在古裝劇賽道，帥氣男主角的作用通常被視為以其粉絲流量為基礎(chǔ)，吸引女性觀眾的基本盤(pán)。但新武俠劇《暗河傳》的熱播卻呈現(xiàn)出一個(gè)有趣的現(xiàn)象：據(jù)德塔文數(shù)據(jù)顯示，劇集開(kāi)播后，男主龔俊的受眾中，31-40歲中年觀眾與男性觀眾的關(guān)注度（TGI）均呈顯著上升趨勢(shì)。

這一反直覺(jué)的數(shù)據(jù)，伴隨著劇集在優(yōu)酷站內(nèi)熱度迅速突破10000大關(guān)，共同引出了一系列值得探討的問(wèn)題：在劇情和角色的驅(qū)動(dòng)下，《暗河傳》如何突破了核心粉絲圈層？而龔俊又是如何通過(guò)對(duì)男主角蘇暮雨的演繹，同時(shí)滿足了不同代際、不同性別觀眾的審美需求？從《安樂(lè)傳》中隱忍克制的太子“韓燁”，到此次《暗河傳》中背負(fù)沉重命運(yùn)的“蘇暮雨”，他高達(dá)52%的角色貢獻(xiàn)度背后，究竟隱藏著一條怎樣的演員進(jìn)階之路？

圖源：龔俊工作室官微

01

傳統(tǒng)俠義內(nèi)核疊加新時(shí)代需求，對(duì)復(fù)雜人設(shè)的成功詮釋

《暗河傳》的核心戲劇沖突，圍繞主角蘇暮雨在刺客組織“暗河”中的掙扎與反抗展開(kāi)。劇中，他雖是組織最頂尖的“武器”，卻不甘于被操控的宿命，期望憑借自身力量，帶領(lǐng)同伴掙脫桎梏、重返光明。

圖源：《暗河傳》官微

這一兼具傳統(tǒng)俠義精神與反宿命色彩的設(shè)定，為劇集吸引泛用戶奠定了敘事基礎(chǔ)。作為“周木楠少年江湖系列”的影視化新作，該劇憑借IP積累的超高人氣，上線前便獲得超400萬(wàn)雙端預(yù)約量，并迅速兌現(xiàn)了其市場(chǎng)潛力：首播即獲七個(gè)廣告投放，站內(nèi)熱度與德塔文景氣指數(shù)均呈快速攀升態(tài)勢(shì)。

而在眾多熱度指標(biāo)中，一項(xiàng)數(shù)據(jù)尤為關(guān)鍵：德塔文數(shù)據(jù)顯示，劇播初期蘇暮雨的角色貢獻(xiàn)度始終維持在43%以上，峰值達(dá)52%。這清晰地表明，由龔俊所塑造的蘇暮雨，不僅是劇情的核心，更已成為拉動(dòng)觀眾持續(xù)追劇的核心引擎，其作為主演對(duì)劇集的熱度效應(yīng)得到了市場(chǎng)的直接驗(yàn)證。

圖源：德塔文科技

在《暗河傳》中，龔俊飾演的蘇暮雨跳出了傳統(tǒng)武俠刺客的扁平化設(shè)定。該角色最大的魅力源于其極致的身份反差與命運(yùn)撕裂感：他曾是無(wú)劍城沐浴在陽(yáng)光下的少城主，以傳統(tǒng)的俠義正道為本，但一夕之間城池覆滅，他墜入那個(gè)名為“暗河”的無(wú)間地獄，不得不執(zhí)劍殺人以求生機(jī)。

圖源：德塔文科技

這種復(fù)雜的人物設(shè)定，對(duì)演員的表演提出了極高的要求——如何在冷冽肅殺的外表下，演出心存善念的重情重義；如何在殺人無(wú)數(shù)的刺客的身份中，延續(xù)傳統(tǒng)俠義精神的本質(zhì)內(nèi)核。

為解決這一難題，龔俊選擇了一種“向內(nèi)收”的表演方式。由于角色人設(shè)限制了大幅度的肢體動(dòng)作，表演重心便轉(zhuǎn)向了對(duì)面部微表情和眼神戲的精細(xì)控制。他通過(guò)細(xì)膩的演繹，將蘇暮雨“外冷內(nèi)熱”的特質(zhì)具象化：在隱忍與掙扎時(shí)，他精準(zhǔn)地運(yùn)用眼神傳遞情緒；在展現(xiàn)人物脆弱一面時(shí)，又通過(guò)低眉紅眼、指尖微顫等細(xì)節(jié)，共同塑造出角色獨(dú)有的“破碎感”，體現(xiàn)了演員對(duì)角色情緒的精準(zhǔn)感受力。

圖源：龔俊工作室官微

具體到劇中場(chǎng)景，多個(gè)情節(jié)進(jìn)一步展現(xiàn)了這種人物的矛盾統(tǒng)一性，而龔俊的表演讓角色的多重特質(zhì)都能被具體感知：早期蘇暮雨作為無(wú)名者，每日被迫執(zhí)劍，時(shí)刻處于生死邊緣徘徊，像一具行尸走肉般“活人微死”；而在好兄弟蘇昌河用自我犧牲為他開(kāi)辟生路的死局之中，他又通過(guò)焦急泛紅的雙眼，凸顯了角色心底對(duì)仁義善良的信仰、對(duì)“家”的渴望；那句“只要足夠強(qiáng)，便有資格天真”，同步展現(xiàn)了他臺(tái)詞功底的進(jìn)階。而在配音無(wú)限濫用的市場(chǎng)環(huán)境中，敢于使用原聲臺(tái)詞，本身就是其作為專業(yè)演員的態(tài)度。

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而當(dāng)暗河處于紛亂廝殺之際，眾手下在生死存亡關(guān)頭請(qǐng)求他，代替大家長(zhǎng)，執(zhí)眠龍劍時(shí)，一邊是他對(duì)大家長(zhǎng)的君子諾言，另一邊是更多無(wú)辜之人的性命。背信棄義將違背他從小根植的“仁”之所學(xué)，而執(zhí)劍無(wú)疑又蘊(yùn)含著極大的破局曙光。這種重?fù)?dān)的被托付與抉擇的兩難，悉數(shù)通過(guò)富有層次感的眼神戲傳遞了出來(lái)。

圖源：《暗河傳》官微

演員的細(xì)膩處理最終有效地傳遞給了觀眾，市場(chǎng)的輿情反饋便提供了最直觀的印證。從德塔文的輿情詞云圖來(lái)看，龔俊的近期輿情詞既有“演技”“有進(jìn)步”“原聲”“眼神”“努力”等演技形容詞，證明了龔俊演技層次感、演技進(jìn)階；也有“反差”“冷面”“武俠”“白月光”等角色形容詞，證明觀眾對(duì)“蘇暮雨這個(gè)角色”的深層理解——不僅是“好看”，而是理解了其層次豐富、立體復(fù)雜的反差感人設(shè)，由此，也引發(fā)了大眾的積極討論，提升了路人緣與好感度實(shí)現(xiàn)有效播劇。

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02

多維展現(xiàn)角色駕馭能力，進(jìn)階式演技成長(zhǎng)獲觀眾認(rèn)可

《暗河傳》開(kāi)播后，迅速在社交媒體上形成了多元化的話題矩陣。通過(guò)梳理 、 等熱搜可以發(fā)現(xiàn)，其傳播路徑主要循著兩大脈絡(luò)展開(kāi)：一是以高燃實(shí)拍打戲?yàn)榇淼奈鋫b美學(xué)回歸；二是以 等熱梗為代表的跨時(shí)空現(xiàn)代情感共鳴。

首先，《暗河傳》的封神打戲頻頻出圈，本質(zhì)上是內(nèi)娛觀眾苦“特效武俠”久矣。而龔俊則用實(shí)操打戲的硬核付出，既完成了對(duì)傳統(tǒng)武俠招式章法的致敬，又配合現(xiàn)代視聽(tīng)語(yǔ)言貢獻(xiàn)了江湖廝殺新的寫(xiě)意風(fēng)骨。無(wú)論是十八劍陣的高燃沖擊，還是萬(wàn)卷樓打戲的行云流水，其背后離不開(kāi)演員龔俊提前進(jìn)組特訓(xùn)，以及武俠內(nèi)核的敬畏之心。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

其次，劇集在武俠題材之外，意外地通過(guò)“打工人文學(xué)”與更廣泛的年輕觀眾建立了情感連接。 等話題的流行，本質(zhì)上是觀眾將自身在職場(chǎng)中的壓抑、掙扎與身不由己，投射到了蘇暮雨“為組織賣(mài)命”的角色困境中。

觀眾之所以能將江湖設(shè)定進(jìn)行“職場(chǎng)化”解讀，本質(zhì)上是龔俊對(duì)蘇暮雨內(nèi)心世界的塑造足夠真實(shí)。他通過(guò)細(xì)膩的微表情和富有層次的眼神戲，將角色在“俠義之本”與“殺戮之實(shí)”間的矛盾、隱忍與掙扎詮釋到位，才讓觀眾得以代入自身困境，完成這場(chǎng)集體性的創(chuàng)意再詮釋。

圖源：小紅書(shū)

市場(chǎng)的正向反饋直觀地體現(xiàn)在數(shù)據(jù)層面，這證明了其表演的有效觸達(dá)。首先，在口碑層面，從徳塔文監(jiān)測(cè)到的龔俊演技的觀眾印象詞來(lái)看，龔俊在演繹蘇暮雨這個(gè)角色中毫無(wú)保留的付出，獲得了高度分散且均衡的多維度認(rèn)可——這一特征本身就說(shuō)明了其表演的完整性。尤其是“原聲臺(tái)詞進(jìn)步”占比達(dá)13%，明確反映出觀眾對(duì)其“進(jìn)階式成長(zhǎng)”的認(rèn)可。

圖源：德塔文科技

其次，在受眾結(jié)構(gòu)層面，《暗河傳》播出前，龔俊的受眾基本盤(pán)是一個(gè)以年輕女性為核心，由“顏粉”、“性格粉”和“事業(yè)粉”構(gòu)成，具有較強(qiáng)購(gòu)買(mǎi)力和網(wǎng)絡(luò)活躍度的穩(wěn)定群體。同時(shí)，泛受眾盤(pán)是他通過(guò)綜藝和網(wǎng)絡(luò)梗積極拓展的路人緣，大眾認(rèn)知度十分優(yōu)秀。

而根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)的近期受眾分布顯示，其核心觀眾畫(huà)像在《暗河傳》播出后實(shí)現(xiàn)了顯著優(yōu)化。男性及31-40歲中年觀眾的增長(zhǎng)，說(shuō)明其表演品質(zhì)滿足了更多元化觀眾群的審美要求；四五線城市觀眾的增長(zhǎng)，則標(biāo)志著其國(guó)民認(rèn)知度的進(jìn)一步下沉。這兩組數(shù)據(jù)共同證明，龔俊通過(guò)蘇暮雨這一角色，成功突破了原有的粉絲圈層，向更廣泛的國(guó)民“觀眾盤(pán)”邁進(jìn)。

圖源：德塔文科技

這種突破并非偶然?；仡櫼巡プ髌?，從到韓燁的隱忍克制，再到蘇暮雨的孤寂疏離，可以看到一條清晰的成長(zhǎng)軌跡——龔俊作為一個(gè)演員對(duì)不同類(lèi)型角色的理解深度在不斷進(jìn)化，從較為外放的行為特征，到更加內(nèi)核的心理層次把握。這種對(duì)角色理解深度的不斷迭代，是其專業(yè)成長(zhǎng)的核心驅(qū)動(dòng)力。

其待播作品的選擇，更揭示了他清晰的戰(zhàn)略意圖。在《風(fēng)過(guò)留痕》中，他將飾演刑警葉謙，并為貼合角色專門(mén)考取摩托車(chē)駕駛證；在《我們與法庭的距離》中，他將塑造嚴(yán)謹(jǐn)理性的青年法官沈謝秩；在《白衣公卿》中，他則會(huì)演繹孟劍卿從“報(bào)血仇”到“為蒼生”的人物成長(zhǎng)弧光。

圖源：龔俊微博

從這些待播角色來(lái)看，龔俊正有意識(shí)地跳出“古裝美男”等舒適區(qū)，通過(guò)主流正劇與現(xiàn)實(shí)題材中更具挑戰(zhàn)性的角色來(lái)磨練演技。這種“少而精”的穩(wěn)步規(guī)劃，將為其不斷突破職業(yè)邊界，實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)現(xiàn)實(shí)主義破圈代表作蓄力，并逐步將現(xiàn)有的高黏性“粉絲盤(pán)”升級(jí)為更廣泛、穩(wěn)固的“觀眾盤(pán)”，從而在演藝道路上走得更遠(yuǎn)、更穩(wěn)。

圖源：龔俊微博

市場(chǎng)反饋的另一個(gè)維度體現(xiàn)在龔俊本人的號(hào)召力和商業(yè)價(jià)值層面。龔俊作為《暗河傳》的一番大男主，開(kāi)播前其粉絲發(fā)起“云包場(chǎng)”活動(dòng)，30萬(wàn)份包場(chǎng)秒空，聯(lián)動(dòng)品牌銷(xiāo)量暴漲；開(kāi)播后粉絲又自發(fā)剪輯打戲名場(chǎng)面，在抖音形成二次傳播熱潮。

而龔俊本人的相關(guān)的熱搜也十分豐富。一方面，他為慶祝破萬(wàn)發(fā)放“雨門(mén)紅包”、發(fā)布“半裸肌肉照福利”，這種積極“營(yíng)業(yè)”不僅提供了大眾娛樂(lè)話題，并且有效提高了觀眾黏性；另一方面，他在綜藝中展現(xiàn)的“陽(yáng)光帥哥”形象本就為他積累了不少路人緣，又因與劇中人設(shè)的反差感，有效帶動(dòng)了角色熱度，共同助力劇集在激烈的檔期競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)開(kāi)播8天優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬(wàn)、躋身平臺(tái)年榜TOP4的好成績(jī)。

圖源：德塔文科技

03

結(jié)語(yǔ)

《暗河傳》所取得的成功，印證了龔俊在演技上的進(jìn)階與逐步擴(kuò)大的市場(chǎng)影響力。他不僅憑借此劇證明了自身對(duì)古裝題材的駕馭力與號(hào)召力，也證明了一個(gè)演員在復(fù)雜人物塑造上的掌控力，以及對(duì)職業(yè)本身的敬畏與進(jìn)取心。

新時(shí)代觀眾對(duì)劇集的期待已趨于復(fù)合化，就新武俠題材而言，單是憑借富有想象力的視覺(jué)呈現(xiàn)與流暢打斗尚不足以突出重圍。像龔俊這般，在擁有廣泛受眾基礎(chǔ)與號(hào)召力的同時(shí)，還愿意沉下心進(jìn)行刻苦的打戲訓(xùn)練，完成復(fù)雜的動(dòng)作設(shè)計(jì)，并在傳統(tǒng)神韻與現(xiàn)代敘事間找到人物塑造的平衡點(diǎn)的復(fù)合型演員，才能成為劇集熱度發(fā)酵的強(qiáng)力引擎。

正如龔俊從角色蘇暮雨身上得到的領(lǐng)悟：“堅(jiān)持下去總能看到收獲。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，堅(jiān)持踏實(shí)走好每一步，堅(jiān)守走演員這條路的決心，就夠了?！?/p>

撰稿：月牙

責(zé)編：胡胡

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