根據(jù)原著《長(zhǎng)安小飯館》改編的電視劇《宴遇永安》播出后，卻被許多觀眾質(zhì)疑“主線跑偏”。概因?yàn)槠湓适轮乜坍嫶┰脚鲝募屣灁偲鸩?，到形成?guī)模性美食版圖的過程，主要看點(diǎn)集中在美食創(chuàng)新和女主個(gè)人成長(zhǎng)，正因如此才能脫穎而出，成為站內(nèi)美食文TOP。

而《宴遇永安》開播前宣傳的立足點(diǎn)是全家群穿+美食，走的是輕喜劇路子，又有熱播劇《卿卿日?！返木巹F(tuán)隊(duì)操刀。自然是讓觀眾們期待萬(wàn)分，料想此劇應(yīng)該是一部合格的下飯劇。

誰(shuí)知脫胎自美食文的《宴遇永安》不僅大幅度削弱了美食經(jīng)營(yíng)細(xì)節(jié)，更多的將主線移向男主林晏的權(quán)謀破案線。還把沉浸式搞事業(yè)的女主沈韶光弱化成了溫暖治愈男主的“小太陽(yáng)”，其天賦點(diǎn)滿的美食技能淪為輔助男主破案的工具。綜合來看，《宴遇永安》的改編讓觀眾失望的點(diǎn)主要表現(xiàn)在五個(gè)方面，其一是將美食作為噱頭吸引觀眾入場(chǎng)，缺乏對(duì)美食烹飪過程以及經(jīng)商過程的細(xì)致刻畫。

觀眾印象中的美食劇應(yīng)該是像《花間提壺方大廚》那樣完全展現(xiàn)出美食烹飪過程的類型，而非是將美食作為宣傳點(diǎn)，實(shí)際敘事卻完全跑偏，有一種掛羊頭賣狗肉的荒誕感。比如《宴遇永安》已更新的內(nèi)容里，正經(jīng)做出的美食就只有三樣，從開頭的一套煎餅果子，到第五集的羊肉串和奶茶。中間穿插著男主舊案的戲份，看的人腦子發(fā)暈不說，低智的權(quán)謀也并不能提高劇的可看性。

按照目前幾集權(quán)謀和美食的戲份比例，便可大致猜出后續(xù)的劇情走勢(shì)。其二是男主女主相關(guān)戲份的畫風(fēng)太割裂。一邊是低幼無聊的朝堂權(quán)謀，一邊是刻意營(yíng)造的相親相愛一家人，兩人的初遇和互動(dòng)鏡頭毫無CP感。其三是女主一家人的表演痕跡太過明顯，且編劇刻意營(yíng)造的笑點(diǎn)也很俗套。其四是架空但是又要借助一些原著的設(shè)定，這就導(dǎo)致《宴遇永安》雖然有一些基礎(chǔ)的邏輯和節(jié)奏，但是經(jīng)不起推敲。

其五是劇組的服化道也不用心。女主的睫毛很出戲，好幾個(gè)鏡頭還要戴個(gè)劣質(zhì)墨鏡裝酷耍帥。女主爸戴個(gè)廚師帽，女主侄女穿短褲小腿襪露半截腿，但是別的角色又都很正常，仿佛是特意凸出女主一家人作為現(xiàn)代人的與眾不同，只會(huì)為了吸睛而吸睛，完全不考慮基本的邏輯。

正是因?yàn)閯》綖榱擞鲜袌?chǎng)強(qiáng)加權(quán)謀沖突，導(dǎo)致整部劇的基調(diào)跑偏。原著的美食治愈風(fēng)格爆改為快餐式喜劇，原著故事的核心設(shè)定丟失。此外，女主事業(yè)線淪為男主附屬，就連父親蒙冤也要強(qiáng)行嫁接給男主，這就導(dǎo)致才短短幾集，男主有勇有謀忍辱負(fù)重的美強(qiáng)慘人設(shè)已經(jīng)立起來了，而女主人設(shè)卻顯得單調(diào)普通，加之扮演者王影璐古裝造型違和，演起古靈精怪的甜妹來又容易五官亂飛，戲里表現(xiàn)略顯僵硬，差強(qiáng)人意。所以她想要借著這部劇扭轉(zhuǎn)“體寒”恐怕有點(diǎn)難。

說起來，王影璐作為平臺(tái)看好的待爆花，今年已經(jīng)連續(xù)播出了五部劇，于個(gè)人卻無任何加成，也是讓人覺得不可思議。主要原因有三點(diǎn)。其一是角色熱度大于演員本人，其主演作品類型多元化，這就導(dǎo)致她身上沒有明顯的標(biāo)簽被記得。由此演員個(gè)人辨識(shí)度被角色多樣性稀釋，想要出圈還得依賴優(yōu)秀作品的持續(xù)輸出和觀眾緣的不斷積累。

其二是王影璐缺乏腥風(fēng)血雨的體質(zhì)，雖然出道就能演“馮寶寶”這樣出彩的角色，借此獲得高于同期花的討論度，但后續(xù)過于密集的作品輸出會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。況且沒有一部大爆劇提升知名度，就能被各大影視制作組頻繁遞本，似乎加重了她身上資源咖的固有標(biāo)簽。

其三是市場(chǎng)環(huán)境不好，00花賽道競(jìng)爭(zhēng)壓力較大，其他演員可能通過古偶劇已經(jīng)累積了一定的關(guān)注度，而王影璐在還未形成穩(wěn)固觀眾盤的同時(shí)，多次轉(zhuǎn)換賽道，曝光度自然難以為繼。

目前她的待播作品仍是類型豐富。比如現(xiàn)實(shí)主義題材的《小芳出嫁》，劇方審美穩(wěn)定，有多部熱播的同題材代表作背書，這部劇作為年輕演員獨(dú)挑大梁的劇，有望填補(bǔ)市場(chǎng)空白并拓寬受眾。再者她的個(gè)人特質(zhì)很強(qiáng)，戲里雖然能駕馭多種風(fēng)格但表情管理仍需要學(xué)習(xí)，戲外積極營(yíng)業(yè)，拒絕偶像包袱。其實(shí)王影璐選擇用作品扎根的路徑符合長(zhǎng)效演員的發(fā)展邏輯。

總之，多部作品的播出在一定程度上維系曝光度，讓她的存在感有相應(yīng)的上漲。不過在快餐式娛樂環(huán)境中，她的作品輸出過于密集，就會(huì)因?yàn)榘l(fā)酵期短，類型不統(tǒng)一，個(gè)人記憶點(diǎn)弱而不能快速轉(zhuǎn)化為大眾知名度。若這種情況長(zhǎng)期得不到改善可能會(huì)導(dǎo)致她的回報(bào)率低，扛劇能力受到質(zhì)疑，進(jìn)而影響到行業(yè)對(duì)她的評(píng)估，嚴(yán)重點(diǎn)還可能被資本放棄。