想必大家對楊家將的故事耳熟能詳吧，遼軍大舉進(jìn)犯，北宋名將楊繼業(yè)奉命率軍阻擊，奸臣潘仁美設(shè)計陷害，將楊家軍引入險境，導(dǎo)致楊繼業(yè)被困兩狼山，最終絕食殉國。楊繼業(yè)的七個兒子為救父，全部奔赴戰(zhàn)場，此役慘烈，僅楊延昭一人生還，印證了“七子去六子回”的預(yù)言。而古偶劇《山河枕》的劇情竟與楊家將的故事如出一轍，衛(wèi)家男子齊出征，只剩衛(wèi)韞一人手捧牌位而歸。

《山河枕》一上線熱度就非常高，我想這部劇起點跟以往的工業(yè)糖精甜寵劇不同，走的是家國情懷路線。觀眾看膩了打情罵俏、甜蜜恩愛的老套劇情，對男女主從相互戒備到聯(lián)手抗敵的情感拉扯的確會更感興趣。不過，劇情魔改又讓很多原著粉憤憤不忿，從人設(shè)到劇情全盤顛覆，令人難以接受。

劇情的核心圍繞女主追查父親去世的真相而層層展開。宋茜飾演的楚瑜是大將軍之女，其父戰(zhàn)死沙場后，她發(fā)現(xiàn)軍械圖紙遭泄露，懷疑背后深藏驚天陰謀。

為查明真相，楚瑜攔下了凱旋回朝的衛(wèi)家軍，在大庭廣眾之下向長子衛(wèi)珺求婚，以便能在衛(wèi)家軍營里得到線索查出父亡真相。衛(wèi)家幼子衛(wèi)韞在父兄戰(zhàn)死之后，身披染血銀甲扶靈回鄉(xiāng)。衛(wèi)韞和楚瑜因家國命運(yùn)而走到了一起，相互扶持，攜手守護(hù)大好河山。

單看劇情，編劇走的是家國大義的路線，但是因為一些因素對原著進(jìn)行種種改編，卻在一定程度上削弱了故事的吸引力。

這部劇改編自晉江作者墨書白的同名小說，在原著里楚瑜與衛(wèi)家長子衛(wèi)珺早有婚約，而顧楚生是楚錦的未婚夫。女主是一位有勇有謀的血性女子，守護(hù)衛(wèi)家榮譽(yù)的同時，對衛(wèi)珺深情以待，這也是打動讀者的重要原因。

然而，劇版卻對原著進(jìn)行一番徹頭徹尾的改編，楚瑜五年前跟顧楚生私奔，卻慘遭拋棄，她著一襲紅衣在路橋中間舞劍，原以為她是要破壞顧楚生的婚事，豈料竟是她為了達(dá)到混入衛(wèi)家軍，高調(diào)當(dāng)眾示愛衛(wèi)珺。

也就是說，原著里是把楚瑜與衛(wèi)珺之間的愛寫得有根有基，有血有肉，但是到了劇版，把楚瑜與衛(wèi)珺之間的關(guān)系寫得輕飄飄的，突兀、違和，女主帶著企圖和目的，男配為了成全女主順勢而為，原著里的情感基礎(chǔ)沒有了，這種不通過任何鋪墊的情感關(guān)系就讓人難以信服，而且也極大地削弱了角色的人格魅力。

原著里，楚瑜與衛(wèi)韞之間的叔嫂戀被改為了義姐弟關(guān)系，許多原著粉認(rèn)為，扣人心弦的禁忌與沖突沒了，等于直接削了故事的靈魂。

在原著里，楚瑜是一位不懼風(fēng)雨、堅強(qiáng)不屈的奇女子，磨煉而來的膽識與謀略讓她常能在關(guān)鍵時刻扭轉(zhuǎn)乾坤。衛(wèi)家戰(zhàn)敗，遭遇冤屈，七子去，獨留一人回，她本可以靠智謀逐漸贏得衛(wèi)韞的尊崇與愛慕，但是在劇版里卻讓人感覺女主哭戲過多，顯得薄弱無力。衛(wèi)韞與楚瑜的關(guān)系發(fā)展本是有遞進(jìn)的，但是卻少了情感鋪墊，多了幾個深情眼神對視，像在走過場，滿是工業(yè)糖精。

宋茜與丁禹兮這對搭擋雖然在顏值和話題度上能產(chǎn)生吸引力，但很多觀眾都不認(rèn)同兩人像情侶，原因在于宋茜的年齡與丁禹兮有差距，而且宋茜的表情和動作都偏硬。

我覺得宋茜紅衣舞劍那段動作戲的表現(xiàn)還是不錯的，將女將的智勇雙全與將門出身的英姿颯爽演繹得很到位。但她身著重達(dá)26斤的鎧甲騎馬時歪歪扭扭，雖然視覺效果驚艷，但卻難以演活女將的風(fēng)采。

與宋茜演對手戲的丁禹兮，不愧被網(wǎng)友稱作是“晉江式演技”，他可以還原小說文字對男主微表情的形容。丁禹兮通過細(xì)膩的演技展現(xiàn)了衛(wèi)韞從天真少年到孤膽將軍的心路歷程。

我認(rèn)為，一部成功的古偶劇，不僅在于服化道方面的嚴(yán)謹(jǐn)考究與場景的自然真實，劇情編排和演員演技同樣要經(jīng)得起考驗。

《山河枕》呈現(xiàn)口碑兩極分化的趨勢，也折射出電視劇流量與原著精髓的平衡度問題。與其耗費(fèi)巨資做表面文章，不如夯實內(nèi)核提質(zhì)量。如果《山河枕》的編劇靜下心來仔細(xì)打磨劇本，我相信這部劇一定會受到更多觀眾的歡迎。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團(tuán)隊出品