就在國(guó)慶剛開始的時(shí)候，太平洋對(duì)岸的好萊塢又炸了。

起因是這位號(hào)稱能“重新定義明星”的女演員。

光看照片，大家能瞧出這位演員有什么奇特之處嗎？

看不出的話，我要公布答案了。

這是一位AI生成的虛擬演員，名叫提麗·諾伍德。

該虛擬演員不僅擁有自己的社交賬號(hào)，還主演了AI生成的短片。

劇本是ChatGPT寫的，視頻是十幾個(gè)AI系統(tǒng)包辦的。

制片人說(shuō)，使用AI演員，能降低90%的制作成本。

眼看有AI要來(lái)?yè)尰?，演員們不干了。

為此，美國(guó)演員工會(huì)發(fā)文稱，堅(jiān)決抵制AI合成演員，并且做出如下聲明：

諾伍德不是真正的演員，而是一個(gè)計(jì)算機(jī)程序生成的角色，該程序未經(jīng)允許、也沒(méi)有支付報(bào)酬，就利用了無(wú)數(shù)專業(yè)演員的表演成果進(jìn)行訓(xùn)練。她沒(méi)有人生經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有情感。觀眾對(duì)脫離人類體驗(yàn)的虛擬內(nèi)容并不買賬。這樣的角色并沒(méi)有解決電影行業(yè)的問(wèn)題，反而制造了問(wèn)題：它竊取演員表演，傷害他們的生計(jì)，并貶低了人類藝術(shù)的價(jià)值。

無(wú)獨(dú)有偶，太平洋的這邊也因?yàn)锳I和演員的沖突鬧出了熱搜。

只不過(guò)焦點(diǎn)是著名演員唐國(guó)強(qiáng)。

在綜藝節(jié)目《王牌對(duì)王牌》第九季的游戲環(huán)節(jié)中，節(jié)目組給了一個(gè)辯題：“AI演員是否能取代人類演員”。

有趣的是，在場(chǎng)幾乎所有演員，都堅(jiān)決認(rèn)為AI不可能取代演員。

演員劉濤更是站在整個(gè)人類文明的視角，說(shuō)如果AI真能取代人類，將會(huì)出現(xiàn)非常可怕的場(chǎng)景。

只有唐國(guó)強(qiáng)老師一個(gè)人，堅(jiān)決認(rèn)為AI演員會(huì)取代人類演員，并且直接點(diǎn)出這場(chǎng)辯論的本質(zhì)：

到底什么是演員？什么是演技？AI能不能在演技上勝過(guò)人類？

唐老師的觀點(diǎn)是，演員雖然不同于機(jī)器，有自己獨(dú)特的情感，但是在表演這件事情上，AI機(jī)器和真人演員在做同一件事情：以假亂真。

說(shuō)到激動(dòng)處，唐老師用斯坦尼斯拉夫斯基舉例。

早年間，斯坦尼斯拉夫斯基傾向于讓演員揣摩角色心理體驗(yàn)，與角色的精神世界產(chǎn)生共鳴。

但晚年時(shí)，他意識(shí)到人的情緒飄忽不定，難以捕捉。

所以他提出“形體動(dòng)作排練”，通過(guò)動(dòng)作的設(shè)計(jì)和執(zhí)行表達(dá)角色情感，達(dá)到相對(duì)真實(shí)的表演。

反正真人和AI都是在“演”，都是要執(zhí)行動(dòng)作，那肯定是AI的執(zhí)行效率更高，演得更準(zhǔn)確。

這時(shí)反對(duì)方辯友又提出不同意見(jiàn)。

想培養(yǎng)AI對(duì)表演的理解，就得用人類演員的表演作為數(shù)據(jù)庫(kù)去訓(xùn)練。

也就是說(shuō)，AI表演再怎么精湛，也只是在前輩表演的框架內(nèi)進(jìn)行重復(fù)而已，演所有角色都用同一個(gè)方法，能有什么好看的。

人類的演員具有無(wú)窮的創(chuàng)造力，他的表演可能不如AI完美，但也許一個(gè)失誤的表演，反而能創(chuàng)造出經(jīng)典。

此時(shí)，唐國(guó)強(qiáng)老師一句話絕殺整個(gè)比賽：

《哪吒之魔童鬧?！愤@部戲沒(méi)有一個(gè)真人演員，但票房卻斷崖式領(lǐng)先所有真人演員的電影。

唐老師這句話的意思是，人類演員引以為傲的“創(chuàng)造力”，其實(shí)對(duì)最廣大的觀眾來(lái)說(shuō)，并不是什么要緊事情。

就算沒(méi)有真人，也能創(chuàng)造出大眾滿意的作品。

這場(chǎng)綜藝辯論最終以唐國(guó)強(qiáng)老師“1對(duì)7”獲勝告終，頗有諸葛亮舌戰(zhàn)群儒的風(fēng)范，卻也由此引發(fā)了一場(chǎng)對(duì)真人演員的聲討。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道，就如今大部分流量鮮肉的演技而言，確實(shí)比AI差遠(yuǎn)了。這樣一批人若能被AI演員取代，難道不值得慶賀嗎？

還有觀眾嘲諷道：全場(chǎng)演技最好的唐老師，反而認(rèn)為自己可能被AI取代；而一群演技平平的，卻堅(jiān)稱自己無(wú)可替代。

其實(shí)對(duì)于綜藝上的事，大家不必過(guò)于較真，因?yàn)楣?jié)目本身就有劇本，每個(gè)人的辯論觀點(diǎn)也都是提前設(shè)定好的。

仔細(xì)觀看便會(huì)發(fā)現(xiàn)，節(jié)目中每位嘉賓發(fā)言時(shí)，眼神都會(huì)不自覺(jué)地瞟向上方的提詞器。

不過(guò)我愿意相信，唐國(guó)強(qiáng)老師真心認(rèn)為AI會(huì)取代他們這些演員。

因?yàn)樵趫?chǎng)上，唐老師眼神完全沒(méi)瞟提詞器，關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基形體表演方法這種學(xué)院派論點(diǎn)，似乎是他臨場(chǎng)發(fā)揮的。

也因?yàn)樵趫?chǎng)下，唐老師見(jiàn)到太多關(guān)于他的“鬼畜作品”。

博主們將他飾演諸葛亮的視頻和音頻進(jìn)行剪輯拼接，就能創(chuàng)作出全新的劇情。

唐老師雖然年紀(jì)大了，卻可能是全場(chǎng)嘉賓中看得最清楚的：隨著技術(shù)發(fā)展，演員的重要性正日趨下降。

很多人一說(shuō)起演員的演技，可能都會(huì)覺(jué)得這是個(gè)天賦的問(wèn)題，但其實(shí)它同樣是個(gè)技術(shù)的問(wèn)題。

一百年前要是沒(méi)有攝像機(jī)的誕生，哪有電影這個(gè)東西，也就沒(méi)有電影演員演技的問(wèn)題。

默片時(shí)代，演員必須使用極度夸張的肢體表演，向觀眾傳遞信息。

后來(lái)，隨著攝像技術(shù)在弱光環(huán)境下也能捕捉細(xì)膩的面部表情，表演便轉(zhuǎn)向更為精細(xì)化的呈現(xiàn)。

在膠片時(shí)代，受限于高昂的膠片成本和繁瑣的物理剪輯流程，導(dǎo)演們更傾向于依賴演技精湛的演員，以精準(zhǔn)完成長(zhǎng)鏡頭的拍攝。

待到數(shù)碼時(shí)代來(lái)臨，剪輯與拍攝變得便捷，導(dǎo)演也能實(shí)時(shí)監(jiān)視演員在鏡頭前的表現(xiàn)。

這一切，既降低了影視制作的門檻，也大幅拉低了對(duì)于演員演技的門檻。

在一次又一次的技術(shù)變革中，演員的表演風(fēng)格與演技標(biāo)準(zhǔn)歷經(jīng)多次轉(zhuǎn)變，跟不上時(shí)代的，都化作了“時(shí)代的眼淚”。

最典型的案例是武打演員。

膠片時(shí)代的平均鏡頭時(shí)長(zhǎng)在12-14秒，武打演員要在長(zhǎng)鏡頭中，硬橋硬馬地打出真功夫，就必須具備扎實(shí)的武術(shù)功底。

到2014年的時(shí)候，電影的平均鏡頭時(shí)長(zhǎng)已經(jīng)降低到了2秒左右。

武打戲從“硬橋硬馬”的實(shí)戰(zhàn)，變成了依賴碎片化剪輯的呈現(xiàn)。

戲里兩人大戰(zhàn)了幾百回合，卻找不出一個(gè)同框的畫面。看來(lái)演員在拍戲時(shí)，只要朝著空氣揮動(dòng)兵器便可，剩下的交給剪輯。

特效、威亞和慢動(dòng)作的濫用，也讓武打戲從硬朗風(fēng)走向了飄逸。

最終的結(jié)果就是，導(dǎo)演們?cè)僖膊恍枰彦X花在武術(shù)明星身上。

于是乎流量明星占據(jù)了武術(shù)演員的生態(tài)位，像謝苗、釋小龍這類武打演員，就只能去拍網(wǎng)大了。

而如今，流量明星們也面臨著被AI取代的風(fēng)險(xiǎn)。

既然鏡頭被切得如此細(xì)碎，演員在一場(chǎng)戲中往往只需完成一個(gè)表情便能過(guò)關(guān)，那么AI演員自然具備了勝任的可能性。

相比之下AI演員發(fā)揮更加穩(wěn)定，指令如何便如何演，不挑剔不反抗，而且道德和文化水平比內(nèi)娛的九漏魚要高，無(wú)需擔(dān)心塌房。

關(guān)鍵在于，很多流量演員，演起戲來(lái)跟AI差不多。

說(shuō)演開心就只會(huì)哈哈哈，讓演難過(guò)就只會(huì)嗚嗚嗚。

偏偏這些人片酬還拿得賊高。

同樣的演技，AI演員成本更低廉，“調(diào)?！蓖瓿珊蟊銕缀鯚o(wú)需額外投入。

而且人家是“長(zhǎng)生不老型選手”，好用就能往死里用，咋用都不會(huì)“死”。

AI對(duì)影視從業(yè)人員的威脅，已不僅僅是幻想，而是正在進(jìn)行時(shí)。

《流浪地球2》中，用AI進(jìn)行后期制作，讓劉德華、吳京等人飾演的角色 “返老還童”。

成龍的電影《傳說(shuō)》，使用AI建模制作出“AI成龍”來(lái)表演。

電視劇《異人之下》中，飾演二壯的厘里，是阿里大文娛創(chuàng)造的AI數(shù)字人。

AI技術(shù)正逐步滲透進(jìn)影視劇制作的各個(gè)環(huán)節(jié)。

從劇本的篩選、創(chuàng)作，到角色與場(chǎng)景的生成，再到演員的選擇，乃至后期制作，均有相應(yīng)的工具介入。

不但效率比人要高，AI輔助生成的數(shù)字資產(chǎn)，也會(huì)像橫店的固定拍攝場(chǎng)景一樣反復(fù)使用。

就連影視劇上線流媒體后，視頻平臺(tái)的“跳看”功能，也是先由AI對(duì)視頻進(jìn)行深度分析，再給用戶提供跳看節(jié)點(diǎn)。

如果觀眾看完后興猶不淺，甚至可以與劇中角色交流。

視頻網(wǎng)站會(huì)讓AI深度學(xué)習(xí)劇中主要角色特點(diǎn)，模擬該角色的心態(tài)與觀眾交流。

或許正是感受到“蛋糕”被分食的危機(jī)，從編劇到演員，好萊塢掀起了一場(chǎng)抵制AI的浪潮，甚至提出得限制AI在影視創(chuàng)作中的使用比例。

歷史的大潮，似乎就要席卷傳統(tǒng)的影視制作方式。

但無(wú)論如何，如今的AI水準(zhǔn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到徹底取代人類的水平。

真等到AI演員足以取代人類演員的那一天，我們更該擔(dān)心的，恐怕是自己所在的崗位是否會(huì)被AI替代，而非演員們的去留。

更何況在歷史上，計(jì)算機(jī)已在多個(gè)領(lǐng)域超越人類，卻從未真正“消滅”任何一個(gè)行業(yè)。

2017年，AlphaGo擊敗柯潔，標(biāo)志著人類在圍棋領(lǐng)域已無(wú)法與AI正面抗衡。

但隨后人們發(fā)現(xiàn)，AI跑出的棋譜，極大地拓寬了人類棋手的思路，整體提升了棋藝水平。

圍棋非但沒(méi)死，現(xiàn)在更加興旺了。

AI沒(méi)能消滅圍棋和國(guó)際象棋，相機(jī)的出現(xiàn)沒(méi)有殺死繪畫，短視頻沒(méi)能殺死電影，電影的出現(xiàn)也沒(méi)殺死戲曲和話劇。

《哪吒之魔童鬧海》的高票房，的確證明了好作品不一定非要人來(lái)演，但好的電影市場(chǎng)也不能只有動(dòng)畫片，還是需要真人電影的。

因此我們無(wú)需擔(dān)心AI會(huì)取代所有真人演員，它淘汰的，只是那些表演如同AI的流量演員。

在綜藝節(jié)目的辯論賽上，作為唐國(guó)強(qiáng)的對(duì)手，劉濤提出了另一種觀點(diǎn)：AI是服務(wù)于人的，它無(wú)法取代人，但它能讓人變得更有想象力和創(chuàng)造力。

也許有AI演員的存在，會(huì)讓人類演員重新在磨煉演技的賽道上卷起來(lái)。

AI演員的極低成本，也將使虛高的片酬回歸市場(chǎng)正常水平，讓制作方能把更多資金用在刀刃上。

若真有那一天，觀眾的觀影體驗(yàn)豈不是要‘起飛’了？

歸根到底，AI會(huì)不會(huì)取代演員，決定權(quán)在觀眾。

觀眾期待看到更好的表演，演員們便會(huì)開始摸索演技。

當(dāng)整個(gè)影視行業(yè)在演技上都開始糊弄觀眾，那讓AI卷死他們也挺好的。

不知道大家覺(jué)得，AI能取代你的工作崗位嗎？

我們下期再見(jiàn)，拜了個(gè)拜。