本文作者是小萬(wàn)家族的@日灼 電影治愈生活。

放眼整個(gè)華語(yǔ)影壇，很少有明星像舒淇這樣特殊。

當(dāng)她在銀幕上大放異彩時(shí)，正值兩岸三地電影文化交流最密集的時(shí)期，我們?cè)谒砩峡吹搅瞬煌貐^(qū)電影產(chǎn)業(yè)的交融印記。

出生于臺(tái)灣的舒淇，最早被香港娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)掘，成為其沒(méi)落前為數(shù)不多的閃耀面孔。

成名后的舒淇并未滿足于固守既有形象，她與侯孝賢的合作，不僅鞏固了她在華語(yǔ)電影中的地位，也為臺(tái)灣藝術(shù)電影將長(zhǎng)青狀態(tài)的延續(xù)貢獻(xiàn)力量。事實(shí)上，她成為這位華語(yǔ)電影大師后期創(chuàng)作的銀幕繆斯，出演了他在00年后的多部代表性作品。

在中國(guó)大陸電影邁向產(chǎn)業(yè)化時(shí)，舒淇又先于他人來(lái)到這個(gè)新鮮的環(huán)境接受挑戰(zhàn)，內(nèi)地觀眾終于得以在大銀幕上領(lǐng)略她的明星風(fēng)采。

可以說(shuō)，舒淇精準(zhǔn)踩中了華語(yǔ)電影每個(gè)上升期的節(jié)奏，成為華語(yǔ)影壇極少數(shù)能連接整個(gè)華人文化圈的現(xiàn)象級(jí)明星。

所以，當(dāng)她決定做導(dǎo)演時(shí)，也絕非一次簡(jiǎn)單的玩票。

《女孩》是舒淇的導(dǎo)演首作，這部融入她個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的作品，還原了80年代末臺(tái)灣地區(qū)的社會(huì)氛圍，也延續(xù)了臺(tái)灣電影一貫的家族敘事。女孩在原生家庭的折磨中經(jīng)歷成長(zhǎng)，構(gòu)成這部影片的悲傷基調(diào)。

今年夏天，《女孩》成功入圍威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，這是國(guó)際影壇對(duì)導(dǎo)演舒淇的巨大肯定。隨后，她又在釜山電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演。對(duì)一位新人導(dǎo)演而言，她的首秀就已展現(xiàn)出非凡的光芒。

經(jīng)歷了如此成功的起步，舒淇由衷的向時(shí)光網(wǎng)感慨道：“其實(shí)我真的感覺(jué)自己是特別被上天眷顧的一個(gè)人?！?/p>

11月1日，《女孩》正式公映。時(shí)光網(wǎng)與舒淇坐下來(lái)，聊了聊這部電影，以及它為她帶來(lái)的種種驚喜。

完整采訪視頻：

認(rèn)真開(kāi)始做導(dǎo)演

在經(jīng)歷了香港明星工業(yè)的包裝后，舒淇成長(zhǎng)為90年代最亮眼的銀幕明星，但真正令她的演藝生涯更進(jìn)一步的，則是返回臺(tái)北后與侯孝賢導(dǎo)演的合作。

入圍戛納的《千禧曼波》令舒淇收獲來(lái)自全球的目光，《最好的時(shí)光》則為她帶來(lái)了演員生涯最具說(shuō)服力的認(rèn)可——金馬獎(jiǎng)最佳女主角。兩人的成功合作也為舒淇拿起導(dǎo)筒埋下了伏筆。

舒淇告訴時(shí)光網(wǎng)，侯孝賢的“催促”是她決心做導(dǎo)演的契機(jī)?！皯?yīng)該說(shuō)，是侯孝賢要我做導(dǎo)演我才想到要做這件事，之前從來(lái)沒(méi)有想過(guò)會(huì)做導(dǎo)演。隔了幾年后，他問(wèn)我開(kāi)始寫(xiě)劇本了沒(méi)有。”

意識(shí)到侯導(dǎo)的提議并非玩笑，舒淇開(kāi)始認(rèn)真思考做導(dǎo)演這件事，而她面臨的首個(gè)挑戰(zhàn)，便是劇本。畢竟，從表演到劇本創(chuàng)作，意味著要自己構(gòu)建一個(gè)世界。

侯孝賢的建議打消了她的疑慮：一支筆，一張紙，想到什么就寫(xiě)下來(lái)，慢慢拼湊，故事原型便打磨了出來(lái)。

從2015年開(kāi)始，舒淇開(kāi)始將腦海中的思緒一一落在紙上。和許多新手導(dǎo)演一樣，她的創(chuàng)作起點(diǎn)源自自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷。盡管這些經(jīng)歷是私人的，但正是這種真實(shí)感，為故事注入了動(dòng)人的力量，也讓影片在觀眾面前閃現(xiàn)出獨(dú)特的溫度與生命質(zhì)感。

《女孩》的故事背景設(shè)定在1988年的臺(tái)灣省基隆市，銀幕上的主人公林小麗，正處在迷惘的成長(zhǎng)邊緣。酗酒的父親與痛苦的母親營(yíng)造出壓抑的家庭氛圍，懷揣心事的少女，迫切尋找著負(fù)面情緒的宣泄口。

而這些，也映射了舒淇自身的經(jīng)歷。十幾歲時(shí)，她便離開(kāi)家鄉(xiāng)，獨(dú)自踏入復(fù)雜多變的娛樂(lè)圈，那份早早獨(dú)立的勇氣，正如林小麗在銀幕上所經(jīng)受的掙扎與堅(jiān)韌。

這份銀幕上的堅(jiān)韌，折射出舒淇在執(zhí)導(dǎo)影片時(shí)流露出的責(zé)任感。

“原生家庭對(duì)于小孩未來(lái)成長(zhǎng)特別重要。如果有一對(duì)父母看了我的這部電影，突然意識(shí)到原來(lái)不可以這樣對(duì)小朋友，應(yīng)該是用愛(ài)的教育正確的去關(guān)懷小孩，能讓小孩子有快樂(lè)的童年，我覺(jué)得這就是我非常大的成就感?！?/p>

從劇本到銀幕

2024年4月，《女孩》進(jìn)入緊鑼密鼓的前期籌備階段。

故事發(fā)生在夏天，因此所有拍攝需要在8月底前完成。舒淇和劇組需要在三個(gè)月內(nèi)完成所有的準(zhǔn)備工作，這就包括了復(fù)雜的置景。

置景的難度在于還原80年代末臺(tái)灣地區(qū)街景的時(shí)代氛圍，當(dāng)時(shí)正處于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，遍布街頭巷尾的各種交通工具是這一時(shí)期的縮影。

在《女孩》劇本的開(kāi)場(chǎng)戲中，舒淇原本設(shè)計(jì)了少女時(shí)代的母親坐在巴士上，與女兒林小麗不期而遇的場(chǎng)景，以打破時(shí)空桎梏的方式，將兩代女性的經(jīng)歷與情感悄然相連。

這個(gè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)在實(shí)拍過(guò)程中就因?yàn)榈谰叩南拗茻o(wú)法實(shí)現(xiàn)，雖然劇組找到了那個(gè)年代的巴士，但卻無(wú)法行駛。初做導(dǎo)演的舒淇隨機(jī)應(yīng)變，將這一橋段改為少女時(shí)代的母親與林小麗在奔跑時(shí)擦肩而過(guò)，既繞開(kāi)了客觀條件的限制，同時(shí)保留了這個(gè)創(chuàng)意。

“有很多場(chǎng)景跟我劇本上不符合的東西，最大的困難就是怎么樣又可以還原，又可以把它拍出來(lái)，這個(gè)對(duì)我來(lái)講是最困難的。”

相比置景的困難，《女孩》在選角方面要順利很多。

關(guān)于父親的角色，舒淇的第一人選是曾出演過(guò)《當(dāng)男人戀愛(ài)時(shí)》《誰(shuí)先愛(ài)上他的》的演員邱澤，他在這兩部影片中游刃有余的表演令她印象深刻。雖然一開(kāi)始擔(dān)心因?yàn)榻巧蜗筝^為負(fù)面對(duì)方會(huì)拒絕，但邱澤在接到邀請(qǐng)的第二天，就爽快答應(yīng)了合作。

在這部女性視角的影片中，邱澤的戲份難度不大，卻十分關(guān)鍵。舒淇與邱澤的溝通大多落在如何用細(xì)節(jié)去塑造人物。

比如，舒淇要求邱澤將沙發(fā)當(dāng)做“專屬領(lǐng)地”，因?yàn)楦赣H每天醉酒回來(lái)都會(huì)徑直睡在這里，煙灰缸隨時(shí)都在他的手邊。這些生活化的細(xì)節(jié)，讓角色對(duì)空間的熟悉感自然流露，舉手投足間都要帶著隨意與慣性。

對(duì)于邱澤的表現(xiàn)，舒淇也十分滿意，“隔著銀幕我都可以聞到他身上濃濃的酒味?！?/p>

飾演女主角林小麗的白小櫻，則是童星出身。在舒淇原來(lái)的劇本中，林小麗在學(xué)校與家庭里呈現(xiàn)出反差的性格，但在選角過(guò)程中很難找到適合的小演員，直到遇到了白小櫻。

“可能是她的黑眼圈，讓我覺(jué)得就是會(huì)躲在衣柜里的女孩。”

根據(jù)白小櫻的性格，舒淇對(duì)角色進(jìn)行了調(diào)整，將學(xué)校里開(kāi)朗的一面拿掉，最后呈現(xiàn)在銀幕上的，是一個(gè)孤獨(dú)清冷，沒(méi)有安全感的孩子，似乎這個(gè)世界上沒(méi)有她的容身之處。白小櫻用細(xì)膩的表情和動(dòng)作，將林小麗的孤獨(dú)與脆弱呈現(xiàn)在銀幕上，讓觀眾感受到女孩內(nèi)心深處的無(wú)助與孤寂。

蛻變與認(rèn)可

從演員到導(dǎo)演，是一次從被注視到注視他人的轉(zhuǎn)變。從鏡頭前的情感表達(dá)，到鏡頭后的整體把控，舒淇不再只是角色的詮釋者，而要成為世界的建構(gòu)者。

在身份轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，制片人葉如芬是舒淇強(qiáng)有力的后盾。這位制片人曾經(jīng)運(yùn)作過(guò)《大佛普拉斯》《陽(yáng)光普照》等近些年臺(tái)灣影壇的代表性作品，她的幫助不僅體現(xiàn)在制作經(jīng)驗(yàn)與資源的支持上，更在于給予舒淇創(chuàng)作上的信任與空間。

“她會(huì)先跟我做心理建設(shè)……跟我說(shuō)會(huì)發(fā)生什么。真的有解決不了的問(wèn)題的時(shí)候，還有她在，她會(huì)跳出去幫我解決?！?/p>

告訴舒淇《女孩》入圍威尼斯電影節(jié)的，也是葉如芬。“她跟我講，‘我們?nèi)雵崴沽耍灰吲d的太早’，我問(wèn)‘為什么’，她就說(shuō)‘你知道我們?nèi)雵氖侵鞲?jìng)賽嗎！’我覺(jué)得自己好像飛到了天上去。”

隨后的這段旅程，舒淇回憶時(shí)仍然不自覺(jué)地流露出幸福與喜悅。《女孩》不僅在威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元首映，與吉姆·賈木許、凱瑟琳·畢格羅、樸贊郁等導(dǎo)演同臺(tái)競(jìng)技，在隨后的釜山電影節(jié)上，舒淇更是獲得最佳導(dǎo)演。

考慮到釜山電影節(jié)在東北亞地區(qū)的重要性與專業(yè)性，可以說(shuō)這既是對(duì)《女孩》藝術(shù)完成度的肯定，也是對(duì)舒淇轉(zhuǎn)型的專業(yè)認(rèn)可。

“電影節(jié)是非?？丛u(píng)審的喜好跟愛(ài)好的，剛好我拿獎(jiǎng)的那一輪評(píng)審，可能就是喜歡這個(gè)風(fēng)格，所以就拿了獎(jiǎng)。其實(shí)得獎(jiǎng)?wù)娴氖翘鞎r(shí)地利人和，所以這一整串的旅程是我沒(méi)有預(yù)料到的，沒(méi)想到一開(kāi)始就會(huì)有這么多驚喜。確實(shí)，我到現(xiàn)在還沒(méi)有從這些驚喜中緩過(guò)來(lái)?！?/p>

整個(gè)過(guò)程充滿艱辛和驚喜，舒淇也坦言，相比做演員，導(dǎo)演的工作壓力更大，她不僅要感性創(chuàng)作，還要理性執(zhí)行每一個(gè)細(xì)節(jié)。

臨近采訪結(jié)束時(shí)，舒淇坦言，未來(lái)是否繼續(xù)做導(dǎo)演，還要看《女孩》的票房表現(xiàn)和資源情況，但她不會(huì)偏離自己的創(chuàng)作本心，依然會(huì)拍攝文藝片，講述和她自身相關(guān)的故事。對(duì)于導(dǎo)演舒淇來(lái)說(shuō)，《女孩》僅僅是開(kāi)始，也許還會(huì)有更多驚喜，值得我們的期待。

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