不久前，

在電影《女孩》的全球首映禮上，

舒淇在觀眾長達8分鐘的掌聲中落淚。

作為舒淇第一次以導(dǎo)演身份創(chuàng)作的長篇作品，

《女孩》入圍了威尼斯、釜山和多倫多電影節(jié)，

她也因此榮膺

釜山國際電影節(jié)主競賽單元的最佳導(dǎo)演。

舒淇首次以導(dǎo)演身份

亮相今年的威尼斯、釜山等國際電影節(jié)

入行30年，舒淇也曾憑演員身份屢次獲獎。

去年，她又獲得奧斯卡評委資格，

成為繼鞏俐、張曼玉之后，

第三位擁有“四大滿貫”評審的華人女星。

舒淇今年49歲了。

各種公開活動上，

她美艷風情，次次驚艷眾人；

生活中，

她“吸貓”，愛在家躺平，

會在社媒分享素顏自拍；

她也在獲獎臺上感謝先生馮德倫的支持，

“娶了一個不常常在家的女人”。

舒淇和丈夫馮德倫

10月，一條在北京見到了舒淇。

整整兩日的采訪行程下，

她依舊狀態(tài)輕盈，會在拍攝前哼起歌曲。

我們聊了聊這位“最老的新導(dǎo)演”的創(chuàng)作故事。

“好像每一個時期，

只要在工作，都是我最好的狀態(tài)。”

最近，舒淇出席法國盧米埃爾電影節(jié)的開幕典禮

以下是舒淇的講述。

編輯：藍雨約

責編：陳子文

舒淇接受一條采訪

收到了威尼斯入圍通知的時候，我真的欣喜若狂，感覺我很久都沒有那種飛到天上的感覺。

第一時間就跟我老公視頻，那時候因為太感動了，是講不出話來的。他就看到你那個樣子，問怎么了，一副是誰欺負你了，要殺過來的表情。我就只能說“我、我……入圍”，他很嚴肅的表情突然就變了，然后他就說“恭喜你”。

舒淇和《女孩》劇組在威尼斯國際電影節(jié)

《女孩》的劇本我寫了十幾年。這個故事好像沒有辦法簡單來說，一定要說的話，它是一個小孩生小小孩的故事。

我拍這部電影最主要的原因，是想講一個原生家庭對小孩子帶來的傷害，她未來的路會變成一個什么樣的路？

《女孩》

我小時候是在一個暴力家庭里長大的。

每次一下課要回到家里頭的時候，我在巷口，就不想走進去了，我特別討厭的就是夜晚，因為我覺得晚上會讓我感受到那種恐懼的來臨。

但是我本身的性格會懂得去釋放，我是一個白羊O型人，在學(xué)校的時候我是盡情地撒潑的。我小學(xué)的時候是鼓隊、音樂隊，然后又是籃球隊，中學(xué)的時候是曲棍球隊，還是特別歡快的一個女孩。

一開始我寫小麗的故事的時候，是照我自己的個性、情緒去走的。但等到人物一進來的時候，我發(fā)現(xiàn)必須要做一些角色上性格的調(diào)整，我就把林小麗陽光開朗的那一面給拿掉了。

演員白小櫻飾林小麗

衣柜的戲，最主要也是來自于我小時候的經(jīng)歷。

我躲在衣柜里頭的時候，那個對聲音的恐懼是會刻進你的腦子里頭。電影里我就用了關(guān)于聲音的方法去呈現(xiàn)。

而衣柜，小麗她以為是最安全的地方，但是它是布做的，所以到最后這個手是可以伸進去把她掐死的。

舒淇給演員講戲

我知道小時候的陰影對我造成了恐懼的時候，是有一天我要坐電梯。香港的一些電梯是特別老舊的，然后有一點昏暗的感覺，突然我就不敢走進電梯里頭了。

但我還是得進去，不然我就到不了我的目的地。所以我其實那時候天天都在面對。

我必須要去面對這個恐懼，面對我自己受過的創(chuàng)傷。

有人和我說TA很討厭這部電影，覺得這部電影特別地殘忍，在看的時候感覺要被剝了一層皮，舊的創(chuàng)傷會再被挖出來。

回到家我又重新以觀眾的心態(tài)感受了一下我的電影，我就開始流淚。我為這個人而感覺到難過，我就在想說TA到底經(jīng)歷了一個什么樣的人生，才能夠把自己愈合成現(xiàn)在我看到TA的那個樣子。

你打在臉上的傷口會好，但這個疤痕是會在身上一輩子的。

演員林品彤飾李莉莉

很多人覺得莉莉的出現(xiàn)，是把小麗帶走飛往一個自由的世界，所以小麗可以離開，沒有的。

小麗她跟莉莉一起跑出去了，去MTV，遇到了機車少年們，在山林之間釋放了壓抑的情緒。但是她又能怎樣，她那么小，她要靠什么去養(yǎng)活她自己，所以她到最后還是回家了。

而在小麗生日的那一天，是媽媽把她送走的，送去一個非常好的家庭。

小時候在臺灣的家庭里頭，生日的時候是吃紅蛋羹、豬腳面線的，小麗長大后回來的那一天剛好也是她的生日，也是那一碗豬腳面線，其實媽媽永遠都記得她的生日。

其實我最主要的是在表達“你是不是愛我的”這個重點，我覺得這是很多失落在外的女人，或從小在陰影里長大的孩子們，一直都很想問自己家長的一件事情。

我希望一些不懂表達愛的父母親，可以換一個正常的教育，讓小朋友們在一個比較健康快樂的童年里長大。

我覺得我是一個最老的新導(dǎo)演。

先在電影圈沉浸了30年，各種技能可能都在這30年學(xué)會了。最需要學(xué)習(xí)的就是不被人家?guī)ё?，我得保持我的初衷，我最想表達的是什么？

最開始2011年，侯導(dǎo)（侯孝賢）叫我做導(dǎo)演，當時我真的以為他是開玩笑的。他跟我說第一次導(dǎo)演的話，要寫一個你最想說的故事，最拿手最熟悉的，還要有一個大的議題方向跟社會接軌。所以我寫了我小時候的故事。

2015年，舒淇和侯孝賢在第68屆戛納國際電影節(jié)上合影

侯孝賢憑《刺客聶隱娘》獲得本屆最佳導(dǎo)演獎，

舒淇是主演之一

作為導(dǎo)演的舒淇正在工作

我覺得創(chuàng)作故事的過程是比拍攝的過程難。

這個故事醞釀了10多年，認真寫的話，是花了8年，最后又花了15天把它變成一個可以拿出去給人家看的劇本。

最大的困難在于，這不是一個正常的編劇寫的劇本，我要給制片人解釋我到底在寫什么，然后去重新寫一個正常的版本。

舒淇在《女孩》片場

演員是感性的，導(dǎo)演必須理性跟感性并存。

我一開始寫的時候把自己代入進去了，以為自編自導(dǎo)自演這樣子比較簡單。但劇本寫出來，發(fā)現(xiàn)我還是要找一個符合年輕30歲媽媽這個形象的演員來演，我很慶幸做了這個選擇。

在導(dǎo)演的過程當中，實在是沒有辦法分身去演出。

導(dǎo)演該操心的太多了，你必須要想得比別人快一步，解決事情的方法也必須要迅速，你還得很客觀地去看自己的戲，包括剪接，不可以被人家?guī)堋?/p>

我跟余靜萍老師，我的攝影師，前期溝通需要很長的時間去磨合的，我得要很理性地去分析她的想法符不符合我想要表達的東西。

每一場戲，我們都是花了很多心思去把它編排出來。

三臺摩托車那場戲，我們只有那一個晚上可以拍。那些摩托車都是80年代末的，你想想看多么老的摩托車，6個人要騎在它們身上。

走山路的時候，它就不斷地拋錨，然后我們不斷地修復(fù)。有一臺車真的跑不動了，就加臺詞，一個人下來推車，說“哎呀?jīng)]油了”。

紅氣球我是一直都寫在里頭的。寫這場戲的時候，我要怎么樣去表現(xiàn)妹妹開朗愉悅的性格，不知道為什么，我就幻想妹妹前面的書包里頭會出現(xiàn)一個紅氣球。

在侯導(dǎo)的《紅氣球之旅》里頭，氣球是一個朋友之間的陪伴的象征，但我這個紅氣球代表的是一種自由。

還有到最后機車少年在山路上的行走，其實有點像《南國再見，南國》，騎著車子到處去律動、流動。

《千禧曼波》，2001

《刺客聶隱娘》，2015

我小時候就很愛幻想了，我天生的性格就是這樣，所以我可以很容易地進到一個角色的靈魂里頭。

我可以想“哎呀我可以跟劉德華談戀愛”，還蠻開心的。但是也可以抽離得很快，你看我是一個多花心的女孩子（笑）。如果碰到一個傷痛的角色，我就可以把自己一些比較陰暗的情緒通過角色去發(fā)泄出來。

舒淇亮相戛納、威尼斯等國際電影節(jié)紅毯

我覺得我先生是特別了解我的人。我在拍攝過程當中不常常在家里，他就讓我安靜地創(chuàng)作。他不說話就是對我最好的支持了。

我好像每一個時期，只要在工作上，都是一個最好的狀態(tài)。每個時期都有每個時期不同的味道跟魅力，包括不同時期拍的電影，我會去感受自己的轉(zhuǎn)變。

一不工作的時候，我就是在家躺平或者是跟貓玩，看看電視。

因為常常不在家里，它們兩個（小貓）應(yīng)該把我當做房客，還是跟我老公比較親。它們就是噠噠噠跑過來，你又來了，然后我硬要抱起來，說“MayMayBoy我好想你”，然后過了兩秒，夠了，就跳走了。

舒淇在家中休息時和小貓在一起

以前休息的時候，我可能到處飛，想放肆地大吃大喝。隨著年紀的增加，現(xiàn)在比較容易累了，我就得舍棄一些娛樂生活，比如說不要到處去玩，不要熬夜。

舒淇喜歡在社交媒體上分享日常

我從來沒有容貌焦慮過，這一點我是真的完全沒有。我不覺得自己是長得多么美麗的一個女生。

我年輕的時候拍戲化妝，包括弄頭發(fā)就5分鐘?，F(xiàn)在可能需要兩個多小時去化一個妝，我是特別地厭煩這件事情。

但我的化妝師跟我的造型師們，他們的工作就是必須要把我弄得漂漂亮亮的，其實我不是那么介意，他們很介意，我就尊重他們的職業(yè)。

我真的覺得身為一個女性，最重要的東西是她眼睛里頭有沒有故事。外表再怎么樣保養(yǎng)，都沒有一個有趣的靈魂來得更吸引人。