以前的電視劇女主流行“傻白甜”逆襲人設(shè)，現(xiàn)在的大女主上來就是“不輸男兒郎”的氣勢，出場就是不怒自威的威嚴(yán)女將軍。

古裝劇大女主是“女將軍”人設(shè)的劇，最近這幾年可謂層出不窮，海報一出，那一身鎧甲加身，高高束起的發(fā)冠，還有那張刀削般的建模臉，宛若真如書中走出來的人物。

預(yù)告里那一幕手持彎弓，眼神犀利，一箭瞄準(zhǔn)敵人胸口的沉著冷靜和鍛煉有素，大女主姿態(tài)拉滿，仿佛是一個生在戰(zhàn)場，死也會在戰(zhàn)場的巾幗英雄。

光是那一抹紅頭巾紛飛，披風(fēng)隨風(fēng)揚(yáng)起的弧度，眼神不摻雜任何情感的專注，沒有戰(zhàn)場以外的情感和情緒，全神貫注中全是勢不可擋的氣勢。

作為一個身經(jīng)百戰(zhàn)的女英雄，能在男人所在的軍營中立于不敗之地，靠戰(zhàn)場上的戰(zhàn)績征服敵人，令手下人臣服，統(tǒng)令一方，自然不是一個小角色，跟尋常女子有著不一樣的志向和姿態(tài)。

她們出場往往有著不簡單的身世，譬如《錦月如歌》里的禾晏替兄上戰(zhàn)場，女扮男裝在戰(zhàn)場上殺敵，拿下赫赫戰(zhàn)功。

然而如此厲害的人沒有在戰(zhàn)場上被敵人所傷，卻被最親的家人當(dāng)槍使，使完了之后急于鏟除，經(jīng)歷了被毒瞎，被推下懸崖，差點(diǎn)在鬼門關(guān)交代了。

《一笑隨歌》的女主付一笑是從死士營中殺出一條路的女將軍，她拼了命要活下來，拿下最高的職權(quán)之位，站在最前線與敵國太子對峙，那個位置是極其危險的位置，卻也是很多人望塵莫及的位置。

《與晉長安》中的黎霜是“大晉第一女將軍”，將門出身，軍功累累，被朝廷封為“鎮(zhèn)北將軍”，身上肩負(fù)重任，擔(dān)任家國多重使命。

每一個女將軍成為戰(zhàn)場上的巾幗英雄前都曾有一段刻骨銘心歷程，注入骨髓里的忠義，肩負(fù)起肩上沉甸甸擔(dān)子的責(zé)任感，那份除了戰(zhàn)場之事皆是小事的淡然，是一個看起來與普通女子有著完全不一樣命運(yùn)的女子。

這樣的女子應(yīng)該是一個時刻準(zhǔn)備上戰(zhàn)場，渴盼在戰(zhàn)場上建功立業(yè)，堅(jiān)守忠誠的底線，在一次次失敗中重新振作起來，再次帶領(lǐng)將士奪回戰(zhàn)場的英雄。

付一笑、何晏和黎霜三個女將軍上場，那一身衣袂飄然的造型，那一套武力施展，以及視敵人若仇人的憎恨，人物氣質(zhì)和氣勢穿出屏幕，有一種就是理想中的“女將軍”那味了。

但偏偏都有一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，初見時的“殺伐感”隨遇見男主便蕩然無存，變成了“穿了鎧甲的瑪麗蘇”。

禾宴一句“軍不認(rèn)眼淚”將軍令不得違抗的鐵令傳下去，三軍聞言不敢有一點(diǎn)怨言。

黎霜下令燒糧，在絕境之時逼士兵絕境求生。

付一笑箭指自己人。

她們一個個有果敢有魄力的人，竟然在愛情面前流露三百六十度大轉(zhuǎn)變的個性，不曾帶笑的面容竟然在遇到男主之后活潑開朗，陷入兒女情長的酸甜虐戀里，為那“愛”要生要死。

英姿颯爽的將軍，從戰(zhàn)力天花板到比哪家的戀愛最甜，嬌妻化、無腦化的人設(shè)轉(zhuǎn)變，弱化女將軍戰(zhàn)斗力。

不知不覺，女將軍扎堆上來，一個比一個宣傳浮夸，未播就做足了熱度，騎馬征戰(zhàn)，一箭一劍果敢斬向敵人，隱忍著、爆發(fā)著，一副勢不可擋，卻沒有一個特別出圈的人物。

古偶女神一邊比美一邊比“帥”，似乎每一個剛上場的時候都急于展現(xiàn)她們與眾不同的“帥氣”，偏偏一直沒能實(shí)現(xiàn)始終如一突出角色凌厲感的女神。

一個立體的人物，除了有形，最重要的一點(diǎn)得有神，神色之間藏著冷靜和不屈，有一種深入骨髓適應(yīng)混亂，擺平戰(zhàn)爭的王者之氣。

娛樂圈的頂部女明星起碼已經(jīng)有一大半在“女將軍”這個賽道出現(xiàn)過，皆因一身帥氣的裝扮引起轟動，仿佛能在劇中有爆發(fā)力，但最后幾乎都落入爭議里。

人設(shè)轉(zhuǎn)變是一方面，另一方面是“女性感”太過明顯，比如上戰(zhàn)場的女將軍眼影睫毛口紅一樣不能少，除了造型穿著穿得干凈利落，其他的一律不能少。

帶全妝上場，本質(zhì)上已經(jīng)失了一個常年征戰(zhàn)沙場的將軍歷經(jīng)腥風(fēng)血雨和沙場歲月的形象真實(shí)感，連融合特定的場景的設(shè)定都做不到，何來代入感？

眾多內(nèi)娛女明星帶來的女將軍里，趙麗穎的楚喬幾乎沒有被詬病。

楚喬，一個“人獵場”活下來的奴隸，被當(dāng)作牲畜一樣跟一群人進(jìn)行廝殺，是貴族圍獵的“活靶子”，活著卻隨時可能死掉，可她生生給自己殺出一條路來。

她能真正成為一個“人”，憑的不是男主的救贖，是自我一路拼殺到底，對人，對狼，她赤手空拳廝殺，她有自己的一套對抗手法，智慧和武力的雙重施展，她活了下來，救了自己，也救被困在奴隸場的苦命人。

她不是一個上來就是鎮(zhèn)國大將軍，有著多么至高無上的權(quán)力和地位，是一個低到塵埃里的奴隸，一個連姓都沒有的奴籍編號的名字，卑微低賤到底，可卻至今還能將頻頻出場的新“女將軍”比下去了。

活著殺出“人獵場”，楚喬的志向不是為了他人，是為了自己和妹妹，而不是什么報國救民的目標(biāo)。

一個生在底層的人深知再怎么厲害也不過抵?jǐn)巢贿^權(quán)貴，千軍萬馬踏來之時，一人之力難以抵擋，刀劍無眼刺穿了單薄的衣裳，鑿穿了肉體，落下滿身鮮血。

楚喬的本心從未因?yàn)榍楦凶冑|(zhì)，哪怕在愛情線中也能保持理智，清醒地知道自己想要什么。

穆桂英亦將女將軍的豪放爽朗演繹得真情實(shí)感，山寨當(dāng)家的氣勢根本不把朝廷大官放眼里，說打就打，說殺就殺，扭扭捏捏的兒女長情不在她的考慮范圍內(nèi)，眼里只有“不服就戰(zhàn)”的灑脫，掛帥上戰(zhàn)場，從不會膽怯退縮，再怎么危急的場面，一顆心沉著冷靜分析形勢，進(jìn)而再進(jìn)攻。

女將軍不是不能有愛情，但她們的愛情不應(yīng)該回到“雌競”的宅院故事里，她們是天生的女將軍，唯有戰(zhàn)場上的較量才能釋放她們的魅力。

楚喬和穆桂英的感情線不是單方面的“英雄救美”救贖，她們與男主的感情起于自然純粹的動心，穆桂英哪怕成婚為人婦，婚姻和家規(guī)也不會改變她的個性，剝奪她上戰(zhàn)場的權(quán)力，后來懷了孩子也堅(jiān)定上戰(zhàn)場鼓舞士氣。

她們的身上沒有強(qiáng)調(diào)女性的劣勢，只有坦蕩勇敢的魄力，沒有對戰(zhàn)場的恐懼，只有在戰(zhàn)場上殺出一條路的決然，骨子里迸發(fā)出強(qiáng)大的力量，哪怕奄奄一息之時，仍咬牙堅(jiān)持到底。

他們的感情不會改變她們成為小女人，他們的感情建立在“并肩”同行上，有一致的三觀，通透當(dāng)前局勢，即便有丈夫或愛人擋在前方，她們也不甘于躲在后面。

真正能當(dāng)上女將軍的人，不是一般人物，必定是經(jīng)歷過九死一生的人，那樣一個人絕不是普通人的生活，普通人的想法，有著遠(yuǎn)超于常人的武力，自然也對普通生活里的幸福美滿有著清晰認(rèn)知。

她們的野性不會因?yàn)槟硞€人改變，本性和初心哪怕已經(jīng)在宅院里得到停歇，但也只會是短暫的，深入骨髓的警惕和居安思危絕不會丟得那么徹底。

對比了很多“女將軍”，肉眼可見哪一個才是“真將軍”，哪個是“假將軍”，像楚喬的眼神自始至終都是緊繃的，常年活在“人獵場”里的警惕心不會消失也不會轉(zhuǎn)移。

可惜，現(xiàn)在的“女將軍”被塑造得太偏面，太千篇一律了，撐不起人物的內(nèi)核和氣勢。