編者按：

《畫(huà)繼》云：“畫(huà)者，文之極也。” 云“文”云“畫(huà)”，相輔而行，實(shí)可謂“藝之股肱”，自古亦然。吳冠中先生，其畫(huà)與文輝映并麗，可堪楷模。“畫(huà)外文思：吳冠中畫(huà)作誕生記” 系列，旨在使觀者讀畫(huà)而神思有自，觀文而視界可游，圖文互鑒，庶幾無(wú)蔽。

本期推送聚焦吳冠中筆下的「巴黎」。1989年，闊別“藝海生涯中學(xué)習(xí)的故鄉(xiāng)”近四十年的吳冠中重返巴黎。這座城市是他汲取現(xiàn)代藝術(shù)養(yǎng)分的搖籃，如今再次成為他創(chuàng)作的靈感源泉。從神秘浪漫的咖啡館到美麗優(yōu)雅的塞納河畔，從云集全球名作的盧浮宮到熱鬧非凡的紅磨坊……吳冠中以東方畫(huà)家的獨(dú)特視角，飽含游子歸來(lái)的萬(wàn)般情愫，重新詮釋了這座藝術(shù)之都的浪漫與深沉。

「巴黎」主題作品

夜咖啡

吳冠中 《夜咖啡》

1989年 油畫(huà)·麻布 41cmx32cm

吳冠中 《夜咖啡》

1994年 油畫(huà)·麻布 53cmx46cm

“40年代前后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在重慶沙坪壩，那時(shí)中央大學(xué)和重慶大學(xué)的學(xué)生都愛(ài)泡茶館。茶館極簡(jiǎn)陋，草頂竹墻，大都設(shè)在嘉陵江邊，從茶館俯瞰滔滔江水，江上行舟，心曠神怡。顧客之意不在茶，學(xué)生們都是借茶館一席之地做功課，寫(xiě)論文。雖人聲嘈雜，心專便不聞喧鬧，工作效率反而很高，真是鬧中取靜。巴黎的咖啡館，大都處于鬧市，人來(lái)人往，杯盤(pán)碰撞，偏有作家喜歡于此寫(xiě)作，據(jù)說(shuō)波特萊爾的許多詩(shī)文就誕生于咖啡館的濃香中。至于畫(huà)家，更喜歡在蒙巴那斯一帶的咖啡館中出入，往往相聚到深夜。莫迪里阿尼當(dāng)年貧窮，就在咖啡店給人畫(huà)肖像，只幾個(gè)法郎一張，換杯咖啡而已，別人還不要，他往往偷偷在鋪?zhàn)雷拥募埳袭?huà)下對(duì)方的肖像以自?shī)省?/p>

巴黎的許多咖啡店孕育了失意文人，積累了人文史跡，頗引起后人的追念。1989年我重返巴黎寫(xiě)生，便鐘情于母校巴黎美術(shù)學(xué)院附近的一家小小咖啡店，因其偏僻，狀貌依舊，尤其夜晚，燈光幽暗，氣氛神秘，頗喚起我回憶的情思，歸來(lái)便作成了那幅《夜咖啡》。1989年《夜咖啡》被東京西武百貨店在巴黎博覽會(huì)中賣掉，90年代上?！段膮R報(bào)》將之制作成78幅限量印刷，并邀我赴滬出席首發(fā)式。久未去上海，發(fā)現(xiàn)上海的夜咖啡已很普遍，但不知夜咖啡中是否亦在萌生新的東方文化沙龍。記得凡·高書(shū)信中談到他的名作‘夜咖啡’，他卻是想用明亮的色彩表達(dá)出令人墮落的氣氛。”

——吳冠中

塞納河

吳冠中 《塞納河（二）》

1989年 油畫(huà)·麻布 46cmx53cm

“我年輕時(shí)在巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，有一年復(fù)活節(jié)，照例放假一周，一位法國(guó)同學(xué)邀我一同去塞納河寫(xiě)生。

他的設(shè)想很美，我們兩個(gè)自己駕駛一只小船，帶上帳篷、毛毯、罐頭……自然還有畫(huà)具，沿塞納河漂流而下，哪里風(fēng)景好，便在哪里多住幾天。郊野的塞納河可不是巴黎市內(nèi)的狀貌了，十分寬闊，浩浩蕩蕩，像江流一般，那小舟放到河里時(shí)，不過(guò)是一片小小的樹(shù)葉，被波浪打得飄搖無(wú)主，我心里發(fā)寒了，但能表露恐懼嗎？中國(guó)人害怕了？何況他家保姆和弟妹還正在高高興興祝賀我們這一趟別致的旅行呢。塞滿什物，再坐進(jìn)兩個(gè)人，小舟里已無(wú)絲毫空隙，我們順?biāo)?，而且順風(fēng)，我那同學(xué)立即又掛起布帆，真有兩岸風(fēng)光看不盡，千里江陵一日還之勢(shì)。只飛了一個(gè)多小時(shí)，我們?cè)饬烁仓蹨珥斨疄?zāi)，兩人幾乎同時(shí)抓住了半浮半沉的小舟，在波濤中掙扎。他放開(kāi)小舟，沖著風(fēng)浪向遙遠(yuǎn)的彼岸游去，我緊盯著他的命運(yùn)，他抵岸了，向四面呼救，但杳無(wú)回音，不見(jiàn)人啊！春寒水冷，我已凍得快麻木了，終于有一只大貨船經(jīng)過(guò)了，在我們聲嘶力竭的呼救下，大船緩緩?fù)Ｏ聛?lái)，放開(kāi)它尾后拖隨的小舟來(lái)將我撈起，送到了岸邊的沙地上，其時(shí)我大約已在水里泡了五十分鐘。塞納河是印象派畫(huà)家們筆底最美麗的河流吧，我?guī)缀蹙驮嵘碓谟∠笈傻漠?huà)境中！”

——吳冠中

巴黎蒙馬特

吳冠中 《魯弗爾（盧浮宮）》

1989年 油畫(huà)·麻布 46cmx53cm 新加坡國(guó)家美術(shù)館藏

“巴黎美術(shù)學(xué)院與魯弗爾博物館只隔一條塞納河，一橋相通，我們隨時(shí)可進(jìn)館去細(xì)讀任何一件杰作。我一人圍著米洛的維納斯轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)來(lái)又轉(zhuǎn)去，正好沒(méi)有什么人參觀，靜悄悄的，似乎可以同愛(ài)神交談。大腹便便的管理員向我?jiàn)檴欟鈦?lái)，我想他大概閑得發(fā)慌，來(lái)同我談?wù)勊囆g(shù)解悶吧，便笑臉相迎。他開(kāi)口了：‘在你們國(guó)家哪有這樣珍貴的東西！’我因缺乏急中生智的才華而受慣了悶氣，這回卻突然開(kāi)竅了：‘這是你們的東西嗎？這是希臘的，是被強(qiáng)盜搶走的，你們還搶了我們祖先的腦袋，吉美博物館里的中國(guó)石雕頭像是怎樣來(lái)的？’

四十多年后，1989年10月，我到巴黎寫(xiě)生，正遇上盧浮宮的新進(jìn)口玻璃金字塔落成開(kāi)放，于是面對(duì)人山人海的長(zhǎng)隊(duì)。天光從玻璃塔透入，照耀得寬敞的地下門(mén)廳通亮，熙熙攘攘的游人由此分道進(jìn)入各展區(qū)。玻璃金字塔確是大膽、新穎、成功的創(chuàng)造，解決了進(jìn)口擁擠的難題，金字塔之外形，與協(xié)和廣場(chǎng)中央高矗的奧培里斯克（埃及方尖塔）遙相呼應(yīng)，仿佛是原配?！?/p>

——吳冠中

相關(guān)作品

吳冠中 《巴黎，鴿》

1989年 素描寫(xiě)生·鋼筆、碳素墨水 41cmx31cm 香港藝術(shù)館藏

吳冠中 《新巴黎》

1989年 素描寫(xiě)生·鋼筆、馬克筆 41cmx31cm

吳冠中 《巴黎塞納河》

1989年 素描寫(xiě)生·鋼筆、碳素墨水 31cmx41cm 香港藝術(shù)館藏

吳冠中 《塞納河畔（二）》

1989年 素描寫(xiě)生·鋼筆、碳素墨水 41cmx31cm

吳冠中 《塞納河畔（一）》

1989年 素描寫(xiě)生·鋼筆、碳素墨水 41cmx31cm

吳冠中 《巴黎郊外叢林》

1989年 素描寫(xiě)生·鋼筆、碳素墨水 38cmx29cm

吳冠中 《巴黎協(xié)和廣場(chǎng)》

1989年 素描寫(xiě)生·鋼筆、碳素墨水 31cmx41cm

吳冠中 《紅磨坊》

1989年 油畫(huà)·麻布 41cmx32cm

吳冠中 《塞納河（一）》

1989年 油畫(huà)·麻布 70cmx50cm

吳冠中 《夢(mèng)巴黎》

1989年 油畫(huà)·麻布 61cmx50cm

吳冠中 《巴黎協(xié)和廣場(chǎng)》

1989年 油畫(huà)·麻布 65cmx80cm

吳冠中 《街頭紀(jì)念碑》

1989年 油畫(huà)·麻布 46cmx53cm

吳冠中 《楓丹白露》

1989年 油畫(huà)·麻布 43cmx34cm

吳冠中 《塞納河橋》

1989年 油畫(huà)·麻布 61cmx73cm

吳冠中 《塞納河（三）》

1989年 油畫(huà)·麻布 46cmx53cm

吳冠中 《塞納河岸（一）》

1989年 油畫(huà)·麻布 48cmx40cm

吳冠中 《塞納河岸（二）》

1989年 油畫(huà)·麻布 61cmx50cm

吳冠中 《巴黎郊外》

1989年 油畫(huà)·麻布 55cmx43cm

吳冠中 《塞納河橋》

1989年 水墨設(shè)色·宣紙 50cmx69cm

來(lái)源：清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心