公安部今天公布了緬北徐老發(fā)電詐園的案情通報(bào)，不少細(xì)節(jié)讓人心驚，毆打、虐待、殺人，還有剁手指頭泡酒這種恐怖情節(jié)，比電影里演得尺度還大。

而網(wǎng)飛最近的臺(tái)劇《回魂計(jì)》也講了一個(gè)關(guān)于電詐的故事，堪稱年底沖業(yè)績的爆品。

我都能想象到這部劇構(gòu)思初期，制片人大拍桌子，你們給我把現(xiàn)在大爆的劇情全部融進(jìn)去！馬上！

于是，這部集合還魂、復(fù)仇、電詐、殺豬盤、邪教、洗錢的亂燉大菜，上桌了。

網(wǎng)飛年度大菜，一集比一集硬

這部劇是越看越過癮，一集比一集硬，第一幕就是回魂。

舒淇、李心潔在微弱的火光中，眼睜睜看著神女吹了一口仙氣，死去的猴子就馬上跳起來。

這是來自東南亞某地“班卡”的神秘巫術(shù)，兩人來此地原本是復(fù)活死去的女兒。

故事圍繞三位憤怒的母親展開：李心潔飾演的趙靜、舒淇飾演的汪慧君和賈靜雯飾演的黃宜臻。女兒們原本是同學(xué)，卻相繼被騙入班卡電詐園區(qū)。

半年后，園區(qū)被查抄，只有黃宜臻的女兒安琪毫發(fā)無傷回來。趙靜女兒欣怡被虐待致死，而王慧君女兒真真成了植物人。

沒人知道警察突襲園區(qū)那一晚，究竟發(fā)生了什么。

趙靜和汪慧君在苦苦打官司維權(quán)，可現(xiàn)實(shí)卻給了母親們狠狠一擊。電詐頭目張士凱雖然落網(wǎng)了，可他的錢早就轉(zhuǎn)移得干干凈凈，法律能做的，也只是判他死刑。

可目睹了死刑現(xiàn)場的母親們卻覺得心里空落落，就這么死了，太便宜他了。

執(zhí)行死刑前，劇情還特地閃回了趙靜看到深受虐待的女兒的尸體，看到視頻里她死前曾被虐待的痛心場面。

比起這個(gè)還不滿18歲少女所受的傷害，體面的死去對張士凱這個(gè)罪孽深重的人來說，不是懲罰，而是獎(jiǎng)賞。

于是，一個(gè)大膽又瘋狂的計(jì)劃誕生了—— 趙靜和汪慧君打算去神女那復(fù)活他，讓他好好嘗嘗痛苦的滋味。而法力只能維持7天，7天后他又會(huì)重新死透，這才是真正的復(fù)仇。

然而，她們卻因此抽絲剝繭，撕開了更大的口子，電詐集團(tuán)的資金被轉(zhuǎn)移到了哪里？給了邪教？用于洗錢？其中似乎還有政要參與。

多方力量的博弈讓這場復(fù)仇越來越復(fù)雜，從中能看到很多大片的影子，《血觀音》《孤注一擲》《周處除三害》……

這部劇還是雙線并行，除了當(dāng)下時(shí)空母親們的復(fù)仇，劇中不斷閃回的女兒們所經(jīng)歷的電詐場面更觸目驚心——

欣怡滿心歡喜地來到天堂度假村找朋友們。等她醒過來，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被脫光接受檢查。這里根本不是“天堂”，而是“地獄”，她被好朋友騙了。

工作環(huán)境是逼仄的格子間，一個(gè)人一臺(tái)電腦，墻上用紙板寫著騙人指南。大屏幕上滾動(dòng)著業(yè)績top3。

還有黑暗到窒息的劇情。和欣怡住同一個(gè)房間的女生是“銷冠”，被騙進(jìn)園區(qū)三年了，就憑著完成業(yè)績后回家的一口氣吊著。

終于等到業(yè)績達(dá)標(biāo)了，臨走前還給欣怡傳授“工作經(jīng)驗(yàn)”：如果實(shí)在沒有業(yè)績，也可以從熟人開始騙起。

園區(qū)開“表彰大會(huì)”，放煙花給她送行。原本以為她真的回家了，可欣怡卻意外在停尸間看到她遍體鱗傷的尸體。

原來，這里是永遠(yuǎn)回不了家的。

電詐集團(tuán)的資金還和邪教密切相關(guān)。張士凱的母親由鐘欣凌飾演，兒子是殺人犯，她卻是個(gè)慈善基金會(huì)的“大善人”。

她開設(shè)了這個(gè)教會(huì)，幫富人洗錢抵稅。連選舉委員都會(huì)幫她站臺(tái)，可想而知其中的水有多深。

母親們的復(fù)仇線也整活整挺好，趙靜和汪慧君為了打入敵人內(nèi)部，特別為張士凱的妹妹“訂制”了一個(gè)模子哥，假扮成富二代。

就問這個(gè)側(cè)臉，誰見了不心動(dòng)？

為了徹底讓妹妹淪陷，妹妹落水以后，第一步先帶妹妹去他的五星級套房洗澡干洗衣服。

最好笑的是，編劇真的沒看短劇嗎？帶妹妹去拍賣會(huì)第一次和婆婆見面，婆婆當(dāng)妹妹是空氣，順嘴提起“未婚妻”。

一邊走一邊碎碎念用妹妹可以聽到的聲音明涵，哪里認(rèn)識那么窮的人。

有錢年輕的惡婆婆，也是很刻板印象了。

前一秒還在演豪門惡婆婆刁難窮女孩的俗套戲碼，下一秒居然“婆婆” 居然還和高富帥親上了？

原來惡婆婆只是這位小哥找來的富婆姐姐，兩人說著說著就吻到了一起，這車開得我沒跟上啊。

但這些元素只是讓人上頭，這部劇還有很多令人著迷的東西。

反轉(zhuǎn)環(huán)環(huán)相扣，展現(xiàn)人性多面體

一口氣刷完9集，發(fā)現(xiàn)這部劇雖然有很多博眼球的元素，但最吸引我的是對人性的全方位展現(xiàn)，且矛盾不全是來源于正邪對立，問題的根源竟出現(xiàn)在我們通常認(rèn)為“善良”的一方，也就是主角團(tuán)之間。

劇情反轉(zhuǎn)的爽感也來源于此。當(dāng)被復(fù)活的張士凱向母親們明示，女兒之間曾有人向他“告密”，導(dǎo)致三人逃跑失敗，整部劇的懸疑性被渲染得濃墨重彩。

人人都以為的受害者，有可能在某一刻成為加害者，甚至最終害了自己，這分懸念很吸引人，而網(wǎng)飛向來擅長做鉤子。

主角團(tuán)內(nèi)部出現(xiàn)“叛徒”的情節(jié)對觀眾來說很有吸引力，通過蛛絲馬跡去尋找誰是“狼”讓很多人上癮，好在這劇只有9集且一口氣放出，才沒讓人猜太久。

劇里是通過人物塑造完成巧妙設(shè)計(jì)，兩組人物貫穿全劇，一組是三位母親，另一組是三個(gè)女兒，她們的身份也互有對照。

先說三個(gè)女兒。真真身上謎團(tuán)最多，但前期編劇在這個(gè)人身上發(fā)力較少。

她年紀(jì)輕輕就成為視頻博主，能獨(dú)立賺錢，也是最早到園區(qū)的人。她表面就和名字一樣“天真”，看上去無害，從第一集就成了植物人躺在病床上，是受害者。

欣怡更加慘烈，雖然最后一個(gè)進(jìn)園區(qū)，卻是三個(gè)女孩中唯一一個(gè)被虐待致死的。安琪是唯一的幸存者，她活著回來，對大眾講了一個(gè)報(bào)警求援的故事，把自己包裝成英雄。

而這些都只是表面，三名女孩的真實(shí)人設(shè)，通過塑造三位母親來完成勾勒。母親與女兒之間的關(guān)系是對位的，是文本上極為聰明的設(shè)計(jì)。

控告張士凱的三位母親，原本與被迫進(jìn)入園區(qū)的三個(gè)女兒一樣，是同一陣營的“受害者”，張士凱在卻抓住了人性的弱點(diǎn)挑撥離間，讓她們之中產(chǎn)生裂痕。

第一個(gè)動(dòng)搖的是黃宜臻，作為律師她比誰懂得如何在第一時(shí)間保護(hù)自己，她率先疏遠(yuǎn)另外兩人，并小心將女兒安琪也藏起來，對趙靜的拜訪避而不見。

這些利己主義者的行為，從安琪身上也能看到。她在母親的授意下冒名頂替了真真的“英勇行為”，卻又因?yàn)闊o法說出真相而內(nèi)心痛苦。

趙靜和汪慧君的關(guān)系就有更多愛恨拉扯。很長時(shí)間里她們是彼此唯一的“戰(zhàn)友”，汪慧君接住了趙靜喪女后的脆弱與孤獨(dú)，而趙靜給了汪慧君心理上的依賴與陪伴。

趙靜一直以來都是正直而不假思索的，沒有藏私，她唯一想要的就是女兒慘死的真相。而欣怡一直以來所展現(xiàn)的也是正直、善良，在園區(qū)里好不容易有了逃跑的機(jī)會(huì)，還不忘多留一天帶上朋友。

汪慧君表面柔軟而無害，擅于忍讓，能把自己藏得很好，在關(guān)鍵時(shí)刻卻能一股腦地拿出積攢多年的老公出軌證據(jù)以示威脅。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)女兒很有可能害了欣怡，她會(huì)默不作聲地隱藏真相。

就像真真最早抵達(dá)園區(qū)，原以為她也是被騙，可細(xì)品才發(fā)現(xiàn)她最不簡單，是利用網(wǎng)紅身份把朋友騙去園區(qū)里賺人頭費(fèi)的“狼”。

可其實(shí)三個(gè)女孩的性格，早在學(xué)校里就能看出分別，劇中用一次事件就塑造了三個(gè)人物。

老師罰她們倒立，女孩們的校服掉下來差點(diǎn)走光。真真很生氣，但只是站起身把衣服塞進(jìn)褲子里包好，之后又繼續(xù)挨罰。

向來軟弱的安琪不敢吭聲，只能委屈巴巴繼續(xù)站著，卻又幾乎忍受不住。而剛正不阿的欣怡卻挑出來與老師正面對剛，卻因此害大家被叫了家長。

短短一場戲，預(yù)示了女孩們在園區(qū)的命運(yùn)走向。

當(dāng)危難來臨，有人忍辱負(fù)重，用“聰明”保護(hù)自己，有人因?yàn)檐浫醵荒軣o動(dòng)于衷，甚至被迫與“惡”站在一起，也有人選擇孤注一擲的勇敢，卻因此喪命。

如果是你，會(huì)怎么選？

這些對于人性的挖掘，能穿過屏幕擊中每個(gè)觀眾。對于懸疑劇來說，最好看的未必是那些直白的正邪對立，而是切開肌理、深入骨髓，剖析人性縫隙里潛藏的那抹灰。

長劇“短”拍，優(yōu)缺點(diǎn)并進(jìn)

《回魂計(jì)》的制作模式跟短劇很像，用大尺度強(qiáng)情節(jié)敘事構(gòu)建故事體系，節(jié)奏也能快則快，追求觀眾看時(shí)能獲得即時(shí)反饋與爽感，不用苦苦追上大幾十集才能獲得相應(yīng)體驗(yàn)。

這種拍法優(yōu)勢很突出，就是目前大家看到的尺度大、元素密集，容納很多讓人瞳孔地震的橋段，看起來酣暢淋漓，對劇本身的傳播來說有極大優(yōu)勢。

但短板暴露得也很明顯，劇集邏輯欠缺。

很多情節(jié)是突如其來，沒有來龍去脈，細(xì)究會(huì)出現(xiàn)漏洞。比如張士凱妹妹突然識破模子哥假扮富二代的騙局，但如何識破卻又語焉不詳。

以及為了追求“反轉(zhuǎn)爽”，不少情節(jié)也是強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，除了騙到觀眾，沒有本質(zhì)意義。

比如汪慧君和趙靜那間囚禁張士凱的房子，隔壁有個(gè)鄰居阿蓬，他前期出現(xiàn)時(shí)只是個(gè)普通鄰居，兩位母親甚至還要提防他聽到房里有異常。

但在某一集后，由于劇情需要，阿蓬突然成了其中一個(gè)鉤子。他“不小心”看到汪慧君打算給被綁著的張士凱注射鎮(zhèn)靜劑，不但沒有驚訝，反而過來補(bǔ)了兩腳。

一般觀眾看到這一定會(huì)質(zhì)疑，懸疑感隨之而來。但謎底揭開，阿蓬也是兩位母親計(jì)劃的一環(huán)。他曾是給園區(qū)送菜的司機(jī)，無意中善心大發(fā)差點(diǎn)救了3個(gè)女孩。

可既然他是重要角色，又不涉及隱姓埋名的需求，從敘事上來說沒有隱藏“陣營”的必要。

這種處理方法就只有一個(gè)目的——制造反轉(zhuǎn)，但這并不高明。

《回魂計(jì)》的制作邏輯，是目前國產(chǎn)劇的熱門創(chuàng)作趨勢“長劇短拍”，用短劇思路去拍長劇。

它的某些細(xì)節(jié)具有短劇基因，卻沒那么狗血和下沉，整體上來說優(yōu)于短劇。

雖然還存在一些缺陷，但無疑是給長劇向短劇靠攏的制作模式提供了一個(gè)較為成熟的范例，只是沒想到第一個(gè)完成這套模式的竟然是網(wǎng)飛。

網(wǎng)飛一直以來做劇的思路，可以理解為是短劇“前身”，其核心就是不斷制造懸念和敘事高潮來抓住觀眾。

迷你劇每部10集上下的體量講完一個(gè)故事，篇幅短小精悍，但情節(jié)特別在線。每集片頭埋鉤子，片尾留反轉(zhuǎn)，劇集元素也是抓取大數(shù)據(jù)中相對熱門的話題。

短劇目前勢頭正猛，看上去是后來居上，不過就是對于觀眾注意力搶占的另一種手段。在這個(gè)注意力和時(shí)間都格外寶貴的年代，誰先以最碎片化時(shí)間吸引到觀眾最強(qiáng)的注意力，誰就能事半功倍。

E姐結(jié)語

《回魂計(jì)》雖然不算最完美，但確實(shí)讓我看了個(gè)爽。導(dǎo)演陳正道都親自蓋章此劇拍得“很瘋”。但它真的很瘋嗎？比起cult片和玩“人體藝術(shù)”的恐怖片來說，它還差得遠(yuǎn)。

比起博眼球的元素，我最喜歡的還是在于它用一個(gè)題材，講了6個(gè)女人的故事，3個(gè)絕望的母親和3個(gè)身陷險(xiǎn)境的少女。這是能敏銳察覺到當(dāng)下社會(huì)變革的題材，也十分容易討巧。

整部劇全篇都在講“女性”，卻又絕口不提“女性”，只是用一樁慘劇，讓人們看到這6個(gè)不同的女人，她們的勇敢或懦弱，她們的正義或邪惡，她們的自私或善良。

這反而比那些動(dòng)輒上價(jià)值、喊口號的影視劇都真實(shí)動(dòng)人得多。

劇里有一個(gè)鏡頭也讓我感慨，欣怡剛進(jìn)園區(qū)時(shí)被“檢查身體”，鏡頭用角度巧妙避開了大尺度畫面，對女演員小心保護(hù)，也照顧到女性觀眾的情緒。這種創(chuàng)作上的自覺與尊重，或許比劇情本身的“瘋”更值得稱道。

今天的深夜話題是：

你怎么看《回魂計(jì)》這部劇？

來評論區(qū)說說吧~

李亞鵬的女人緣為什么這么好？

詐騙上千億，緬北四大家族今日覆滅！

沒爛尾，《不夠善良的我們》是一個(gè)開放式結(jié)局

-今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，追劇的春梅&本可愛

值日生：本可愛 美術(shù)：阿怪