文/王心怡

短國迎來了“家喜劇”的創(chuàng)新爆款。

一邊是首播當天發(fā)布會多條話題霸榜熱搜，相關(guān)視頻在短視頻、社交平臺流傳；一邊是上線不到兩天紅果熱度即破兩億，不僅問鼎熱播榜，且實現(xiàn)斷層領(lǐng)先，人均觀看時長更是達到60分鐘， 《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀3》（以下簡稱《十八歲太奶奶3》）可謂開播即爆。

這一成績，不免讓人回想起系列的前作。僅僅在三個月前，《十八歲太奶奶2》就已經(jīng)成為紅果熱力值破億、觀看量破3 0 億的短劇。此番，《十八歲太奶奶3》堪稱乘期待而來。

令人驚喜的是，專門給《十八歲太奶奶》系列定制了原創(chuàng)歌曲《太奶奶駕到》一經(jīng)上線，便登錄多個音樂流媒體熱播榜，很多觀眾驚喜說道：“真好聽”、“太奶奶的專屬BGM，霸氣側(cè)漏”，這也是短劇IP在音樂領(lǐng)域的跨界新嘗試。

《十八歲太奶奶3》的創(chuàng)作思路融合了“扎實的內(nèi)容、輕松的敘事、高質(zhì)量的制作品質(zhì)以及深沉的情感表達”，正持續(xù)獲得市場與觀眾的認可。系列三部作品實現(xiàn)了播放量與口碑的雙豐收，印證了短劇IP化開發(fā)模式的可行性與價值。此外，該系列在創(chuàng)作層面所呈現(xiàn)的豐富群像塑造與深刻情感內(nèi)核，也進一步體現(xiàn)出精品短劇在內(nèi)容堅持上的意義。

《十八歲太奶奶3》和其背后的聽花島，再一次為短劇的精品系列化探索提供了一個樣本。

01

豐富群像和傳遞情感的多維升級

“我還有新孫子？！”

《十八歲太奶奶2》結(jié)尾，當紀家人在拍攝全家福時，從七十年前穿越回來的太奶奶容遇看到老三回歸，發(fā)出了如上的驚呼。

《十八歲太奶奶3》一上來就揭開了這一懸念，系列第三部再迎新人。

角色多且豐滿立體，且以角色帶動故事、新人物關(guān)系的發(fā)展，是《十八歲太奶奶》前兩部在內(nèi)容創(chuàng)作上的優(yōu)點和特點。角色再上新之下，《十八歲太奶奶3》群像再度得以擴展。而豐富又各自特色的立體群像，以及人物關(guān)系的交織和互動持續(xù)深化家族感，是《十八歲太奶奶3》在內(nèi)容創(chuàng)作上延續(xù)之下的微升級。

《十八歲太奶奶3》截圖

太奶奶容遇冷靜智慧，善于發(fā)現(xiàn)別人的優(yōu)點，對兒子、重孫子的教育以引導(dǎo)和鼓勵為主，在《十八歲太奶奶3》中，她就精準發(fā)現(xiàn)了紀舟野在體育上的特長；紀家家主紀舜英， 在 外人眼中 雷厲風(fēng)行，在媽媽容遇 面前則妥妥“媽寶男”，并能跟孫子們打成一片， 同時面對感情時也會陷入不自信； 來到第三部的 老大紀止淵 展現(xiàn)了性格中更活潑的一面， 吃起爺爺戀情的瓜、跟著弟弟們爭太奶奶的寵不亦樂乎；老二 紀言亭 人前是粉絲擁躉的頂流 ， 在家人面前卻 總帶著點笨蛋帥哥的味道； 看似不善言辭的 紀景川 ， 逗起、懟起弟弟來好不嘴軟， 腹黑、狡黠的一面 被展現(xiàn)出來 ； 總是被家人們調(diào)侃、偏偏自己最好笑的 紀舟野 ，在《十八歲太奶奶3》中 找到了自己的優(yōu)勢，也初嘗 感情的酸澀。 三部下來，每個角色的多面性和豐滿程度仍然繼續(xù)被書寫。

新加入的角色 老三紀墨寒 ， 是紀家人口中學(xué)術(shù)水平極高的天才少年，而在《十八歲太奶奶3》一出場，卻是一副受傷過后心智回到兒童時代的可愛無害模樣。在被容遇醫(yī)治和因為外界刺激受傷卻康復(fù)后，紀墨寒的反差感進一步展現(xiàn)：高知、高智的另一面是只走心的花花公子，在看上去不靠譜、實際很靠譜的觀感中反復(fù)切換，且同樣是太奶奶容遇的忠實擁躉。 果然，在某些方面，紀家人都有很強的相似性。

《十八歲太奶奶3》截圖

另一個著墨頗多的新加入角色是唐瑾。作為容遇年少時期好友唐澈的后輩，初登場時唐瑾騎著機車一副酷颯模樣，面對著一心只想要霸占唐澈財產(chǎn)的唐家侄子，虐起貪心者干脆利落。但遇到容遇并經(jīng)其指點之后，唐瑾面對其又溫柔恭敬，成為“容遇粉絲會”一員，展現(xiàn)了角色的多面性 ；與紀舟野的情感走向，也引起了觀眾的猜測和期待。

《十八歲太奶奶3》繼續(xù)大膽加入性格不同、具有反差感的新角色，有效催生了新的人物關(guān)系，在豐富了故事線和情感承載的同時，也將系列核心的“家族感”進一步鞏固和加強。

角色反差感帶來的是《十八歲太奶奶3》輕松的追劇體驗，該劇的敘事方法也是輕松的。“有趣”是《十八歲太奶奶3》近乎三分之二內(nèi)容的色調(diào)，高密度的梗和笑點通過角色性格與家人的相處、紀家相愛相殺的日常等自然涌出，構(gòu)筑了《十八歲太奶奶3》的輕喜色彩。

為了幫紀墨寒找回記憶，容遇采用針灸治療，每針下去紀墨寒都能重拾一些記憶，卻全都是弟弟紀舟野曾經(jīng)做過卻至今仍瞞著家人的“壞事”，每一次回憶帶來的都是紀舟野挨的一頓“毒打”，令人捧腹。面對著爺爺紀舜英陷入戀愛的苦惱與甜蜜，紀家人開啟“審問”、吃瓜模式，紛紛猜測爺爺相遇動心的故事。一貫性格飛揚的紀舟野，幻想起《流星花園》的劇情，紀明寺與王杉菜令人忍俊不禁；年紀小的朵朵則深陷短劇的魅力，幻想出一場霸總與乖乖女的“好一個乖乖女”劇情。

而這些梗又被巧妙且符合邏輯地融進了劇情和角色設(shè)定中。如上述劇情， 它 是 紀舟野和朵朵兩個 人對于愛情 產(chǎn)生的幻想，也符合 不同世代人的影視劇記憶 ： 前者成長印記里少不了《流星花園》等偶像劇的 身影，而 小學(xué)生的朵朵則生長在 短劇風(fēng)靡的時代。

同時， 短劇的特點 之一是與當下觀眾緊密連接，快、準地給到觀眾內(nèi)容情感滿足。而《十八歲太奶奶3》以觀眾熟悉的梗和表達，呼應(yīng)了當下觀眾的喜好和習(xí)慣，讓整部劇更貼地、更現(xiàn)實。

《十八歲太奶奶3》截圖

《十八歲太奶奶3》中，被這層輕喜敘事包裹的，是始終不變的治愈與溫情的情感內(nèi)核。

外人面前雷厲風(fēng)云、靠一己之力撐起整個家的紀舜英，在7 8 歲這年再次擁有了自己的靠山，在媽媽面前會變成撒嬌的“媽寶男”，可以隨時哭、大聲笑，那些委屈、柔軟有了可以宣泄之處；而面對著7 8 歲因感情而躊躇的兒子，容遇鼓勵他做自己想做的，去追逐自己的幸福；面對著因失戀而難過的兒子，容遇心疼中又不免欣慰和好笑，這個錯過了兒子成長和青春期的母親，在七十年后，再次參與到了兒子成長、感情的經(jīng)歷，容遇與兒子紀舜英的 一次次新體驗和圓滿，證明著年齡的錯位卻沒有錯位母子親情。

《十八歲太奶奶3》截圖

同樣是面對紀舜英的失戀，紀家重孫輩也以自己的方法對爺爺關(guān)懷備至。紀舟野以自己的未戀就已失戀的體驗，與爺爺同病相憐、借酒消愁；平時情緒和情感表達不那么外露的紀景川，也加入了安慰的隊伍，三人一起大聲哭、笑，一醉方休。一家三代共同的信任與付出、親情的溫情，有了具像化。

《十八歲太奶奶》原著作者烏英夏曾在小說里寫到：“世間最堅韌的不是鋼鐵，而是跨越生死、穿透時空的親情?！?/p>

新鮮的設(shè)定和故事當然能吸引觀眾的興趣，但對于情感的呈現(xiàn)和刻畫，更能引起觀眾深層的共鳴，成為深度追劇人。

《十八歲太奶奶3》以一個看似天馬行空、腦洞大開的故事，去講一個笑中帶淚的“凡人夢”，觀眾們從中可能看到、感到或會想起自己經(jīng)歷的快樂、溫馨、遺憾，但最終《十八歲太奶奶3》承載著的親情、友情的多元情感表達，給予了這個故事溫暖、治愈的底色。

02

IP化，讓短劇被觀眾記住

2 025 年6月、7月、1 0 月，《十八歲太奶奶》系列三部分別上線 ，且均表現(xiàn)不俗。 《十八歲太奶奶3》火爆的背后，是其再度為短劇市場帶來的新生機。

半年上線系列三部作品的創(chuàng)作模式，推動短劇向著IP化、系列化創(chuàng)作邁進。當下短劇行業(yè)上新供給不斷，大部分仍以單部的創(chuàng)作形式為主， 而毫無疑問，三部《十八歲太奶奶》提供了另一種短劇創(chuàng)作思路和模式： IP 化。它通過劇作，自然而然地承上啟下，降低追劇門檻、為后作提供懸念和引擎。

以《十八歲太奶奶3》為例，第一集一上來就通過送紀舜英上學(xué)這一個場景，交代了所有已出場的紀家人角色，并通過容遇略微的吐槽，帶出了整個故事的前情概述。接著紀家三少爺回來的劇情，也直接銜接了第二部尾聲留下的懸念。即使是從《十八歲太奶奶3》入局的觀眾也可以毫不費力的進入劇情，而從第一部就追下來的觀眾，也被緊湊的劇情，抹平了等待期間的空白。

《十八歲太奶奶3》結(jié)尾又用一場車禍埋下了太爺爺紀斯年“回歸”的鉤子，太爺爺將由誰出演、與太奶奶和兒孫輩又會產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)，也再次吊足了觀眾胃口?！妒藲q太奶奶》系列，總能勾住觀眾想往下看的心。

《十八歲太奶奶3》劇照

同時，情感是《十八歲太奶奶》系列的內(nèi)核，紀家人的日常故事和情感互動也是觀眾追劇的內(nèi)容源動力， 其中紀舜英與母親容遇的 故事線和 母子情 更是 受到觀眾大力好評， 甚至被不少人評價為這個系列的“靈魂”之一。 觀眾 的喜愛和推崇 ，以及二人的感情 也延續(xù)到了戲外， 當 連線直播時，在聽到紀舜英的扮演者屈剛否定自己的表現(xiàn)和貢獻后， 容遇的扮演者李柯以再度“媽媽”上身， 鼓勵和肯定了屈剛的成績和表現(xiàn)，這一互動，也讓不少觀眾直呼“有愛”。 《十八歲太奶奶》系列牢牢則抓住這一內(nèi)容和精神內(nèi)核，在此之上進行故事的創(chuàng)作和延伸，讓整個系列完整而連續(xù)。

而恰當?shù)膭?chuàng)作周期，也為IP的連續(xù)性提供保障。如上述所說，《十八歲太奶奶》三部的上新并沒有過多的拉長陣線，有效地維持住了觀眾的熱情和記憶度，也說明創(chuàng)作團隊的創(chuàng)作一直未停止。這背后與用戶的認可和呼吁給到創(chuàng)作團隊繼續(xù)創(chuàng)作的信心，以及創(chuàng)作團隊的穩(wěn)定分不開關(guān)系。

《十八歲太奶奶》系列采用原班人馬的創(chuàng)作模式，在演員配置上可謂匯聚了“短劇頂流”，但不論是從釋出的花絮，還是線下的互動都可以看出，劇組良性、友好、友愛的工作氛圍，也是基于此，一個有愛、溫情的故事才能被演員們精準傳遞。而從第一部開始，外化在數(shù)據(jù)上的火爆和短視頻、社交平臺上觀眾的分享、對故事、情感內(nèi)核的深層解讀等，也促成了系列作品推出的雙向奔赴。

《十八歲太奶奶》系列演員合照

與此同時，《十八歲太奶奶3》高品質(zhì)的視聽語言、對于情感表達的堅守等創(chuàng)作方式，也推動著短劇精品化再下一程。在短劇逐漸告別粗糙與瘋長的標簽，向著高質(zhì)量邁進后，精品短劇在2025年迎來持續(xù)破局時刻，而布局精品短劇、堅持精品短劇的創(chuàng)作，是聽花島的堅持。

2 025 年聽花島的多部短劇在播放和口碑上取得了不俗的表現(xiàn)，并在視聽語言、情感表達和敘事風(fēng)格上，持續(xù)受到觀眾的認可。除了《十八歲太奶奶》系列，《念念有詞》構(gòu)建了一對話癆小太陽和啞巴高冷總裁的組合，全程小甜劇的基礎(chǔ)上，以明亮、可愛的色調(diào)、女主的妝造、配合臺詞場景的背景音等等增強了這種甜蜜感，浪漫中又不失治愈的幸福感，細膩而恰當；《沒關(guān)系是家人啊》采用單元劇形式，走起了奇幻風(fēng)，通過主角三人偵破案件，從敵對到摯友，將案件的奇詭與家庭的溫情融合在一起，而每個單元故事在反轉(zhuǎn)間又分別有關(guān)于愛情、友情、親情等的呈現(xiàn)和討論；《回到70年代霸道婆婆帶我飛》則將故事放在了貧窮年代文中，講述了一個以真心換真心的“鄉(xiāng)村治愈愛情故事”，泛黃的色調(diào)、符合年代和身份的服化道保證了年代劇的質(zhì)感，其中的群像也受到不少觀眾的好評，女主與婆婆的錯位親情也與不少觀眾達成了情感共振；在觀眾感受過第一部一家人共同抵御風(fēng)雨的信任與扶持故事和情感內(nèi)核后，即將上線的《家里家外2》也承載著期待，將成為推動短劇年代劇的精品系列化的又一步。

以精美的視聽語言、深邃的情感褶皺與輕喜的治愈風(fēng)格，聽花島推動短劇精品化、系列化樣本的一次次落地、更新。而《十八歲太奶奶3》的火爆遠未冷卻，《十八歲太奶奶 4 》的呼聲已不絕于耳，也是觀眾對于聽花島短劇精品化、系列化最好的回應(yīng)。