李亞鵬又離婚了。

“因?yàn)殡x婚公告讓很多朋友受累了，大家都在猜想，但猜想永遠(yuǎn)不如真相來的更加精彩或更加殘忍。”

他和海哈金喜的這場婚姻僅僅維持了3年半。

但網(wǎng)友們?nèi)谡f離得好，這是為什么？

“離婚話題”自帶流量？

回看這段婚姻，海哈金喜在李亞鵬負(fù)債4000萬的時候嫁給了他，更是承擔(dān)了主要的育兒壓力。

而李亞鵬的事業(yè)在婚后也沒有起色。被限制高消費(fèi)、拖欠工資、公司被執(zhí)行……

于是在海哈金喜離婚后，輿論的風(fēng)向幾乎一邊倒。

不再是獵奇或嘲諷，而是對女方的支持與祝福，認(rèn)為她離得好，選擇為自己和孩子的未來松綁。

早些年的《怦然再心動》也是一檔比較新穎的節(jié)目。

綜藝?yán)镏睋簟半x婚女人”“單親媽媽”“大齡女神”的標(biāo)簽，講述著現(xiàn)代部分女性群體抹不去的焦慮三重奏。

在綜藝?yán)?，我們發(fā)現(xiàn)一旦這些姐姐們提到過往的感情生活，往往能夠“預(yù)訂熱搜。”

這其中，尤其是“離婚”話題最為明顯，絕對是妥妥的“爆款”內(nèi)容。

女明星們離婚后的生活與情感狀況也備受關(guān)注。

“雪姨”王琳翻箱倒柜籌備相親

“家暴”“離婚”曾一度將黃奕推向風(fēng)口浪尖，雖然她在婚姻里總是受傷，但仍然相信愛情。

某脫口秀節(jié)目黃奕自嘲

演員張雨綺二度離婚事件更引發(fā)輿論關(guān)注，本想著在娛樂圈做一枚紅毯定海神針，卻因?yàn)榛橐鍪⑺缴畋┞稛o遺。

明星與普通人相比，往往擁有更多的財富與社會資源，我們窺探明星的負(fù)面生活，用角色認(rèn)同達(dá)到替代滿足是觀眾消費(fèi)明星離婚的最終目的。

而圍觀離婚——是娛樂時代的出逃狂歡，也是時代造就的輿論特性。至于現(xiàn)象離真相有多遠(yuǎn)，對不起，明天再說。

但話說回來，離婚，似乎自帶一種強(qiáng)烈的個人意志色彩，以及果決的姿態(tài)，其中的各種話題又似乎總能引人猜疑，人們茶余飯后的八卦談資。

看起來確實(shí)是“自帶流量”。

為何恭喜她離婚？

人們不是在慶賀一個家庭的離散，而是在鼓勵一個個體從一段消耗性關(guān)系中成功脫困。

這幾年，李亞鵬執(zhí)著于商人的身份，屢屢將自身置于債務(wù)與執(zhí)行的泥潭。

商業(yè)邏輯的崩塌，看不清現(xiàn)實(shí)的盲目。

他在直播間為吃外賣而痛哭，與其說是博取同情，不如說暴露了他在巨大壓力下的情緒失控與對現(xiàn)實(shí)困境的某種矯情。

海哈金喜也透露過，他們家住出租屋，任何事情都是“債務(wù)優(yōu)先”。

在離婚后，網(wǎng)友們也認(rèn)識到了海哈金喜的韌勁——情感的韌勁和 母性的韌勁 。

人們不再僅僅贊美“同甘共苦”的付出，更開始倡導(dǎo)“及時止損”的智慧。

女性的現(xiàn)代意識開始覺醒，婚姻倫理觀念漸漸從傳統(tǒng)的“從一而終”向“注重自我”轉(zhuǎn)變。

70后糾結(jié)于離或不離、80后覺得離婚沒啥大不了、90后會問今天你離了嗎？

從“談離色變”到大大方方“曬離婚證”，時代似乎肉眼可見地在進(jìn)步。

但事實(shí)果真如此嗎？

明星的每一次離婚都能沖上熱搜，王寶強(qiáng)的離婚熱度甚至都壓過了里約奧運(yùn)會。

這種熱議其實(shí)也從側(cè)面說明，對待離婚，大家的態(tài)度仍是不夠坦然。

愛情本來就是一個試錯的過程，每個人都希望在婚姻中得到幸福，但若是失敗了，也沒必要從此打上“離婚”的標(biāo)簽。

從影視劇窺見女性婚姻觀變遷

女性意識轉(zhuǎn)變，不僅體現(xiàn)在中國新時期的文學(xué)里，更體現(xiàn)在婚姻里：從“男人救贖——尋找靠山”到“群體救贖——女性聯(lián)盟”再到“自我救贖——個人奮斗”。

影視劇，大概是反映這種劇烈轉(zhuǎn)變最好的載體。

雖然離婚如今已成為一種生活的選擇，但在上世紀(jì)卻是人人避諱，在祖輩看來簡直“荒唐”。

電影《末代皇帝》劇照，低眉頷首的文繡（右一）

錢鐘書曾寫道：“婚姻是一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來。”

文繡和溥儀的離婚便是如此，她是中國最后一位皇妃，歷史上與皇帝離婚的第一人。結(jié)婚對于文繡來說，就是住進(jìn)一個冰冷的宮殿，做什么都要比皇帝皇后矮一截，退一步。

日子久了，文繡想逃。

電影《末代皇帝》劇照，婉容、文繡與溥儀

出逃事件熱度非凡，很快就成了一出波瀾壯闊富有傳奇色彩的天字第一號大笑話、大新聞。

文繡道出真相：“我到現(xiàn)在還是個老處女，現(xiàn)在只是依法保障我應(yīng)享的人權(quán)罷了?！陛浾撻_始倒向文繡，把整件事稱為有時代進(jìn)步意義的革命，史稱“刀妃革命”。

文繡與溥儀的離婚證書

影視劇之中對離婚，依舊是采取著悲劇的敘事視角。

上世紀(jì)三十年代，張恨水經(jīng)典小說《金粉世家》問世。故事以男女主人公戀愛、結(jié)婚到反目、離異的婚姻為主線，燕西與清秋本是沖破束縛自由戀愛的一對璧人，然而到最后，金家四個媳婦，只有冷清秋離婚了。

兩個相愛的人，不愿互相遷就，三觀不符，理念不同，婚姻很難維持長久。

在“冷清秋”這樣角色一個身上，觀眾看到的依舊是女性離婚后悲劇色彩與被動的姿態(tài)。

燕西與清秋初見堪比民國偶像劇

女性迫于外部的壓迫而離婚，離婚對于她們來說是一場救贖，也是被迫走向獨(dú)立。

童年陰影《不要和陌生人說話》是我國第一部以家庭暴力為主線的電視連續(xù)劇。它的誕生令私人生活領(lǐng)域的家暴問題首次以藝術(shù)作品的形式曝光于觀眾面前。

《不要和陌生人說話》劇照

不過，由于部分電視劇受眾主要以女性為主，所以當(dāng)編劇塑造人物時，往往會有“命運(yùn)偏向”，比如控訴渣男的N種行徑。

原始沖動一夜情、功成名就包養(yǎng)情、精神契合曖昧情，愛情獨(dú)有的排他性，讓出軌成為感情的勁敵。

《回家的誘惑》經(jīng)典語錄

但是，在近些年的影視劇中，離婚的悲劇色彩已逐漸淡化，更為注重離婚之后女性的自我成長與自我意識的覺醒。

《我的前半生》中羅子君與陳俊生離婚同樣是遭遇小三，但夫妻各自都有問題。離婚之后的羅子君，在幾番掙扎之后，終于與過去四體不勤的全職太太告別，重新找回自己。

沒有人能夠在感情里一勞永逸，也沒有人能依附另一個人一輩子。

離婚之后，這些女人們的“重生”也讓世人明白，唯有自己才可以救自己，尊嚴(yán)不是底線，而是動力。

如果說結(jié)婚是為了追求幸福，那么離婚也是一樣。

如果陷入不幸福的生活旋渦，不如及時止損，結(jié)束這段不快的生活，因?yàn)閯e人沒有權(quán)利耗你的人生。

真正的坦然是不足為奇，真正的放下是寵辱偕忘。

失敗的婚姻固然是一場悲劇，但當(dāng)某一天，文學(xué)藝術(shù)、綜藝影視不再單單把離婚作為熱點(diǎn)“營銷”，那時才是我們對離婚真正的脫敏與自由。

參考文獻(xiàn)：

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