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活了幾十年，她沒想到，自己第一次完全被接納，居然是在拍肖像照的時(shí)候。

她原本沒有這樣的期待，就像很多人一樣，她以為拍照就只是拍照，只不過是想去試試看。等到那一天拍完回家，她才意識(shí)到，從接到電話的那一刻起，一切就都和她預(yù)想的不一樣。

電話里，對(duì)方讓她實(shí)話實(shí)說，對(duì)拍攝過程中有任何期待和疑慮都說出來。她確實(shí)有疑慮，還很多，沒拍就已經(jīng)膽怯：“我覺得可能拍不出我自己想要的樣子。我內(nèi)心的期待很高，但我的外形會(huì)不會(huì)不搭？我做不到。”沒想到，他們很接受她的狀態(tài)，還說：“你這樣如實(shí)表達(dá)想法，對(duì)拍攝效果會(huì)有好處的?！?/p>

到了現(xiàn)場(chǎng)，隨著拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)她的了解不斷深入，幫她選擇最貼近內(nèi)心形象的衣著、發(fā)型、配飾，她也逐漸從緊張到放松，從流淚到微笑、到大笑、到酷拽， 從不自信、覺得我不行、不好看，到后來內(nèi)心升騰起一種“我就是我”的大女主感覺，最后完全放飛，頭一回真正體驗(yàn)了什么叫“做自己”。

直到有人提醒，她才意識(shí)到自己太缺關(guān)注了，她需要的并不只是一張照片，而是需要被看見。她說：“那并不只是‘把我拍得好看’而已，而是允許我的情緒真實(shí)地流露，把我內(nèi)心壓抑的欲望大膽表現(xiàn)出來。那才是留給我的最深的感動(dòng)?！?br/>

對(duì)她來說，這確實(shí)是超值的，因?yàn)檫@不會(huì)隨著拍攝而結(jié)束，以后的余生中，她都會(huì)記得有這么一個(gè)時(shí)刻，有人接納了她所有，這種感受將不斷滋養(yǎng)她，尤其是在翻看照片時(shí)，心底里想起來都會(huì)喚起溫暖，給她勇氣和支撐。

敢于把自己內(nèi)心的情緒都釋放出來，呈現(xiàn)給化妝師、攝影師，這本身就需要勇氣，對(duì)一個(gè)向來內(nèi)心糾結(jié)的高敏感女性來說就更是如此了。但敞開心扉的交流，給了彼此十足的信任，打破了只是客戶和攝影師的這層關(guān)系，最后她也得到了意想不到的回饋和驚喜。

十三區(qū)肖像照

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肖像的意義，本來就不止于一張好看的照片。不同于形象照，它更側(cè)重捕捉人物的情緒，來呈現(xiàn)其內(nèi)在的氣質(zhì)和個(gè)性。真實(shí)的情緒比單純的“漂亮”更有力量。

這也是為什么中國(guó)傳統(tǒng)文化中的審美，注重的并非筋骨、肌肉、身材這樣的皮相，而要看一個(gè)人的精、氣、神，講究“氣韻生動(dòng)”。用現(xiàn)在的話說，人的美，不在其外貌，而在由內(nèi)而外透露出來的“氣質(zhì)”。

陳曉旭的扮相，公認(rèn)得到林黛玉的神韻，在中國(guó)人眼里當(dāng)然極美，但恐怕沒什么人是從形體、身材比例的角度去衡量其美的，而是因?yàn)椤?兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目”所透露的那種“意態(tài)”。

傳說中的“畫龍點(diǎn)睛”，指的就是“點(diǎn)睛”賦予一個(gè)靜態(tài)的畫面一種活力，使得那個(gè)描繪的對(duì)象突然“活”了起來，而對(duì)人來說，那就是你的精氣神、你的情緒。

十三區(qū)肖像照

最打動(dòng)人的美，正在于此：所謂“顧盼生輝”，那是流動(dòng)的、由內(nèi)而外的、是某種不可見的內(nèi)在力量，而這，如果沒有情緒，就無法具備那種讓人眼前一亮的感染力，外貌再美也只是“木美人”。

這道理其實(shí)并不難懂，說起來我們都知道，一個(gè)人笑起來的時(shí)候，你可能會(huì)感到那張臉仿佛突然綻放開來，變了個(gè)人似的。讓你難忘的，與其說是那五官的比例，倒不如說是那一瞬間的笑容。

那一刻，你看到的不是外貌，而是對(duì)方的內(nèi)心，是她的情緒。

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照片是靜態(tài)的，但好的肖像攝影，卻需要呈現(xiàn)鮮活的人物。

著名攝影師Norman Parkinson曾說過：“優(yōu)雅不只來自控制，也來自允許——允許風(fēng)、光與偶然進(jìn)入畫面，人就活了，時(shí)尚也就活了。”（Elegance comes not only from control, but from permission—letting wind, light, and chance in so the person lives, and fashion lives too.）

Norman Pakinson鏡頭里的奧黛麗·赫本

他要的并不是一個(gè)人端正坐好，咔嚓一張，而是希望捕捉那種靈動(dòng)的瞬間。他反對(duì)“站好別動(dòng)”的定勢(shì)，而偏愛那種意外、即興的時(shí)刻。

想象一下，模特笑場(chǎng)，攝影師卻沒有喊停，而是后退半步、摁下快門——這就是他的典型時(shí)刻。

確實(shí)，一個(gè)好的攝影師謀求的不應(yīng)該是控制，而是允許——控制或許能得到你想要的結(jié)果，但只有允許，才能帶來驚喜。

十三區(qū)肖像照

我們太多人誤解了肖像照，仿佛那就應(yīng)該是正襟危坐的，但真正讓人感動(dòng)的，從來都不是某種“標(biāo)準(zhǔn)像”，而是一個(gè)人最自然流露的時(shí)刻。

然而，正如唯美主義作家王爾德的俏皮話所言：“表現(xiàn)得自然，是最難的?！焙芏嗳嗣鎸?duì)鏡頭就不由自主地緊張，難以表現(xiàn)得自然。

應(yīng)該說，此時(shí)緊張，倒也是普通人的“自然反應(yīng)”。這就格外考驗(yàn)攝影師，他需要充分理解眼前這個(gè)活人，接納其所有，決定拍攝成敗的，往往正是這一點(diǎn)，而不是單純的攝影技巧。

有必要說明的是，并不是只有“好情緒”才能被允許。丘吉爾最著名的一張肖像，他一臉怒容，因?yàn)楫?dāng)時(shí)攝影師突然伸手拔掉了他嘴里的雪茄，他猝不及防，很生氣，這正是攝影師想要的瞬間：他的憤怒，非但不是負(fù)面，反倒極好地表現(xiàn)出他的力量。

正因此，拍照才能成為治愈的契機(jī)，不僅是因?yàn)檫@個(gè)過程讓人體驗(yàn)到情緒自然流動(dòng)之下的內(nèi)心愉悅，還因?yàn)樗茏屓酥匦抡J(rèn)識(shí)自我：只要是真實(shí)表露出來的自己，不僅“好看”，更“耐看”。

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