈(zèng)予她。

那強(qiáng)烈的橘紅色，如一簇躍動(dòng)的火苗，瞬間點(diǎn)燃了她內(nèi)心深處對(duì)自然界的熱情。

可以說(shuō)，她無(wú)可救藥的愛(ài)上了植物學(xué)。

▲ 帝王花與太陽(yáng)鳥(niǎo)，繪制于南非開(kāi)普敦，1875年

然而，這段由父親陪伴的旅程，在1869年因父親的去世而畫(huà)上了句點(diǎn)。

父親于她而言，是慈愛(ài)的長(zhǎng)者，更是她探索未知世界的向?qū)А?/strong>

很長(zhǎng)一段時(shí)間，諾斯陷入悲痛的情緒里無(wú)法自拔。最終，是窗外那片生生不息的自然景色，將她從絕望托起。

在39歲的年紀(jì)，未婚未孕、拿著一筆可觀的遺產(chǎn)，她做出了一個(gè)看似荒唐的決定：

只身一人，奔赴地球最蠻荒的角落。

當(dāng)那些前所未見(jiàn)的植物出現(xiàn)時(shí)，畫(huà)筆成為了她與自然對(duì)話唯一的載具。

維多利亞時(shí)期的植物畫(huà)，通常都是以水彩為主，將植物繪于淺色的背景之上。

但諾斯不同，她摒棄了傳統(tǒng)慣例，選擇用油畫(huà)開(kāi)啟自己的創(chuàng)作。

濃郁鮮艷的色彩、厚重的筆觸，就像這個(gè)女孩的人生，野蠻帶著沖擊感的活著。

▲ 蓮花，繪制于爪哇島

如果看過(guò)她的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)諾斯的畫(huà)作里，不會(huì)出現(xiàn)一朵單一的花或葉片，而是一整個(gè)富有生命力的生態(tài)系統(tǒng)。

就像她眼里的巴西卡拉卡斯耶穌會(huì)學(xué)院，火焰樹(shù)綻放著鮮艷的花朵，高大的樹(shù)蕨在群山圍繞下肆意生長(zhǎng)，而遠(yuǎn)處粉色的日落還滲著一縷縷霞光。

▲ 卡拉卡斯耶穌會(huì)學(xué)院，繪制于巴西米納斯吉拉斯州，1873年

同樣，諾斯拒絕孤立地展現(xiàn)木棉花，粉色的花朵依偎在藤蔓和綠葉之間，遠(yuǎn)處的山脈和鳥(niǎo)兒蓬勃飛舞。

▲ 木棉花與蜂鳥(niǎo)，繪制于美國(guó)北卡羅來(lái)納州，1873年

諾斯勇敢推開(kāi)的第一扇大門(mén)，是美國(guó)。

在波士頓的旅途里，她看到了鮮紅的半邊蓮、各式各樣的蕨類(lèi)植物，還有穿梭其間的蜂鳥(niǎo)，這些以往沒(méi)見(jiàn)過(guò)的都鮮活出現(xiàn)在眼前。

隨后她去到牙買(mǎi)加，在一間廢棄的植物園里，花每月4英鎊租下一間舊屋子。

房間里有一個(gè)小陽(yáng)臺(tái)，外邊是環(huán)繞的香蕉樹(shù)、棕櫚樹(shù)、草木和蘭花。

每天一睜眼她就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，晴天就在戶外，遇到下雨就在室內(nèi)畫(huà)上一整天。

偶爾她也會(huì)外出探索，穿著維多利亞式的厚重裙子，在山林里作畫(huà)、在陡峭的懸崖邊找尋新的發(fā)現(xiàn)。

1872年，諾斯來(lái)到了巴西。

此時(shí)的巴西擁有地球上最大的熱帶雨林，根本是一個(gè)等待人類(lèi)探索的生命寶藏。

諾斯短租了一個(gè)叢林小屋，跟金剛鸚鵡、孔雀和鴿子同住。

也是在這期間，她畫(huà)出了最著名的作品之一——巴西多花網(wǎng)球花。

一朵圓球狀的花朵在干涸的土壤里生長(zhǎng)，底部有一條鮮艷條紋的蛇和碩大的蜘蛛正在織著網(wǎng)。

諾斯的腳步從未停歇，她從美洲出發(fā)，來(lái)到了亞洲。

在日本，她筆下的富士山被紫藤花垂憐。

▲ 紫藤蘿，繪制于日本富士山

在婆羅洲，她遇見(jiàn)了壯美的火山，在這期間還發(fā)現(xiàn)了一種前所未聞的新物種，也就是以她命名的——諾斯豬籠草。

▲ 諾斯豬籠草

而在印度旅居的一年多里，她更是創(chuàng)作了200多幅作品。

從北部的喜馬拉雅山麓到南部的熱帶雨林，從泰姬陵的宏偉到市集的煙火氣，都在她的畫(huà)板里靈動(dòng)生息。

▲ 泰姬陵與周邊園林，印度阿格拉，1878年

一晃眼14年過(guò)去，這場(chǎng)從美國(guó)為起點(diǎn)，穿越6大洲16個(gè)國(guó)家的遠(yuǎn)征，諾斯用畫(huà)筆送給了世界一幅生物多樣性的畫(huà)作。

03

始于邱園，暫于邱園

1879年，諾斯從印度回到英國(guó)，她開(kāi)始意識(shí)到一個(gè)迫切的問(wèn)題：

如何讓自己的畫(huà)作永久保存，讓更多未知的植物出現(xiàn)在大眾視野？

她的答案是邱園，這個(gè)稱為世界瑰寶的皇家植物園林。

▲ 瑪麗安娜·諾斯畫(huà)廊外景

諾斯主動(dòng)向當(dāng)時(shí)的園長(zhǎng)約瑟夫·胡克爵士提議，她將捐贈(zèng)一座永久性畫(huà)廊，用于展示自己的作品。

為了讓畫(huà)廊貼近完美，諾斯親自選定畫(huà)廊地址、親自裝裱畫(huà)作，甚至參與了畫(huà)廊的裝飾過(guò)程。

期間諾斯還向園長(zhǎng)提議，在畫(huà)廊里提供茶和咖啡，但由于邱園的游客量太大被拒絕了。

于是諾斯在畫(huà)廊的門(mén)板上，用畫(huà)筆繪制了一幅茶樹(shù)和咖啡樹(shù)的圖案，以獨(dú)特的方式，彌補(bǔ)了這份遺憾。

▲ 瑪麗安娜·諾斯畫(huà)廊內(nèi)景

作品被越來(lái)越人看見(jiàn)，而諾斯的身體卻每況愈下。

1885年，55歲的諾斯受耳聾、風(fēng)濕病和神經(jīng)問(wèn)題所困擾。

她搬到了格洛斯特群，一邊過(guò)著照顧花草樹(shù)木的日子，一邊寫(xiě)下了自己的自傳——《幸福生活的回憶》。

平靜的時(shí)光倏然而過(guò)。1890年8月30日，59歲的諾斯因肝病去世。

或許在另一個(gè)世界， 正有一張空白的畫(huà)布，等待她去填滿生命力盎然的色彩。

想起曾經(jīng)達(dá)爾文給諾斯寫(xiě)過(guò)一封信：

“親愛(ài)的諾斯小姐：

謝謝你的畫(huà)，讓我曾經(jīng)游歷過(guò)的記憶重新浮現(xiàn)在眼前，這讓我感到快樂(lè)。在一些思考上，相比你豐盈的內(nèi)在，我就像一片荒蕪的土地?！?/p>

這些話，就像是給諾斯的一生寫(xiě)下了最深刻的注腳。

她的畫(huà)筆，讓荒蕪的土地變得生機(jī)勃勃；她的步履，讓不愿困在客廳的女性走出枷鎖。

這位出生于維多利亞時(shí)代的女性，或許從未想過(guò)，在100多年后的今天，世界上的每一個(gè)角落，都有人記得：

一位名叫瑪麗安娜·諾斯的畫(huà)家、博物學(xué)家、探險(xiǎn)家，她依然在改變世界。