話(huà)劇《滄浪之水》改編自閻真同名小說(shuō)，由湖南省演藝集團(tuán)出品，湖南省話(huà)劇院創(chuàng)排，該劇講述了恢復(fù)高考后第一屆研究生、改革開(kāi)放后培養(yǎng)的第一代知識(shí)分子池大為，在現(xiàn)實(shí)夾縫中的精神掙扎與靈魂歸途。

文學(xué)語(yǔ)言與舞臺(tái)語(yǔ)匯，大刀闊斧的精準(zhǔn)改編

小說(shuō)《滄浪之水》自2003年出版以來(lái)，重版80余次，總銷(xiāo)量超百萬(wàn)冊(cè)，可以說(shuō)是一部當(dāng)代中國(guó)知識(shí)分子的心靈史，也是一部由湖南籍作家閻真創(chuàng)作的具有濃郁湖湘特色的重要作品。

中國(guó)戲劇大師焦菊隱在《焦菊隱戲劇論文集》曾說(shuō)過(guò)，“小說(shuō)是引起想象的藝術(shù)，而戲劇是引起感覺(jué)的藝術(shù)�！睂⒀笱鬄偃f(wàn)字的原著濃縮為兩個(gè)多小時(shí)的話(huà)劇，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)出極強(qiáng)的取舍智慧。《滄浪之水》話(huà)劇劇本先后歷經(jīng)幾十次修改、數(shù)次打磨提升，最終的呈現(xiàn)在尊重原著精神和舞臺(tái)重構(gòu)上達(dá)到了巧妙的平衡。該劇除去了原著的旁枝末節(jié)，緊扣主人公池大為在權(quán)力與良知間的兩難抉擇，對(duì)于促成他轉(zhuǎn)變的兩個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)——兒子燙傷卻求不到人幫助和是否要做告密小人，做了放大處理和內(nèi)心場(chǎng)景的細(xì)致刻畫(huà)，層層剖開(kāi)其精神世界的動(dòng)蕩與重建，人物邏輯和故事情節(jié)自然清晰順暢起來(lái)。

傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素，湖湘話(huà)劇的創(chuàng)新表達(dá)

《滄浪之水》的舞臺(tái)語(yǔ)言兼具湖湘文化的厚重底蘊(yùn)與現(xiàn)代戲劇的視覺(jué)張力，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織中完成了一次深沉而靈動(dòng)的藝術(shù)表達(dá)。

人物塑造上，兩位主演老師分別將青年池大為的清高與激情、中年池大為的掙扎與困頓表現(xiàn)得恰如其分，演員通過(guò)富于張力的獨(dú)白與肢體語(yǔ)言，展現(xiàn)了角色內(nèi)心的撕裂與重塑。申科長(zhǎng)一角融入了戲曲唱腔和“臉譜”元素,令人印象深刻。劇中更以“象棋”為喻，通過(guò)池大為與晏之鶴的對(duì)弈走位，暗喻人生棋局中的進(jìn)退與堅(jiān)守。臺(tái)詞設(shè)計(jì)上，機(jī)關(guān)會(huì)議中的臺(tái)詞處理尤為精妙：排比式的、遞進(jìn)的一連串叫好的臺(tái)詞，和晏老師戛然而止的一個(gè)“好”字，形成強(qiáng)烈反差，生動(dòng)地勾勒出官場(chǎng)中明哲保身的眾生相。舞美視覺(jué)上，群演佩戴面具，以夸張的肢體語(yǔ)言外化池大為的內(nèi)心糾葛，創(chuàng)造出既現(xiàn)代又傳統(tǒng)的舞臺(tái)語(yǔ)言。動(dòng)感音樂(lè)穿插于轉(zhuǎn)場(chǎng)之間，不僅適當(dāng)緩解了壓抑氛圍，更以聲景反襯人物命運(yùn)的落差。

人物對(duì)比和意象對(duì)照，現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的藝術(shù)呈現(xiàn)

《滄浪之水》最打動(dòng)人心的，是它超越了簡(jiǎn)單的道德審判，展現(xiàn)出時(shí)代碾壓下人性的復(fù)雜光譜。

劇中人物和意象設(shè)置對(duì)照極具鏡像意味：丁小槐沒(méi)有什么真本事，靠溜須拍馬當(dāng)上了處長(zhǎng)，池大為卻因?yàn)樽约旱摹罢嬲\(chéng)”而屢屢遭受打擊。晏之鶴是池大為堅(jiān)持本心可能走向的另一種命運(yùn)，但同時(shí)，晏之鶴又是他在這混沌官場(chǎng)中郁郁的發(fā)泄口，只有在與晏之鶴的交流中他才能找回自己。話(huà)劇結(jié)尾，舞臺(tái)上青年和中年池大為對(duì)望，中間則是象征著權(quán)力的座椅和代表著初心的明燈。劇作并未給出簡(jiǎn)單的道德答案，而是通過(guò)一系列人物對(duì)比和意象對(duì)照，傳遞出“窮獨(dú)達(dá)兼”的傳統(tǒng)士人理想在當(dāng)代的困境。

滄浪之水，清兮濯纓，濁兮濯足�！稖胬酥吠ㄟ^(guò)精準(zhǔn)的故事改編、創(chuàng)新的形式表達(dá)和深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，成為了湖南話(huà)劇藝術(shù)的一部精品力作，該劇的成功也證明了，只有堅(jiān)守以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎根現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人性、勇于創(chuàng)新，傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)才能維持鮮活的生命力，在時(shí)代浪潮中不斷前行。