公元1097年春，正是宋朝的紹圣四年，北宋詞壇巨匠周邦彥結(jié)束了外放生涯重返汴京。

這位因黨爭(zhēng)被貶廬州十余年的才子，漫步在熟悉的街巷中，梅花零落、桃花初綻的早春景象，與曾經(jīng)的記憶形成鮮明的對(duì)照。

重游舊地，重訪舊友，追憶往日的生活，當(dāng)年歌舞升平的坊陌如今寂靜無人，唯有燕子依舊歸巢。

在這物是人非的感傷中，他揮筆寫下一首獨(dú)特結(jié)構(gòu)的三疊長(zhǎng)調(diào)詞《瑞龍吟》，如同一幅精心繪制的工筆畫，將個(gè)人際遇與時(shí)代悲歡熔鑄成一體，每一筆都仿佛蘊(yùn)含著深沉的情感與精妙的藝術(shù)構(gòu)思。

《瑞龍吟》是周邦彥最具代表性的詞作之一，不僅是周邦彥個(gè)人藝術(shù)成熟的之作，更是整個(gè)宋代慢詞的代表之一。其構(gòu)思之精巧，感情之曲折纏綿，在藝術(shù)上之獨(dú)具匠心，唯有仔細(xì)品讀，方才能見其妙處。

原詞如下：

瑞龍吟·大石春景

周邦彥

【章臺(tái)路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇。因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮?！?/strong>

小注：愔愔（yīn）：幽深靜謐的樣子。

下面，我就來逐句分析一下周邦彥的這首長(zhǎng)調(diào)。

上片：春景如舊，人事已非

“章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。”以寫景起，梅花謝了，桃花開了，這是再尋常不過的事情了，但是周邦彥卻不這么簡(jiǎn)單處理，他構(gòu)建了一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的場(chǎng)景。

章臺(tái)路本是漢代長(zhǎng)安的煙花之地，此處暗指汴京的街市。

用"還見"二字，巧妙地傳達(dá)了物是人非的感慨。道路依舊，春景如舊，而人事已非。

"褪粉梅梢"以擬人手法描寫梅花凋零，暗含青春易逝的悲涼；"試花桃樹"則用"試"字捕捉到桃花初綻的嬌怯，與后文所述少女形象形成巧妙呼應(yīng)。梅花、桃花交相出現(xiàn)，生動(dòng)而又不著痕跡。

特別值得注意的是，周邦彥在此運(yùn)用了倒裝句式，將"梅梢褪粉"改為"褪粉梅梢"，將"桃樹試花"寫成"試花桃樹"，這種語言上的“小把戲”不僅增強(qiáng)了詞的音樂性，更凸顯了物我交融的藝術(shù)效果。

杜甫有一個(gè)名句，"香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝"，也是用的這種倒裝手法，而成千古佳句。

接著"愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。"這三句，由遠(yuǎn)及近，由靜到動(dòng)，完成了場(chǎng)景的建構(gòu)。

“愔愔”表現(xiàn)了冷清之意，向我們暗示了物是人非的現(xiàn)狀，堪稱神來之筆。我們可以想象，曾經(jīng)笙歌不斷的煙花巷陌，如今卻如此寂靜，這種對(duì)比本身就充滿了張力。

而"定巢燕子"的意象尤為精妙，燕子尚且知道歸巢，而詞人卻漂泊無依，這種物與人的對(duì)比，深化了孤獨(dú)飄零的主題。

上片作者雖寫故地重游，但是卻只寫景，不寫人，只用暗示，不用明說，有些沉郁，為下文的抒情做出了鋪墊。

中片：驚鴻一瞥

"黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。"以"黯凝佇"三字領(lǐng)起，從對(duì)外在景物的描寫轉(zhuǎn)向內(nèi)心情感的抒發(fā)，略顯滯重，而思念之情，卻也表現(xiàn)了出來。

詞人那種怔怔站立、陷入沉思的狀態(tài)，與柳永"佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)"的意境多少有點(diǎn)相通，但更多了一份沉重的滄桑感。

"個(gè)人癡小"的稱呼飽含憐愛，"乍窺門戶"的動(dòng)作栩栩如生。

我們可以想象這樣一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)美麗的少女，正帶著幾分羞怯從門縫中窺探外面的世界。這個(gè)細(xì)節(jié)的捕捉，很細(xì)膩。

值得一提的是，"窺門戶"在宋代語境中，往往暗示著歌妓招攬客人的特定姿態(tài)。

"侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。"這三句寫女子之美。"淺約宮黃"寫女子晨妝，用"淺約"而不用"濃抹"，體現(xiàn)出宋代審美從唐代濃艷向淡雅的轉(zhuǎn)變；"障風(fēng)映袖"指少女舉起衣袖遮擋，這個(gè)動(dòng)作極具畫面感。

我們仿佛可以看到衣袖在風(fēng)中飄動(dòng)，映襯著少女盈盈的面容。

試比較晚唐溫庭筠"水精簾里頗黎枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦"的濃艷，便見詞之清麗。

下片：追尋與幻滅

"前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。"下片開篇連用兩個(gè)典故。

"前度劉郎"本指東漢劉晨天臺(tái)遇仙的傳說，這里暗喻自己與歌妓的戀愛，并且化用了劉禹錫的“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來”的詩句，以劉郎自喻，又和前文中的桃樹等意象暗合，這也是一種巧妙的修辭筆法。這種用典方式，展現(xiàn)出周邦彥博學(xué)而又善于創(chuàng)新的藝術(shù)個(gè)性。

"唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。"秋娘是唐代著名歌妓的代稱，此處用來指代當(dāng)年的歌壇翹楚，可見與此人相好的那位，當(dāng)年也是位聲色俱佳的紅人。

"吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。"化用李商隱與柳枝的故事，將簡(jiǎn)單的男女之情升華為知音相惜的高雅境界。

據(jù)說當(dāng)時(shí)洛陽有一位女子叫做柳枝，有一次柳枝聽到別人吟唱李商隱的《燕臺(tái)》詩，驚為絕世，后知道是李商隱所作，可巧第二天兩人就相遇了，言談甚歡，最終引出了一段神魂離合的傳奇故事。

燕臺(tái)典故的運(yùn)用極其精妙，既暗示二人因文學(xué)結(jié)緣的往事，又暗含如同李商隱與柳枝般有緣無分的遺憾。周邦彥通過這個(gè)典故，將自己的情感經(jīng)歷納入文人雅事的傳統(tǒng)之中，賦予其更深的內(nèi)涵。

"知誰伴、名園露飲，東城閑步？"名園露飲，東城閑步，這些看似平常的休閑活動(dòng)，因?yàn)橛辛酥娜说呐惆槎兊谜滟F。如今物是人非，這些往事只能加深現(xiàn)實(shí)的凄涼。

"事與孤鴻去。"正如杜牧的“恨如春草多，事與孤鴻去”詩句，從回憶回到現(xiàn)實(shí)，卻了無痕跡，展現(xiàn)出周邦彥駕馭情感節(jié)奏的高超能力。此處化用杜牧詩句，將綿長(zhǎng)的思念與遺憾，寄托于孤鴻遠(yuǎn)去的意象之中。

結(jié)尾"探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。"數(shù)句，以景結(jié)情，余韻悠長(zhǎng)。

"官柳低金縷"的"低"字，既寫柳枝低垂的自然形態(tài)，又暗示心情的低落；"纖纖池塘飛雨"的"纖纖"二字，與中片"盈盈笑語"形成呼應(yīng)，使全詞在結(jié)構(gòu)上渾然一體；最后"一簾風(fēng)絮"的意象，將無形的離愁物化為可見的飛絮，與賀鑄"一川煙草，滿城風(fēng)絮"有異曲同工之妙，但更為含蓄。

詞人寫官柳、寫池塘、寫院落、寫飛雨、寫風(fēng)絮，其實(shí)說白了，只有“斷腸”兩個(gè)字而已，但是如此寫來，卻將離愁別恨推向了高潮，讓人感覺韻味無窮。

《瑞龍吟》的藝術(shù)價(jià)值，首先，體現(xiàn)在其精密的結(jié)構(gòu)上。全詞三片各有側(cè)重：上片寫景，中片寫人，下片抒情，形成完美的起承轉(zhuǎn)合。

其次，在語言藝術(shù)上，周邦彥巧用典故，使個(gè)人情感體驗(yàn)與歷史文化傳統(tǒng)相融合，拓展了詞的意境深度。

還有，就是在音樂性上，充分展現(xiàn)了周邦彥作為音樂好手和詞人的專業(yè)素養(yǎng)，平仄協(xié)調(diào)，韻腳講究，讀來瑯瑯上口。

最后，周邦彥將景物、情感、典故完美融合，達(dá)到了一種"羚羊掛角，無跡可求"的藝術(shù)高度。這種藝術(shù)追求，直接影響了后來姜夔、吳文英等詞人，開創(chuàng)了宋代詞壇的"格律派"傳統(tǒng)。

《瑞龍吟》有一種深沉的滄桑感和對(duì)美好往事的執(zhí)著追憶，使它超越了單純的艷詞。細(xì)細(xì)品味之下，那種對(duì)逝去美好的懷念，對(duì)人生無常的感慨，以及面對(duì)命運(yùn)時(shí)的無奈，令人傷感不已。