作者|尖椒

“今天與地球視頻直播的計(jì)劃絕不能受影響，讓我再試一次！”

漫天黃沙中，一位穿著航天服的女性眼神堅(jiān)定，逆風(fēng)而行，朝著信號(hào)發(fā)射器前進(jìn)。

這是國(guó)慶節(jié)期間，人民網(wǎng)發(fā)布的一條名為《星火》的短片：2039年，人類首個(gè)火星基地建成當(dāng)日，基地與地球視頻直播的計(jì)劃因沙暴突發(fā)導(dǎo)致信號(hào)中斷，女宇航員小林在沙暴中冒著風(fēng)險(xiǎn)解決信號(hào)傳輸問題，讓直播成功進(jìn)行。

在評(píng)論區(qū)，不少網(wǎng)友對(duì)在國(guó)慶看到官媒發(fā)布一條暢想人類登陸火星的視頻感到興奮，為其中所傳遞的航天航空精神而動(dòng)容，但很少有人注意到，這是一條AI原生視頻。

從國(guó)慶前的Sora2到近期的Veo 3.1，AI視頻大模型快速迭代，引起行業(yè)內(nèi)外的廣泛熱議。新一代大模型在物理真實(shí)感、音視頻同步以及跨鏡頭連貫性等方面實(shí)現(xiàn)飛躍，解決了以往AI視頻生成在一致性、可控性以及敘事連貫性上的難題。自此，AI視頻大模型從簡(jiǎn)單的“畫面生成”跨入到“敘事生成”階段，有斷言稱，2025年是“AI原生視頻創(chuàng)作元年”。

技術(shù)躍遷中，好萊塢影視巨頭已經(jīng)率先看到AI改變內(nèi)容生產(chǎn)范式的可能。

就在上個(gè)月，一家原先專注于“用AI生成高精度3D虛擬環(huán)境”的技術(shù)型公司Cybever，宣布轉(zhuǎn)型為全球首家AI原生影視工作室Utopai Studios，由前派拉蒙CEO投資，并憑借兩部即將上映的AI原生影視作品，獲得1.1億美元收入。

在AI時(shí)代，像Cybever這樣技術(shù)型公司將在影視產(chǎn)業(yè)變革中占據(jù)先發(fā)優(yōu)勢(shì)。據(jù)了解，《星火》背后的出品方影伙工作室，是杭州一家出海企業(yè)小影科技于近期成立的AI原生影視工作室，目前他們已經(jīng)搭建起相對(duì)完善的AI影視工作流，未來將以小步快跑的迭代，結(jié)合公司出海13年全球化發(fā)展經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)積累，積極在AI原生影視創(chuàng)作領(lǐng)域試水。

如今，AI已經(jīng)不再局限于個(gè)人創(chuàng)作者“炫技”的標(biāo)簽，而成為影視工業(yè)化變革、影視制作降本以及內(nèi)容創(chuàng)作平權(quán)的“發(fā)動(dòng)機(jī)”。一方面，AI可以實(shí)現(xiàn)以往因成本高企、技術(shù)限制而無(wú)法完成的史詩(shī)級(jí)科幻巨制，滿足用戶想象力，另一方面，低門檻與低成本將讓AI內(nèi)容產(chǎn)量全面爆發(fā)，出現(xiàn)更新的故事與創(chuàng)意，為內(nèi)容市場(chǎng)帶來前所未有的多樣性。

從“炫技”到情感共鳴，AI原生視頻大躍遷

短片《星火》的評(píng)論區(qū)，不少觀眾對(duì)這個(gè)火星紀(jì)元的故事表達(dá)著向往、感動(dòng)與自豪。與之前AI生成的大量以炫技為主的社媒型短片不同，《星火》試圖用一個(gè)在敘事、人物和立意上均靠近專業(yè)級(jí)影像的作品，尋求最樸素的情感共鳴。

由于篇幅有限，《星火》選擇選擇了一個(gè)較為聚焦的具體危機(jī)：沙暴來臨，信號(hào)中斷，火星基地與地球的視頻直播計(jì)劃受到影響。

為體現(xiàn)危機(jī)的緊迫性與危險(xiǎn)性，《星火》配合緊張刺激的音效與領(lǐng)導(dǎo)勸阻的背景音，通過全景仰拍鏡頭體現(xiàn)沙暴的強(qiáng)破壞性，多個(gè)人物臉部特寫鏡頭增加緊張感，并多次穿插小林背對(duì)鏡頭在大風(fēng)沙中向信號(hào)發(fā)射器艱難前進(jìn)的監(jiān)視器畫面，展現(xiàn)航天員不懼犧牲的大無(wú)畏精神。

為讓主角小林冒險(xiǎn)去解決危機(jī)的動(dòng)力更加充足，短片還設(shè)置了兩處關(guān)鍵情節(jié)，鋪墊她與父親的感情線：信號(hào)中斷前，她正在與父親視頻通話，兩人交談甚歡；直播恢復(fù)正常后，小林對(duì)父親說“節(jié)日快樂”。她堅(jiān)持解決危機(jī)不僅是肩負(fù)國(guó)家重任，也是因?yàn)榕c父親的情感羈絆，故事的情感內(nèi)核與主題立意上有了更多層次。

盡管最后的呈現(xiàn)中人物一致性上還有所欠缺，比如領(lǐng)導(dǎo)的形象在遠(yuǎn)景和近景中忽胖忽瘦，但影片中三個(gè)主要人物的辨識(shí)度較高：帶有科學(xué)家氣質(zhì)的領(lǐng)導(dǎo)、慈愛的父親以及勇敢堅(jiān)毅的小林。據(jù)影伙工作室透露，片中父親的形象并非憑空捏造，而是基于女兒的形象進(jìn)行生成，尊重了人物形象塑造的基本邏輯。

一年半前，Sora的出現(xiàn)讓影視行業(yè)感受到巨大危機(jī)。但很快，人們發(fā)現(xiàn)大模型生成的視頻遠(yuǎn)無(wú)法與專業(yè)影像匹敵，想生成更長(zhǎng)的、具有敘事能力的視頻總需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)“抽卡”，人物、場(chǎng)景、風(fēng)格的一致性也沒有保證，人們對(duì)AI原生視頻的熱情隨之退去。

但最近半年，視頻大模型展現(xiàn)出驚人的迭代能力，Sora2、Veo 3.1、Seedance、Vidu Q2......全球新一代視頻大模型讓影視級(jí)AI內(nèi)容的爆發(fā)成為更觸手可及的未來。

在這一波技術(shù)浪潮中，大廠與模型廠商，更多發(fā)揮的是底層技術(shù)能力，不斷為拓展AI的想象空間提供基礎(chǔ)設(shè)施。而如何將模型所釋放的通用能力落地到一個(gè)垂類行業(yè)，甚至適配一個(gè)新興的內(nèi)容形態(tài)，對(duì)應(yīng)用層的企業(yè)來說更有意義。

《星火》正是在這一背景下產(chǎn)生的作品。

小影科技很快看到了AI原生內(nèi)容的創(chuàng)作潛力，并積極將AI融入到影視級(jí)作品的創(chuàng)作流程中?！耙郧埃蠹铱赡苤粚I當(dāng)做一個(gè)標(biāo)簽，但隨著AI技術(shù)不斷成熟，AI可能會(huì)像現(xiàn)在的特效、3d技術(shù)一樣成為一個(gè)基本選項(xiàng)。不管未來技術(shù)如何發(fā)展，大家還是會(huì)更多關(guān)注故事本身?！毙∮翱萍糃EO韓晟總結(jié)道。

藝術(shù)表達(dá)先于技術(shù)探索，揭秘影伙工作室全AI工作流

娛樂資本論了解到，影伙工作室的人員組成包括導(dǎo)演、編劇和視覺設(shè)計(jì)師等，4至5人的團(tuán)隊(duì)僅花2周就完成了《星火》，跑通了一整套AI視頻生成工作流。

《星火》工作流示意圖

相較于傳統(tǒng)影視制作，這套工作流簡(jiǎn)化了搭景置景、招募演員、后期特效等環(huán)節(jié)，用AI代替了傳統(tǒng)的拍攝過程，預(yù)計(jì)能節(jié)省90%以上的成本。

以往AI原生視頻中，最難解決的是人物一致性、場(chǎng)景一致性與風(fēng)格一致性的問題。

影伙工作室的方法是通過“精準(zhǔn)生圖”與“精準(zhǔn)換臉”，保證影片中主要人物的面容與形象保持一致，故事發(fā)生場(chǎng)景一致與畫面視覺風(fēng)格一致。

其中，精準(zhǔn)生圖包括建立“角色360環(huán)圖+人物情緒圖+描述詞資產(chǎn)”，“場(chǎng)景道具三視圖+描述詞資產(chǎn)”，以及“情緒板風(fēng)格參考圖+分鏡景別”等內(nèi)容資產(chǎn)，生成逼真的影視級(jí)分鏡畫面。精準(zhǔn)換臉則可以確保人物在多角度、不同光影、不同穿搭下保持一致。

然后再用AI大模型的圖生視頻功能，通過運(yùn)鏡景別與動(dòng)態(tài)的描述，生成動(dòng)態(tài)畫面。

例如女主行走在沙暴中的鏡頭，技術(shù)團(tuán)隊(duì)先根據(jù)概念設(shè)定階段生成的宇航服正面圖作為墊圖，生成出主體在沙塵暴肆虐的環(huán)境中艱難行走的圖片，再利用AI技術(shù)將人物消除，生成一張空境場(chǎng)景，最后利用AI模型的首尾幀進(jìn)行動(dòng)態(tài)制作，輸入相關(guān)動(dòng)作的提示詞，生成最終效果。

影伙工作室告訴娛樂資本論，他們的創(chuàng)作理念是“基于藝術(shù)表達(dá)的標(biāo)準(zhǔn)，探索技術(shù)可實(shí)現(xiàn)性的邊界?！?/strong>

為了保證短片能貼近專業(yè)影視要求，項(xiàng)目初期，團(tuán)隊(duì)會(huì)遵循傳統(tǒng)影視工作流，先確定好詳細(xì)的人物形象與場(chǎng)景概念設(shè)定，比如人物著裝需符合宇航員特征，火星基地的內(nèi)部構(gòu)造符合科幻設(shè)定等，為影片的具象化風(fēng)格定調(diào)。

創(chuàng)作過程中，影伙工作室也合作傳統(tǒng)影視行業(yè)的專業(yè)美術(shù)指導(dǎo)，對(duì)鏡頭質(zhì)感、角度、運(yùn)鏡做把關(guān)，確保藝術(shù)風(fēng)格和動(dòng)態(tài)生成效果達(dá)到影視級(jí)標(biāo)準(zhǔn)。

比如影片中有一段小林在基地內(nèi)部快步行走的畫面，接近于手持鏡頭的運(yùn)鏡以及臉上的光影變化，增加了畫面呈現(xiàn)的真實(shí)性，主角臉上的表情也從困惑到焦急，讓觀眾帶入到主角情緒之中。

在《星火》之前，影伙工作室已經(jīng)在短視頻平臺(tái)上以每周一更的頻率，生成了玄幻、古裝、戰(zhàn)爭(zhēng)等不同題材的AI片段，還嘗試生成了出海系列短劇，展現(xiàn)AIGC內(nèi)容對(duì)不同題材風(fēng)格的掌握。

韓晟介紹到，相較于這些簡(jiǎn)單片段，《星火》更進(jìn)一步，不僅由團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)劇本，更讓AI技術(shù)深度融入傳統(tǒng)影視創(chuàng)作全流程，逐步搭建起遵循影視內(nèi)容生產(chǎn)邏輯的創(chuàng)作協(xié)同系統(tǒng)。

以往AI視頻生成技術(shù)的每一次迭代，都會(huì)在社媒上引發(fā)大量創(chuàng)作，但很多時(shí)候都會(huì)放任其自由發(fā)揮，這個(gè)邏輯在影視級(jí)內(nèi)容生產(chǎn)中行不通。影伙工作室掘棄“AI生成即完成”的觀點(diǎn)，努力平衡技術(shù)完美與藝術(shù)感染力，盡可能在生成內(nèi)容中尋找一種真實(shí)感，對(duì)抗AI感，“比如一張有雀斑的臉會(huì)比一張光滑精致的臉更顯真實(shí)，這是與觀眾建立深度連接的關(guān)鍵”。

最終，影伙工作室希望達(dá)到的目標(biāo)是，“讓技術(shù)隱于故事，而非取代故事”。當(dāng)人們不再聚焦于影視內(nèi)容中AI的存在，而被故事本身打動(dòng)時(shí)，AI原生視頻時(shí)代才真正到來。

AI原生視頻創(chuàng)作元年，技術(shù)型公司占據(jù)先機(jī)

傳統(tǒng)影視工業(yè)面臨一個(gè)核心矛盾：一方面，特效等后期制作成本持續(xù)攀升；另一方面，觀眾的審美閾值不斷提高，他們渴望看到更具想象力與視覺沖擊力的畫面。生產(chǎn)力、生產(chǎn)成本與市場(chǎng)期待之間出現(xiàn)了顯著缺口，而 AI原生影視創(chuàng)作正是解決這一難題的關(guān)鍵路徑。

以往，市場(chǎng)對(duì)AI生成內(nèi)容的接受度參差不齊，特別是對(duì)于有敘事功能的AI短片，輿論場(chǎng)上仍存在爭(zhēng)議。但在作品《星火》的討論區(qū)，觀眾的討論已很少糾結(jié)于視頻是否由AI制作，而是專注于探討內(nèi)容本身引發(fā)的情感共鳴與對(duì)未來的想象，說明好的故事與立意可以逐步推動(dòng)觀眾對(duì)AI原生內(nèi)容的接納。

更直觀的商業(yè)信號(hào)來自Utopai，其憑借兩部AI作品獲得了高達(dá)1.1億美元的預(yù)售收入，充分證明了AI原生內(nèi)容可觀的投資回報(bào)與商業(yè)化前景。

在這一浪潮中，小影科技憑借其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)占據(jù)了有利身位。

小影科技是一家成立十余年的技術(shù)創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)型公司，2012年開始專注于出海賽道，產(chǎn)品矩陣已覆蓋全球200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。小影科技旗下目前有TOC和TOB兩大業(yè)務(wù)板塊，前者提供面向消費(fèi)級(jí)市場(chǎng)的視頻創(chuàng)作軟件矩陣，后者則是面向企業(yè)級(jí)市場(chǎng)的“影伙引擎”品牌，提供出海技術(shù)服務(wù)。

以短劇為例，出海技術(shù)服務(wù)中的AI短劇創(chuàng)作服務(wù)已經(jīng)上線2年，基于自研短劇垂類模型、短劇術(shù)語(yǔ)詞庫(kù)、情感化TTS模型、音色克隆模型等AI技術(shù)，幫助大批出海短劇頭部平臺(tái)企業(yè)重塑譯制劇生產(chǎn)工作流，大幅降本增效。目前，海外短劇的平均制作成本遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)短劇，小影科技的AI賦也能顯著降低好IP、好劇本的出海門檻。

作為有多年出海經(jīng)驗(yàn)、并緊密跟進(jìn)海外AI發(fā)展的公司，小影科技對(duì)AI視頻生成原理的理解更深刻，同時(shí)又具有全球化視野，能更快地適應(yīng)內(nèi)容范式的遷移。

韓晟告訴娛樂資本論，目前影伙工作室已經(jīng)與全球頂尖AI廠商達(dá)成深度合作，例如近期公布的谷歌Veo 3.1模型，影伙工作室在第一時(shí)間就獲得API調(diào)用。

基于長(zhǎng)期的海外運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，小影科技對(duì)各類多模態(tài)大模型的技術(shù)特點(diǎn)、性能邊界和應(yīng)用場(chǎng)景有遠(yuǎn)超同業(yè)的理解深度。影伙工作室目前正在完善影視級(jí)內(nèi)容生產(chǎn)工作流，既要有關(guān)鍵流程的標(biāo)準(zhǔn)化樣板，也要讓導(dǎo)演、美術(shù)在面對(duì)不同IP、劇本時(shí)能夠充分發(fā)揮專業(yè)審美，因?yàn)檫@些決定了一個(gè)好內(nèi)容的上限。

韓晟透露，基于這些優(yōu)勢(shì)，未來小影科技能為不同區(qū)域、不同需求的客戶精準(zhǔn)匹配最合適的模型技術(shù)，并針對(duì)多場(chǎng)景適配、多語(yǔ)言本地化、文化適配等痛點(diǎn)提供專業(yè)解決方案。

站在AI影視創(chuàng)作的元年，我們可以清晰地預(yù)見幾個(gè)趨勢(shì)：

首先是影視題材內(nèi)容空前的多元化。各類原本因成本限制難以實(shí)現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)題材，都可以因?yàn)锳I以更低成本落地，特別是在短劇出海領(lǐng)域，新鮮的故事創(chuàng)意將高效地投入到市場(chǎng)中接受檢驗(yàn)、進(jìn)行試錯(cuò)。即使在真人劇工作流中，AI換臉技術(shù)也能幫助制作方降本增效，不必再花費(fèi)高昂價(jià)格進(jìn)行補(bǔ)拍。

其次，創(chuàng)作平權(quán)將推動(dòng)AI內(nèi)容產(chǎn)量的大爆發(fā)。

短期內(nèi)，AI將主要在特定類型（如科幻、奇幻）和形式（如微短?。┲邪l(fā)揮優(yōu)勢(shì)。但從中長(zhǎng)期看，隨著技術(shù)成熟，AI有望全面參與院線級(jí)電影制作。未來可能會(huì)出現(xiàn)更多由“超級(jí)個(gè)體”或極小團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的高質(zhì)量?jī)?nèi)容。那些能率先熟練掌握AI工具并深刻理解影像敘事邏輯的團(tuán)隊(duì)，將占據(jù)先機(jī)，定義未來的內(nèi)容創(chuàng)作范式。

正如Utopai創(chuàng)始人Cecilia所言，“生成式AI的終局不是API調(diào)用，而是內(nèi)容創(chuàng)造”。技術(shù)的發(fā)展并不會(huì)改變?nèi)祟悓?duì)精彩故事的永恒需求。在大眾對(duì)技術(shù)的狂熱追逐中，像小影科技這樣，始終致力于讓先進(jìn)技術(shù)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)，專注于用科技打磨出打動(dòng)人心的故事的企業(yè)，更有可能在下一代內(nèi)容產(chǎn)業(yè)迭代中占據(jù)超前身位。