朱屺瞻在朱屺瞻藝術(shù)館“梅花草堂”作《竹石圖》

朱屺瞻早年接受西畫(huà)訓(xùn)練，長(zhǎng)期從事油畫(huà)的創(chuàng)作，在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作上，朱屺瞻對(duì)于顏色的運(yùn)用有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，將西洋畫(huà)的技巧與中國(guó)傳統(tǒng)用色相結(jié)合，注重對(duì)比色的應(yīng)用以及色與色的融合。為了增加畫(huà)面效果，朱屺瞻還借鑒了水彩畫(huà)的一些技法，用色清透明快。

朱屺瞻在淘砂場(chǎng)梅花草堂前

1956年，經(jīng)周恩來(lái)總理的批準(zhǔn)，在北京、上海率先成立了中國(guó)畫(huà)院，之后，江蘇也成立了國(guó)畫(huà)院，這就是后來(lái)被稱為中國(guó)三大畫(huà)院。朱屺瞻是首批進(jìn)入上海中國(guó)畫(huà)院的畫(huà)家。在入畫(huà)院前，朱屺瞻于1953年赴北京寫(xiě)生，先后游故宮、北海等地，并嘗試用毛筆對(duì)景寫(xiě)生。進(jìn)入畫(huà)院后，朱屺瞻全力投身于傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作之中。通過(guò)多年的積累，漸漸領(lǐng)悟了“師造化”的真諦，藝術(shù)上要獨(dú)立創(chuàng)新，就必須到大自然中去積累豐富的生活素材。

1956年10月，朱屺瞻在畫(huà)院的安排下，與賀天健、錢(qián)瘦鐵等畫(huà)院同仁赴黃山寫(xiě)生，10日至黃山，宿黃山賓館。11、12日在溫泉、人字瀑、鳴懸泉、百丈泉一帶寫(xiě)生。13日經(jīng)慈光閣、青鸞橋、半山寺、天門(mén)坎至玉屏樓。14日攬?zhí)於挤濉?5、16日，仍在玉屏附件寫(xiě)生，迎客松、送客松、蓮花、蓮蕊諸峰。17日，經(jīng)蓮花溝登蓮花峰，下百步云梯，經(jīng)光明頂、排云亭投宿獅子林。后四日，仍在西海、北海一帶寫(xiě)生，清涼臺(tái)、始信峰、石筍矼等處，皆留游蹤。22日返溫泉。27日由屯溪?dú)w杭州。30日回上海。此次黃山之行，朱屺瞻留下了大寫(xiě)的速寫(xiě)稿。此次畫(huà)院成立后組織的第一次遠(yuǎn)道寫(xiě)生，諸位畫(huà)家重返畫(huà)壇，得到政府的種種禮遇優(yōu)待，莫不歡欣鼓舞，意興倍加，創(chuàng)作熱情亦空前高漲。在《古松墨石》一開(kāi)的題跋中，朱屺瞻也記載了此次黃山之行的喜悅之情：“丙申秋暮，在黃山光明峰下見(jiàn)有此景，喜而繪之，聊作自賞耳”。

黃山紀(jì)游冊(cè)

這套《黃山紀(jì)游冊(cè)》繪于此次黃山寫(xiě)生途中，畫(huà)完后，一直保留在身邊，并裝裱成冊(cè)，至年底的大除夕，朱屺瞻親自題簽并珍藏。從這本寫(xiě)生冊(cè)中可以看出，這段時(shí)間朱屺瞻的作品，筆墨上相比以往其實(shí)并無(wú)實(shí)質(zhì)變化，但卻脫出了舊日里文人畫(huà)表現(xiàn)的荒寒意境。其變化的關(guān)鍵，在于構(gòu)圖與點(diǎn)景。作者以目之所見(jiàn)的生動(dòng)代替了以往因襲的程式，取替了舊日里內(nèi)心追求荒率的意境。正是其“師自然，須認(rèn)識(shí)其天趣，不可就色相繪色相。”的完美體現(xiàn)。

（一）山高水長(zhǎng)。丙申九月由昌化至黃山道上所見(jiàn)寫(xiě)出，屺瞻。

（二）古松墨石。丙申秋暮在黃山光明峰下見(jiàn)有此景，喜而繪之聊作自賞耳。

（三）黃山好景君須記，正在秋光氣爽時(shí)。丙申秋暮下獅林道上寫(xiě)所見(jiàn)。

（四）回頭望玉屏。丙申秋暮黃山寫(xiě)景。

（五）人字瀑。

（六）苔邊小路修枝人人歡樂(lè)賀秋成蔭。丙申九月登黃山歸在旅途所見(jiàn)村居寫(xiě)之。

（七）立馬亭。

（八）愛(ài)爾華睆。丙申九月登黃山歸道上所見(jiàn)景色。

（九）鯉魚(yú)洞。丙申深秋作。

（十）起哉。

（十一）云海微茫。起哉畫(huà)黃山云霧。

（十二）文殊洞。

（十三）獅林。丙申九月寫(xiě)。

（十四）山下人家。丙申九月湯口寫(xiě)景。

（十五）賓館。丙申九月寫(xiě)。

（十六）屯溪。

（十七）獅林松風(fēng)。丙申秋月黃山寫(xiě)景。

（十八）玉屏畫(huà)天都。危踞玉屏為天都寫(xiě)生也此記。