北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《天地劍心》淬劍鋒

落點(diǎn)之上，如何用視聽語言呈現(xiàn)，是劇集創(chuàng)作的另一大難題，同時(shí)也是劇集品質(zhì)的衡量線。

在這方面，網(wǎng)友更是直接給予了《天地劍心》很高的評(píng)價(jià)：

“實(shí)景與特效結(jié)合得天衣無縫，這才是大制作該有的水準(zhǔn)?！?/p>

“整體質(zhì)感很高級(jí)，光影、鏡頭、配樂結(jié)合到位，看得超級(jí)爽?！?/p>

“劇里的這打戲真的太贊了，不搞那些花里胡哨的東西，每個(gè)人的招式都干凈利落，力度也恰到好處?！?/p>

類似的留言在社交平臺(tái)上比比皆是。而問及相關(guān)設(shè)計(jì)思路，杜林主要從動(dòng)作戲和視覺傳達(dá)上進(jìn)行了分享。

動(dòng)作戲方面，主創(chuàng)采用虛實(shí)結(jié)合的方式，配合特效運(yùn)用，讓其完全服務(wù)于主角的成長(zhǎng)。

“若走寫拳拳到肉的寫實(shí)武俠風(fēng)，無法展現(xiàn) ‘王權(quán)劍意’的奇幻內(nèi)核。而若過度依賴特效，將畫面做得過于絢爛，又會(huì)丟失武俠的力道與信念感。”

對(duì)此，基于東方哲學(xué)陰陽平衡的方法論，杜林將傳統(tǒng)武學(xué)中“剛中帶柔，以柔克剛”的思維做了可視化處理，使其兼具凌厲感和韻律美。

以雪地舞劍為例，漫天雪景透出純粹的浪漫和柔美，配合黑色建筑、快節(jié)奏的劍花和慢節(jié)奏的身法，視覺上主次鮮明，以白襯黑，以緩襯急，兩極感分明，各有風(fēng)采。

再以王權(quán)富貴的心境轉(zhuǎn)變?yōu)槔?，前期?duì)應(yīng)“兵人”的身份，招勢(shì)更注重技巧，偏凌厲和機(jī)械感；后期在劍心覺醒之后，融入 “白鶴展翅” 般的韻律美。同時(shí)，劍氣也從冰冷金色流光變?yōu)楹楦械纳窕鹦螒B(tài)，展示了他的心性變化。

視覺傳達(dá)方面，同樣追求一切服務(wù)于人物和劇情，在此基礎(chǔ)上，同步賦能藝術(shù)美感。

先說服化道，王權(quán)富貴的銀甲戰(zhàn)袍厚重堅(jiān)硬，象征家族賦予的 “責(zé)任枷鎖”。而清瞳的紗質(zhì)衣裙則輕盈柔軟，綴有蛛網(wǎng)暗紋，暗示其 “卑微卻堅(jiān)韌” 的血脈。

顏色上，兩個(gè)人在初期的顏色為淡色調(diào)，象征人格成長(zhǎng)在起步階段，后期多為濃色調(diào)，說明人格的豐富性。

“所有視覺符號(hào)都是角色成長(zhǎng)的 ‘外化語言’，不能本末倒置。比如王權(quán)富貴的成長(zhǎng)線是 ‘從工具人到守護(hù)者’，我們先明確他需要兩個(gè)核心表達(dá)：一是不受世俗污染的純粹，二是超越視覺的內(nèi)心覺醒，由此在蒙眼的名場(chǎng)面上，才選定白衣與蒙眼的方式，表現(xiàn)‘以心御劍’，讓造型直接服務(wù)于 ‘劍心’ 的修煉軌跡?！?/p>

再說非遺元素的運(yùn)用，杜林會(huì)先確保非遺技藝的工藝真實(shí)性，比如甌繡的斜側(cè)針法、平針技法都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)，苗族鏨刻的紋路符合其文化寓意，但所有細(xì)節(jié)都必須指向角色特質(zhì)或成長(zhǎng)軌跡，拒絕 “為非遺而非遺”。最精準(zhǔn)的例子是清瞳織就的 “淮水竹亭” 甌繡。

以及在工藝上，他們借鑒《千里江山圖》的青綠漸變技法，確保繡品的美學(xué)質(zhì)感；從敘事上，這幅用蛛絲織就的繡品，是王權(quán)富貴 “被禁錮人生中看到的唯一美好與自由”。

“它起初是二人情感的紐帶，最終成為王權(quán)富貴質(zhì)疑‘人妖對(duì)立’、覺醒 ‘守護(hù)之心’的關(guān)鍵觸發(fā)點(diǎn)。非遺技藝在這里不僅是視覺元素，更是角色心境從 ‘絕望’到‘希冀’的載體?！?/p>

最后，杜林亦談到，關(guān)于仙俠劇的突破與探索。

他首先認(rèn)同， “仙俠劇的核心不止是視覺奇觀”。視覺奇觀只是敲門磚，能讓觀眾快速進(jìn)入世界觀，但真正留住觀眾的，是東方美學(xué)的魂和人物情感的根。

至于仙俠劇的創(chuàng)新，在他看來，要故事和技術(shù)兩端發(fā)力。

故事上，要跳出常見的套路，去挖掘更貼近當(dāng)下觀眾的價(jià)值觀，比如《天地劍心》里，主角的成長(zhǎng)線是 “從想證明自己，到理解‘守護(hù)’不是獨(dú)占，而是成全”。

這種 “自我和解” 的主題，更能打動(dòng)現(xiàn)在的年輕觀眾。

技術(shù)上，特效要服務(wù)劇情，而不是 “炫技”，劇中刻畫主角和反派的 “劍心對(duì)決”，用特效呈現(xiàn)兩人 “意念化劍” 的碰撞，每一道劍光的顏色、軌跡，都對(duì)應(yīng)他們的情緒變化，特效也就成了 “劇情的延伸”。

簡(jiǎn)而言之，杜林借道家哲學(xué)鑄劍魂，用專業(yè)化的鏡頭調(diào)度、與演員的悉心溝通、虛實(shí)結(jié)合的動(dòng)作戲、服務(wù)角色的服化道及非遺元素淬劍鋒，使得劇本得以高品質(zhì)影像化。讓《天地劍心》神劍出鞘，釋放出了東方美學(xué)獨(dú)特 “劍氣”。