1978年的時(shí)候，北影廠導(dǎo)演王炎，很想拍一部農(nóng)村題材的故事片。

導(dǎo)演王炎

為此他三下河南，進(jìn)行采訪，搜集素材，并創(chuàng)作出了《我們村的半邊天》和《拉車的人》等幾個(gè)劇本。

當(dāng)王炎從河南回到北影廠后，就計(jì)劃將《拉車的人》搬上銀幕。但這時(shí)，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的一紙命令，卻打亂了他的這個(gè)設(shè)想。原來是上影廠想要借調(diào)他去執(zhí)導(dǎo)規(guī)模宏大的重點(diǎn)影片《從奴隸到將軍》。

但王炎還沒看劇本，就謝絕了上影的這番美意。一是上影廠人才濟(jì)濟(jì)，王炎認(rèn)為那里很多導(dǎo)演的水平，都比自己高。比如自己的老師湯曉丹、謝晉等。二是他的整個(gè)心思，還撲在自己的新戲《拉車的人》上面呢。

幾天后，王炎去八寶山參加一次追悼會(huì)，遇到幾位老領(lǐng)導(dǎo)和老前輩，責(zé)問他為何還不去上海？幾位老人語重心長(zhǎng)地說，特殊十年把電影工作都?xì)У袅?，你們不干誰來干？

就這樣，王炎背上個(gè)挎包就去了上海。

在車上，他仔細(xì)讀了梁信創(chuàng)作的劇本，被深深地吸引住。

梁信就是曾經(jīng)創(chuàng)作出《紅色娘子軍》電影劇本的那位編劇。而早在1959年，《紅色娘子軍》被謝晉選中準(zhǔn)備開拍的時(shí)候，梁信就已經(jīng)在計(jì)劃創(chuàng)作下一部作品了，那就是《從奴隸到將軍》。當(dāng)時(shí)，中國(guó)革命軍事博物館剛剛籌建，梁信在里面待了幾天幾夜，被解放軍36個(gè)軍事家之一的羅炳輝將軍，那充滿傳奇色彩的成長(zhǎng)經(jīng)歷所深深吸引，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作愿望。

編劇梁信

后來在1975年，梁信又觀看了美國(guó)影片《巴頓將軍》后，更加感覺到描寫紅軍高級(jí)將領(lǐng)和抗日名將的電影實(shí)在太少，于是他頂著壓力，秘密創(chuàng)作了《從奴隸到將軍》的劇本初稿。

1978年，上海電影制片廠計(jì)劃將這個(gè)劇本搬上銀幕，并作為國(guó)慶30周年的獻(xiàn)禮影片呈現(xiàn)給觀眾。因?yàn)檫@部電影規(guī)模宏大，所以文化部非常重視，除了要求上影廠組織強(qiáng)大的制作班底外，還指示由北影廠的王炎，來擔(dān)任這部影片的導(dǎo)演工作。

導(dǎo)演王炎

之所以選擇王炎，是因?yàn)樵缭?0年代初，他就與上影廠合作過《勝利重逢》和《南征北戰(zhàn)》兩部電影，是著名老導(dǎo)演湯曉丹的學(xué)生，并且在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)影片方面，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

王炎來到上影后，感受到了上上下下對(duì)這部影片的重視。

上影廠為攝制組配備了極其強(qiáng)大的制作陣容。比如由拍攝過《女籃五號(hào)》、《紅色娘子軍》等眾多優(yōu)秀影片的沈西林，擔(dān)任主攝影師，由當(dāng)時(shí)的上影廠副廠長(zhǎng)韓尚義擔(dān)任總美工師，由上影廠錄音科科長(zhǎng)董振宇擔(dān)任錄音師。而影片的音樂創(chuàng)作呢，則交給了曾為《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》等影片進(jìn)行作曲的葛炎。

導(dǎo)演王炎和攝影師沈西林（左一）在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

這個(gè)創(chuàng)作班底，令王炎又興奮，又倍感壓力。

在上海的空軍招待所，王炎見到了《從奴隸到將軍》的編劇梁信，提出了劇本長(zhǎng)度過長(zhǎng)的問題。梁信也不否認(rèn)。最后經(jīng)過集體討論，大家一致認(rèn)為拍出個(gè)大容量的上、下集來。

萬事俱備，只欠東風(fēng)。王炎開始選擇演員。

張金玲是王炎非常欣賞的一位北影廠同事，彼此十分熟悉。雖然在此之前，張金玲在銀幕上大多扮演的，都是英姿颯爽的“鐵姑娘”形象。但王炎相信她的表演潛力，因此將女主角索瑪?shù)谋硌萑蝿?wù)，交給了張金玲來擔(dān)任。

這是張金玲繼1974年在重拍版電影《渡江偵察記》中出演劉四姐一角后，與上影廠的再次合作。而這兩部影片，都成了張金玲演藝生涯中的代表作品。

王炎在上影演員劇團(tuán)的大力支持下，組織了一支群星璀璨的演出陣容。比如李緯扮演蘇長(zhǎng)官、吳喜千扮演鄭義、徐才根扮演陳大炮、鄭嘉森扮演白副官、倪以臨扮演八姨太、葉志康扮演杜參謀長(zhǎng)等。

其他的角色，王炎跑了許多劇團(tuán)以及上海戲劇學(xué)院，又找來了上海人民藝術(shù)劇院的嚴(yán)翔，扮演黃大闊，上海青年話劇團(tuán)的施錫來，扮演郝軍，北影廠的邵萬林，扮演耿大刀，徐州市話劇團(tuán)的徐殿基，扮演老李頭，正在上海戲劇學(xué)院表演系就讀的鄭星，扮演小籮筐。剛剛進(jìn)入上影演員劇團(tuán)的薛國(guó)平、張芝華等，也都得到了鍛煉的機(jī)會(huì)。

薛國(guó)平和張芝華在《從奴隸到將軍》

這其中，老演員李緯和嚴(yán)翔起到了較好的橋梁作用，在電影拍攝的過程中，他們對(duì)年輕演員們的表演，進(jìn)行了輔導(dǎo)，也極好地輔助了導(dǎo)演工作。

李緯和嚴(yán)翔在《從奴隸到將軍》中

但《從奴隸到將軍》這部電影的成功與否，很大程度上都取決于男主角——也就羅霄扮演者的人選，是否選擇到位。

當(dāng)時(shí)上影廠以及各劇團(tuán)有很多年輕男演員，都很想出演羅霄，但王炎唯獨(dú)看好楊在葆。

可楊在葆那時(shí)在上影廠的日子很不好過。

很多人都質(zhì)疑他的表演，不夠真實(shí)。因此當(dāng)王炎提出由楊在葆出演羅霄一角時(shí)，遭到上影廠所有領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì)。

而楊在葆對(duì)自己能否演好羅霄，也沒有信心。他對(duì)王炎說，“我的確不像個(gè)將軍”。

楊在葆在電影《紅日》中扮演石東根

可王炎有自己的想法。

他對(duì)楊在葆說，羅霄不是從軍校培養(yǎng)出來的軍官，而是從戰(zhàn)爭(zhēng)中一步步成長(zhǎng)起來的將軍。正因?yàn)槟悴幌?，我才找你，如果你端著個(gè)將軍的架子，我就不找你了。

盡管王炎向上影廠領(lǐng)導(dǎo)打了“包票”，可大家仍持懷疑態(tài)度，并堅(jiān)持要求“試戲”后再做決定。因此王炎立即組織攝影團(tuán)隊(duì)，來為楊在葆拍攝一段樣片。當(dāng)時(shí)攝影師沈西林，還悄悄地對(duì)王炎說：你又上當(dāng)了，他們要求“試戲”的目的，就是為了“挑刺兒”，好有理由否決楊在葆。

可王炎不信，還是拍了一段戲。那段戲說好也不好，說不好又挑不出太大的毛病來。于是上影廠的領(lǐng)導(dǎo)，又提出拍一段令人“動(dòng)情”的戲來。為了保住楊在葆，王炎又召集人馬，將燈光、攝影器材等，搬到上海近郊的一所農(nóng)場(chǎng)，拍攝羅霄遭誣陷后被撤職當(dāng)了馬夫，妻子索瑪來探視他的那場(chǎng)戲。

在出演這場(chǎng)戲時(shí)，楊在葆和張金玲都動(dòng)了真情，表演十分投入。放給領(lǐng)導(dǎo)們審查，大多數(shù)人表示了認(rèn)可，但仍有部分領(lǐng)導(dǎo)持否定態(tài)度。這時(shí)趙丹站出來，為楊在葆說了一句話。他說，“我看楊在葆行”。

他的這句話，一言九鼎，相當(dāng)于從專業(yè)的角度，肯定了楊在葆的能力，也打消了很多人的顧慮。

而在當(dāng)時(shí)的情況下，一位德高望重的老藝術(shù)家，能夠?yàn)闂钤谳嵴塘x執(zhí)言，是非常難得的一件事情。所以無論是演員楊在葆，還是導(dǎo)演王炎，都非常感謝趙丹的鼎力相助。

就這樣，楊在葆才終于成了“羅霄”。

事實(shí)上，楊在葆在《從奴隸到將軍》中的表演，后來得到了上影廠各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的一致肯定。他以粗獷豪邁、充滿力量感的演繹，極富說服力地刻畫了羅霄將軍從奴隸到將軍漫長(zhǎng)而傳奇的一生。

他不僅在外形上，更在精神氣質(zhì)上精準(zhǔn)把握了角色從飽受壓迫的倔強(qiáng)、到覺醒后的堅(jiān)毅、再到成為高級(jí)指揮員的沉著與宏大的三重轉(zhuǎn)變。

他的表演充滿了鋼鐵般的意志和噴薄而出的激情，成功塑造了一位“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”式的、有血有肉的鐵血軍魂，成為中國(guó)銀幕上不朽的硬漢形象。

很顯然，楊在葆在電影中再一次突破了自己。而張金玲也通過這次拍攝，發(fā)現(xiàn)了自己的潛能。

影片中，有一場(chǎng)戲，是羅霄與索瑪結(jié)婚時(shí)，婚禮非常冷清。很多同僚，都是因?yàn)樗恰芭`娃子”的出身，而瞧不起他，所以都不來參加婚禮。索瑪理解羅霄失落的心情，為了安慰他，于是就載歌載舞，唱起了一首歌彝族祝酒歌《永遠(yuǎn)和你在一起》。

葛炎根據(jù)影片的情景和氛圍，創(chuàng)作了這段音樂，原本想找專業(yè)歌唱家來演唱，但聽過之后，卻發(fā)現(xiàn)音色太過華麗，好聽是好聽，但是失卻了樸實(shí)的特點(diǎn)。于是葛炎建議由演員本人來演唱。這對(duì)張金玲來說，是個(gè)挑戰(zhàn)，但她還是進(jìn)行了嘗試。她請(qǐng)來專業(yè)的歌舞老師，經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，較好地完成了表演任務(wù)。

影片中另一首插曲《永遠(yuǎn)和你在一起》，出現(xiàn)在羅霄帶領(lǐng)妻兒投奔革命隊(duì)伍的路途中，也由楊在葆來演唱，同樣取得了很好的效果。

電影《從奴隸到將軍》，為了最大程度地還原真實(shí)場(chǎng)景。所以攝制組的外景地，選在了江西的大庾、廣東的南雄、韶關(guān)等羅霄戰(zhàn)斗過的地方。他們的拍攝得到了當(dāng)?shù)夭筷?duì)的大力支持。可是拍完護(hù)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中討袁攻城奪地的那些戰(zhàn)斗場(chǎng)面后，參加拍攝的部隊(duì)突然接到了緊急戰(zhàn)斗任務(wù)。電影的拍攝只好暫停下來。

可是剩下的鏡頭，還有180多個(gè)，怎么辦呢？

攝制組趕緊跟總政聯(lián)系，才終于獲得了再拍4天的機(jī)會(huì)。王炎深知軍令如山倒，所以他將拍攝團(tuán)隊(duì)分成幾個(gè)小組，爭(zhēng)分奪秒地?fù)屌乃械溺R頭。經(jīng)過沒日沒夜的奮戰(zhàn)，大部分鏡頭拍攝完成。隨著大部隊(duì)開拔，攝制組也“班師回朝”?？梢粋€(gè)個(gè)隊(duì)員每一個(gè)都因?yàn)槿庇X，成了圍著黑眼圈的“大熊貓”。上影廠為他們舉辦了歡迎會(huì)，可會(huì)還沒開完，許多隊(duì)員就都睡著了。

盡管《從奴隸到將軍》從演員選擇到拍攝都不算順利，但攝制組精益求精的創(chuàng)作理念始終未變。

在此特別值得一提的，是攝制組的總美工師韓尚義，為了影片的成功，做出了巨大貢獻(xiàn)。他不僅能夠根據(jù)歷史情況改造地形，而且周圍環(huán)境的色彩營(yíng)造，也非常符合劇情需要。比如大革命失敗后，失落的羅霄在農(nóng)舍養(yǎng)傷，韓尚義就將原劇本中所描寫的農(nóng)舍中的紅桃，改為了梨花，由“紅”變“白”，更能體現(xiàn)羅霄苦悶的心情。

而影片的剪輯師也功不可沒。諸錦順幾乎將非常有限而珍貴的鏡頭進(jìn)行了重新組接，絲毫沒有造成浪費(fèi)，出來的效果，大體達(dá)到了王炎的要求。

1979年，《從奴隸到將軍》作為向國(guó)慶30周年的獻(xiàn)禮影片，與廣大觀眾見面后，收獲了無數(shù)贊譽(yù)。

影片以凝煉的筆觸，以磅礴的氣勢(shì)，展示了羅霄將軍那傳奇的一生。楊在葆因?yàn)楸硌轀喨惶斐?，而獲得普遍肯定。大家一致認(rèn)為，他的演繹，既充滿激情，又樸實(shí)動(dòng)人，堪稱他的巔峰之作。

張金玲繼《渡江偵察記》中的劉四姐之后，又再次成功塑造了一個(gè)溫柔、善良、睿智的藝術(shù)形象，成為80年代觀眾最喜愛的電影明星之一。

其他的演員，如李緯、嚴(yán)翔、邵萬林、馮淳超等，都呈現(xiàn)了栩栩如生的表演，給我們留下了非常深刻的印象。

邵萬林在《從奴隸到將軍》中

1980年，影片獲得1979年中國(guó)文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)，三位青年演員楊在葆、張金玲、馮淳超獲得青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，梁信在第一屆文匯電影獎(jiǎng)的評(píng)選中，獲得最佳編劇獎(jiǎng)。

如今，46年的時(shí)間過去了，但這部影片仍被無數(shù)影迷所津津樂道。那句“生死尋常事，奮斗與君同”，是對(duì)羅霄將軍一生光明磊落的概括，也是這部電影給我們留下的最深的記憶之一。

這之后不久，楊在葆和張金玲又被導(dǎo)演王炎邀請(qǐng)到了電影《許茂和他的女兒們》劇組，分別擔(dān)任“三辣子”許秋云和大姐夫金東水的扮演者，再次展現(xiàn)了表演才華。