Hannes Peers

THE HOST

來自意大利南蒂羅爾的建筑師Hannes Peer，其設(shè)計(jì)生涯深植于米蘭——他二十多年前曾求學(xué)于米蘭理工大學(xué)，自此與這座城市血脈相連。他的作品橫跨建筑、室內(nèi)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)；善于融合歷史語境與前沿技術(shù)，并一貫秉持折衷主義美學(xué)。此外，他還與Minotti等國際知名品牌合作，推出家具系列。

觸感柔軟的復(fù)古扶手椅Alky，

采用Anonima Castelli的Bouclè羊毛面料；

咖啡桌由Gamfratesi工作室為Gubi打造，

以天然石灰華大理石打造溫潤質(zhì)感；

藝術(shù)作品Skadi出自Donna Huanca之手。

頻繁且大膽的改造常見于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市，而米蘭則體現(xiàn)了這種精神。工業(yè)、藝術(shù)與金融在此碰撞，衍生出層層疊疊的“城市考古學(xué)”——從羅馬古痕到文藝復(fù)興遺韻，再到后現(xiàn)代主義的鋒芒，皆藏于街巷之間。

當(dāng)建筑師Hannes Peer初入米蘭市中心的這套二層公寓時(shí)，便敏銳察覺到了發(fā)揮創(chuàng)意的可能性。屋主Francesco Dagnino出身西西里的法律世家，既是精英律師，也是藝術(shù)鑒賞家。他渴望顛覆式的居住體驗(yàn)，還向設(shè)計(jì)師坦言：“我很容易感到厭倦”，希望能通過深度改造讓這套公寓煥新面貌。

客廳是折衷主義美學(xué)的絕佳詮釋，

裝飾藝術(shù)風(fēng)格的壁爐化作空間焦點(diǎn)，

陳列Peer與陶瓷藝術(shù)家Egidio Milesi的工藝品。

Peer的畫作與Federica Belli攝影懸于墻面，

兩側(cè)是燈具設(shè)計(jì)師Gino Sarfatti的球形壁燈。

Costela沙發(fā)與Peer的Muir沙發(fā)相對而設(shè)，

地毯和茶幾均由Peer設(shè)計(jì)，

藍(lán)色的Tom Dixon的Pylon座椅點(diǎn)綴其間。

入口處是Peer母親Ursula Huber設(shè)計(jì)的淺浮雕，

為空間定下純粹基調(diào)。

“情書”的開頭從門廳展開，Peer母親Ursula Huber設(shè)計(jì)的淺浮雕為空間定下純粹的基調(diào)。這方空間曾是辦公室，如今只剩水磨石地板默述往昔。Dagnino允予設(shè)計(jì)師極大自由，設(shè)計(jì)師卻無意抹去記憶，而以當(dāng)代工藝重新鋪陳地坪，讓舊日紋理在新家中繼續(xù)生長。

圖一：地面鋪設(shè)漩渦狀馬賽克地面。

幾何形壁燈點(diǎn)綴復(fù)古光影。

定制沙發(fā)床覆栗色Dedar飾面。

與桃花心木框架完美融合。

圖二：從門廳可進(jìn)入家庭健身房，

前景處水磨石地坪以當(dāng)代工藝?yán)m(xù)寫記憶。

入口左側(cè)，家庭健身房里沙袋貼著芥末色墻懸立，深灰色的橡膠地板承托著運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。前廳與臥室覆以威尼斯百葉，陽光被切成細(xì)弦，綠意自對面公園漫入，帶來生機(jī)。另一側(cè)的空間更具想象力：金黃花色門廳頂著斜角天花，嵌入式座椅環(huán)抱成壁龕形，光一落下，空間先給了人一個(gè)柔軟的擁抱。

Lamina餐桌的冷靜石紋、

Luina餐椅的明黃色調(diào)，

與空中懸垂的Serge Mouille吊燈，

共同展開一場關(guān)于色彩的微妙對話。

Peer的設(shè)計(jì)帶著學(xué)者般的嚴(yán)謹(jǐn)，外行也能憑直覺讀到“米蘭”二字：階梯橫楣、精嵌馬賽克，皆與城脈暗合。

門廳與餐廳的馬賽克地坪縈繞著復(fù)古韻味，令人想起二十世紀(jì)五六十年代，抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家Francesco Somaini為現(xiàn)代主義大師Luigi Caccia Dominioni在Via Nievo的公寓中打造的漩渦狀馬賽克——這件被譽(yù)為“鋪在地上的雕塑”的作品，至今仍是米蘭現(xiàn)代主義的開創(chuàng)性典范。

餐廳以淡紫色Breccia Capraia大理石門框

過渡至Reseda綠漆墻面，

與墻面黑白調(diào)的藝術(shù)作品細(xì)膩交織。

昔日經(jīng)典，在此重現(xiàn)。而這封寫給“第二故鄉(xiāng)”米蘭的情書仍在延續(xù)。來自意大利北部南蒂羅爾的Peer坦言：“我也向Gio Ponti致以敬意?！彼?/strong>鮮翠綠色的墻面，圍合出一方六邊形的餐廳，其獨(dú)特布局正是向這位現(xiàn)代主義大師的致敬。

Crepsi設(shè)計(jì)的的Bohemian 72藤編家具系列

勾勒出自然的閑暇時(shí)光。

七十年代的“狂野女性”——Gae Aulenti、Nanda Vigo與Gabriella Crespi的先鋒靈魂同樣能在此窺見。尤以Crespi的東方神秘與奢華肌理最令他心折。Peer把她的藤編“可居住雕塑”輕輕推至陽臺(tái)，將自然的呼吸帶到都市公寓。

六邊形餐廳內(nèi)，

Peer的家具系列與藝術(shù)作品，

成為折衷美學(xué)的注腳。

六邊形餐廳以威尼斯Seminato水磨石鋪就地面，細(xì)碎的石料在自然光下泛起微妙的光澤，落地?zé)糨p盈點(diǎn)綴，后墻則依次陳列著藝術(shù)家Nicola Samori、Lucio Fontana與Philippe Rinaudo黑白調(diào)的微縮藝術(shù)作品，既平衡了跳躍色彩，又為空間注入了深邃的藝術(shù)層次。Peer的定制家具為空間帶來統(tǒng)一且鮮明的美學(xué)視角：Lamina大理石餐桌保留灰白紋理，出自他為La Chance設(shè)計(jì)的系列。

圖一：La Chance躺椅以灰綠白三色大理石為飾，

淡赭石調(diào)的Giallo Siena大理石案上，

擺放著Peer的工藝品、與一眾作品相映成趣。

圖二：前景為Peer設(shè)計(jì)的Sole大理石馬賽克咖啡桌，

金屬底座與柔軟織物形成色彩與質(zhì)感的平衡；

棱角分明的Tom Dixon藍(lán)色金屬座椅

與其后的雕塑作品形成巧妙對話。

烏木人字拼花鋪陳出客廳的沉靜底色。暖黃色大理石條案點(diǎn)綴以的Egidio Milesi的陶瓷作品，與藍(lán)白色色調(diào)的裝飾畫化作視覺焦點(diǎn)。家具組合盡顯折衷主義精髓，兩座沙發(fā)相對而設(shè)，中心區(qū)域的茶幾與地毯延續(xù)了雅致色調(diào)。條案的的暖黃、地毯的淺灰與墻面裝飾畫上的藍(lán)白色彩相互調(diào)和，沉靜中透出溫柔。

圖一：橢圓型的鏡子中映出

Baxter雙人床伴以Acerbis床頭柜；

Luigi Caccia Dominioni復(fù)古壁燈點(diǎn)亮空間。

圖二：臥室一隅是Frank Lloyd Wright

為Yamagiwa打造的落地?zé)簟?/p>

Peer深受建筑師Rudolph Schindler推崇的 “材料本真”與“模糊室內(nèi)外邊界” 現(xiàn)代主義理念啟發(fā)，臥室內(nèi)的深色砂漿墻面與木質(zhì)踢腳線巧妙圍合。日光與自然景致在此自由映襯，既呼應(yīng)了這位現(xiàn)代主義先驅(qū)對光影流動(dòng)的追求，也讓甄選的藝術(shù)品靜默地展現(xiàn)著細(xì)節(jié)之美。

圖一：浴室鋪就黑金紋路

Calacatta Paonazzo大理石，

致敬Jean-Michel Frank的巴黎宅邸設(shè)計(jì)。

圖二：壁架陳列藝術(shù)家

Laboratorio Avallone雕塑作品。

主浴室同樣開放，墻面與地面均用 Calacatta Paonazzo大理石，紋理黑金交錯(cuò)，呼應(yīng)Jean-Michel Frank常用的材料語匯；曲面天花嵌一圈柔光，James Turrell式的懸浮感讓日常盥洗變成短暫冥想。Peer說：“每個(gè)房間都有自己的故事，兼具大膽與平靜?！?/strong>

步入式衣帽間以桃花心木與玻璃壁板營造私密光境，

鴿灰砂漿的粗糲與光滑表面形成張力。

Berber地毯與藝術(shù)家Anacleto Spazzapan

設(shè)計(jì)的N.04座椅點(diǎn)綴其間。

步入式衣帽間則采用桃花心木與玻璃壁板疊構(gòu)，營造出私密且具層次感的光影空間。這種對原始材料質(zhì)感的強(qiáng)調(diào)，借由粗獷的鴿灰砂漿飾面得以呈現(xiàn)，形成視覺張力。

整間公寓只有臥室裝了門，其余區(qū)域靠Peer設(shè)計(jì)的大理石門框做輕隔斷。色彩由濃轉(zhuǎn)淡，最后收束在極簡客廳，視線順勢穿過落地玻璃，停在佩雷戈花園——米蘭內(nèi)環(huán)少見的一片綠蔭。歷史、建筑、日常，被他用空間轉(zhuǎn)譯成一封寫給米蘭的情書。

攝影 | Helenio Barbetta/Living Inside

文 | Christopher Garis、Nicole Wu

編輯｜李凌云、吳蔚

設(shè)計(jì) 丨 Darki

部分圖片由受訪者提供

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