去年，一部?jī)H有8集的《我的阿勒泰》橫空出世，以8.9高分成為國(guó)劇口碑之作，更是掀起了一股新疆旅游熱潮。

觀眾們沉醉于那片天地的遼闊壯美，感嘆終于有劇能把新疆拍得如此詩(shī)意動(dòng)人。

而就在最近，央視又抓住了收視密碼，央一聯(lián)手愛(ài)優(yōu)騰芒，推出新疆題材都市情感劇《紅石榴餐廳》。開(kāi)播之后收視率就直線飆升，熱度值迅速突破16000大關(guān)，穩(wěn)居同時(shí)段全國(guó)收視前二。

看完6集，番茄君大受震撼——真摯，動(dòng)人卻又治愈，新疆題材，又要迎來(lái)爆款了。

01、一碗抓飯人生百味，拍出了新疆人最美的日常

《紅石榴餐廳》的故事，從一家經(jīng)營(yíng)了三十年的新疆餐廳展開(kāi)——它就是烏魯木齊街頭一家普普通通的小餐館，卻承載著幾代人的記憶與情感。

三十年前，一場(chǎng)無(wú)情大火改變了兩個(gè)家庭的命運(yùn)。

消防員阿米爾沖進(jìn)火場(chǎng)，奮力救出了還在襁褓中的嬰兒，卻未能救出孩子的父母，自己也在這場(chǎng)救援中壯烈犧牲。

這個(gè)小男孩，就是白宇帆飾演的男主明亮。

時(shí)光荏苒，長(zhǎng)大后的明亮成了一個(gè)青年畫家。

一次在阿爾金山腳下的普通寫生，他邂逅了一個(gè)白衣女孩。

而這個(gè)女孩，不是別人，恰好是明亮從三歲玩到八歲的青梅竹馬古麗娜爾。

多年未見(jiàn)，她已是野生動(dòng)物救助中心的工作者。

女孩放飛了一只康復(fù)的蓑羽鶴，那鳥(niǎo)兒展翅高飛，劃破天際，而女孩揮舞著雙臂目送它遠(yuǎn)去的身影，與天地山川構(gòu)成了一幅絕美的畫面。

明亮如遭電擊，命運(yùn)的齒輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。

就在明亮收到國(guó)外美院的錄取通知，準(zhǔn)備啟程之際，噩耗傳來(lái)——養(yǎng)母阿依夏被查出患有腦瘤。

看著病床上的母親，明亮放棄留學(xué)，留在新疆接手“紅石榴”餐廳。

故事因此開(kāi)始。

一方面，明亮召回了餐廳的老員工們。

另一方面，他開(kāi)始對(duì)這間傳統(tǒng)老餐廳進(jìn)行改革和創(chuàng)新。從升級(jí)餐盒包裝，到開(kāi)拓外賣業(yè)務(wù)，從改良菜品到追求新式做法。

傳統(tǒng)與新潮在這間小小的餐廳不斷碰撞，餐廳的氛圍也一度緊張。

直到一個(gè)名為安東的神秘男子出現(xiàn)，事情開(kāi)始變得有意思起來(lái)。

那么，這個(gè)想要“花錢上班”的安東，是何許人也？

“紅石榴”餐廳又能否在明亮的引領(lǐng)下重獲新生？

這些，留給大家自己看。

02、美食、美景、煙火氣，三個(gè)特質(zhì)讓它成為新疆都市劇標(biāo)桿

該劇沒(méi)有激烈的沖突、更沒(méi)有三角戀、職場(chǎng)陰謀和權(quán)力斗爭(zhēng)，但卻有一種貼近心靈深處的溫度。

靜靜看它，仿佛時(shí)間能暫停沉淀，觀眾也能跟著它的劇情，從繁雜的現(xiàn)實(shí)中抽離，感受普通人普通事中，最美的煙火氣。

三個(gè)特質(zhì)，會(huì)讓這部劇接棒《我的阿勒泰》，成為新疆題材都市劇標(biāo)桿。

第一個(gè)，煙火和人性。

該劇最打動(dòng)人心的，是它對(duì)“家”這個(gè)概念的全新詮釋。

這里的“家”不是血緣定義的，而是由善意、溫情和相互扶持構(gòu)筑起來(lái)的情感共同體。

明亮的養(yǎng)母阿依夏，是這個(gè)家的靈魂。

三十年前丈夫犧牲后，她獨(dú)自撫養(yǎng)明亮長(zhǎng)大，從未讓孩子感受到半點(diǎn)委屈。

當(dāng)餐廳經(jīng)營(yíng)困難，她首先想到的是如何妥善安置跟隨她多年的員工，要把賣店所得的錢分給大家一份。

當(dāng)?shù)弥獌鹤右驗(yàn)樽约悍艞壛魧W(xué)時(shí)，她內(nèi)心充滿自責(zé)，獨(dú)自來(lái)到丈夫墓前傾訴。這種細(xì)膩的情感刻畫，讓觀眾看到了一個(gè)母親最深沉的愛(ài)與隱忍。

另外，明亮的成長(zhǎng)軌跡，同樣詮釋著家的終極意義。

明亮不是那種熱血上頭的愣頭青，而是真正理解了生活本質(zhì)的年輕人。

當(dāng)他看到畫廊老板對(duì)服務(wù)生的輕慢態(tài)度時(shí)，腦海中浮現(xiàn)的是木拉提和巴雅爾辛苦工作的身影，他毅然撕毀了那份優(yōu)厚的合同。

因?yàn)樗靼祝嬲档檬刈o(hù)的，不是個(gè)人利益，而是這些真誠(chéng)待他的人，是那份流淌在日常生活中的人情溫暖。

除了主角團(tuán)，在配角上，劇集也不斷討論著“家”的溫存和深度。

比如：木拉提和安卡爾父子間的矛盾，折射著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞。

木拉提守著老手藝，而安卡爾則希望創(chuàng)新求變，迎合年輕人的口味。

再比如巴雅爾與女兒胡月的沖突，講述著子女的選擇與父母期待的矛盾。

巴雅爾不愿女兒遠(yuǎn)嫁，歸根結(jié)底是害怕再次失去女兒。

這種樸素的情感訴求，相信每個(gè)父母都能理解。

這些人物有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，會(huì)爭(zhēng)吵也能和解，但無(wú)論發(fā)生什么，這個(gè)大家庭始終用愛(ài)與包容聯(lián)結(jié)在一起。

在劇中，你能看到最真實(shí)生活的樣子，那就是彼此守護(hù)的人性底色，以及共同成長(zhǎng)和生活的煙火氣。

第二個(gè)，都市與民族。

該劇用都市劇的視角重新書寫新疆，讓觀眾看到了一個(gè)真實(shí)、立體、充滿現(xiàn)代氣息的新疆。

劇中的新疆美景，是與人物的命運(yùn)、情感緊密相連。

除了阿爾金山壯麗的山川，雪山下放飛的蓑羽鶴，劇集將大量篇幅放在了烏魯木齊的都市生活上。

繁華的市集，滋滋作響的烤肉串，冒著熱氣的手抓飯，這些才是新疆人的日常。

導(dǎo)演很聰明地用快節(jié)奏敘事，避免了風(fēng)光片式的冗長(zhǎng)展示，讓鏡頭始終跟隨人物的行動(dòng)軌跡，讓風(fēng)景為故事服務(wù)。

另外，也是最重要的，劇中對(duì)新疆美食的呈現(xiàn)更是匠心獨(dú)運(yùn)。

羊肚菌炒羊肉、青杏子湯飯、手抓羊肉、大盤雞……每一道菜都不是簡(jiǎn)單的視覺(jué)展示，而是承載著人物的情感和故事。

安東對(duì)羊肚菌品質(zhì)的苛刻追求，促使明亮親赴奇臺(tái)縣尋找上乘食材，這是人物對(duì)事物的極致追求。

明亮為古麗娜爾做的“貨不對(duì)板”青杏子湯飯，傳遞的是小心翼翼又笨拙可愛(ài)的情意。

這種都市化的表達(dá)方式，讓新疆不再是遙遠(yuǎn)的異域他鄉(xiāng)。

那些為夢(mèng)想奔波的年輕人，那些為生活打拼的普通家庭，那些在工作與情感之間尋找平衡的都市男女。

他們的故事發(fā)生在新疆，卻能引發(fā)全國(guó)觀眾的共鳴。

因?yàn)槿诵缘墓廨x、情感的悸動(dòng)，從來(lái)不分地域和民族。

第三個(gè)，傳承與創(chuàng)新。

最后，《紅石榴餐廳》還提出了一個(gè)頗具現(xiàn)實(shí)意義的命題——傳統(tǒng)文化如何在現(xiàn)代社會(huì)中傳承，又如何平衡與創(chuàng)新的關(guān)系?

這個(gè)命題，集中體現(xiàn)在木拉提與安卡爾父子身上。

木拉提代表著傳統(tǒng)，他的手藝是三十年如一日的堅(jiān)守，是對(duì)正宗新疆味道的執(zhí)著。

但時(shí)代在變，年輕食客的口味也在變，傳統(tǒng)的大盤雞逐漸不受歡迎，這讓木拉提有種挫敗感。

安卡爾則代表著創(chuàng)新，他研發(fā)新式菜品，追求精致擺盤和口味創(chuàng)新，贏得了年輕人的青睞。

這不是簡(jiǎn)單的對(duì)錯(cuò)之分，而是兩種理念的碰撞。

那就是，用現(xiàn)代的烹飪理念提升傳統(tǒng)菜品的品質(zhì)。

這種“守正創(chuàng)新”的理念，不僅適用于餐飲，也是所有傳統(tǒng)文化傳承者需要思考的問(wèn)題。

03、白宇帆細(xì)膩，加奈那靈動(dòng)，十幾位老戲骨共獻(xiàn)演技盛宴

該劇，并沒(méi)有我們熟知的流量明星，而是云集了老中青三代戲骨。

先說(shuō)說(shuō)男主白宇帆，劇中的他表演層次豐富，張弛有度。

明亮這個(gè)角色并不好演，他既要展現(xiàn)出藝術(shù)家的敏感細(xì)膩，又要呈現(xiàn)出接手餐廳后逐漸成熟的擔(dān)當(dāng)。

可以說(shuō)，白宇帆很好地把握住了這個(gè)尺度。

阿爾金山寫生時(shí)，他通過(guò)眼神和微表情，將明亮內(nèi)心的困惑與不安準(zhǔn)確地傳達(dá)了出來(lái)。

得知養(yǎng)母患病時(shí)，他沒(méi)有選擇大哭大鬧的外放式演繹，而是用克制的方式呈現(xiàn)。

他守在病床前，眼眶泛紅卻強(qiáng)忍淚水，握著阿依夏的手微微顫抖，嘴唇動(dòng)了幾次卻說(shuō)不出話來(lái)。

這種內(nèi)斂的表演方式，讓人物的痛苦更加真實(shí)可感。

今年剛30歲的白宇帆，其實(shí)已經(jīng)有很多經(jīng)典角色了，而明亮這個(gè)角色，注定也會(huì)成為他角色庫(kù)中，一個(gè)鮮明的注腳。

其次，女主加奈那的表演也自然靈動(dòng)，可圈可點(diǎn)。

加奈那是00后女演員剛從中戲畢業(yè)不久，能在這樣一部大劇中擔(dān)當(dāng)女一號(hào)，可以說(shuō)星途一片光明。

她飾演的古麗娜爾，是一個(gè)內(nèi)心堅(jiān)定又情感細(xì)膩的現(xiàn)代女性。

作為野生動(dòng)物救助中心的工作者，她專業(yè)、理性、有擔(dān)當(dāng)；作為明亮的青梅竹馬，她又保留著少女的羞澀與溫柔。

加奈那將這兩種氣質(zhì)完美融合，塑造出了一個(gè)立體鮮活的人物形象。

尤其放飛蓑羽鶴的那場(chǎng)戲，是加奈那的高光時(shí)刻。

那種對(duì)生命的尊重、對(duì)自然的熱愛(ài)，通過(guò)她純凈的眼神和燦爛的笑容，感染了每一個(gè)觀眾。

那種發(fā)自內(nèi)心的情感流露，與大美新疆的景色融合在一起，實(shí)在太美了。

除了這兩位，劇中有很多配角，都是我們耳熟能詳?shù)睦蠎蚬恰?/p>

比如：涂松巖飾演的安東，就是全劇最具神秘色彩的角色。

他一出場(chǎng)就帶著強(qiáng)烈的反差感，穿著體面卻只點(diǎn)免費(fèi)的抓飯，看似落魄卻原來(lái)是美食大師。

尤其初次亮相時(shí)，他獨(dú)自坐在窗邊，慢條斯理地品嘗著抓飯，眼神是悠遠(yuǎn)的，神態(tài)是從容的，整個(gè)人散發(fā)出一種不合時(shí)宜的優(yōu)雅氣質(zhì)。

那種“"身在市井，心在云端”的狀態(tài)，立馬立住了這個(gè)人物。

比如：丁勇岱飾演的老民警馬元青，雖然戲份不多，卻讓人印象深刻。

他用自己標(biāo)志性的沉穩(wěn)氣質(zhì)，將一個(gè)即將退休的基層警察，那種矛盾的心理狀態(tài)演得恰到好處。

再比如：林永健飾演的林成德，為全劇增添了不少喜劇色彩。

他用略帶夸張但又不失真實(shí)的表演方式，將一個(gè)既疼愛(ài)女兒又固執(zhí)己見(jiàn)的老父親，演得活靈活現(xiàn)，讓人忍俊不禁。

另外，還有飾演胡月老爸的侯勇、以及剛剛在《沉默的榮耀》中貢獻(xiàn)精彩演技的郝平等等。

他們雖然戲份有限，但卻是整部《紅石榴餐廳》的基底，也是這部劇能夠如此動(dòng)人的原因所在。

其實(shí)看完該劇，給人最大的感受是真誠(chéng)，這才是國(guó)產(chǎn)都市劇應(yīng)該有的樣子。

它的價(jià)值，不僅在于展現(xiàn)了新疆的美景美食，更在于它用鏡頭記錄下了當(dāng)代國(guó)人的精神風(fēng)貌。

明亮的選擇，阿依夏的堅(jiān)守，紅石榴餐廳的眾生相，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)中國(guó)人，中國(guó)家庭的縮影。

在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，我們太需要這樣一部溫暖治愈的作品，來(lái)提醒我們生活的本質(zhì)——珍惜身邊人，守護(hù)心中的溫暖，在平凡的日子里創(chuàng)造屬于自己的詩(shī)意。

同時(shí)，《紅石榴餐廳》的爆火還告訴我們，民族題材劇不應(yīng)該只停留在表面的風(fēng)情展示，而應(yīng)該深入挖掘人性的共通之處。

只有當(dāng)觀眾從劇中人物身上看到自己的影子，感受到情感的共鳴，劇才真正成功。

我們期待《紅石榴餐廳》能一路高歌，成為又一部現(xiàn)象級(jí)作品。

更期待未來(lái)能有更多像《紅石榴餐廳》這樣的劇集出現(xiàn)，它們能用心講好中國(guó)故事，用情感打動(dòng)中國(guó)觀眾。

只有這樣的作品，才配得上細(xì)細(xì)品味的觀眾，才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

（電影爛番茄編輯部：淼淼）