本屆金雞國(guó)際影展的全部片單已經(jīng)揭曉，其中不乏戛納金棕櫚獎(jiǎng)得主朱莉婭·迪庫(kù)諾，柏林金熊獎(jiǎng)得主伊爾蒂科·茵葉蒂、卡拉·西蒙等一眾備受影迷矚目的導(dǎo)演，他們的新作均會(huì)在廈門迎來(lái)中國(guó)首映。與此同時(shí)，金雞國(guó)際影展在選片過(guò)程中一貫秉持求新視野，廣泛推薦來(lái)自這個(gè)地球上各個(gè)角落的新人佳作，讓中國(guó)影迷在大銀幕上感受這個(gè)時(shí)代不同“象限”的影像。

漫長(zhǎng)的北歐冬夜里，峽灣靜默，船只在霧中緩緩靠岸，人們點(diǎn)起燭火，等待極光鋪展。來(lái)自冰島的導(dǎo)演希尼爾·保爾馬松為視覺(jué)藝術(shù)家出身，其電影作品也體現(xiàn)了出色的影像意識(shí)。他的長(zhǎng)片首作《凜冬兄弟》于2017年亮相洛迦諾電國(guó)際電影節(jié)，2018年又在北京國(guó)際電影節(jié)與中國(guó)觀眾相會(huì)。后來(lái)，他的《白色，白色的一天》《創(chuàng)造之地》先后入圍了戛納國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人周單元和一種關(guān)注單元。

保爾馬松的新片《留存的愛(ài)》曾亮相今年的戛納，講述了一個(gè)失落的丈夫習(xí)慣性地返回婚姻破碎的家中的故事。影片以極其細(xì)致的光影、構(gòu)圖和透視法展示著冰島這片土地，并以一段詩(shī)意的超現(xiàn)實(shí)段落將人物關(guān)系的異化通過(guò)自然風(fēng)貌呈現(xiàn)出來(lái)。

>>《留存的愛(ài)》<<

1983年，名不見(jiàn)經(jīng)傳的丹麥建筑師奧托·馮·斯普雷克爾森，意外贏得了巴黎新凱旋門——拉德芳斯大拱門的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，一夜之間成為了法國(guó)總統(tǒng)旗艦項(xiàng)目的掌舵人。法國(guó)導(dǎo)演斯特凡納·德穆斯提耶的《新凱旋門》曾入圍戛納國(guó)際電影節(jié)一種關(guān)注單元。影片以真實(shí)的歷史人物和事件為藍(lán)本，并保持了德穆斯提耶對(duì)于國(guó)家機(jī)器的深刻觀察和反思：在政治的博弈、預(yù)算的枷鎖與無(wú)盡的妥協(xié)中，這位固執(zhí)、傲岸的建筑師一邊用臉頰感受意大利卡拉拉大理石的紋理，一邊在深夜獨(dú)自面對(duì)圖紙上即將消失的設(shè)計(jì)線條。

這不僅僅是一部關(guān)于建筑的傳記片，更是一面映照所有創(chuàng)作者的鏡子——在集體意志與個(gè)人表達(dá)的角力中，每一個(gè)堅(jiān)持到底的夢(mèng)想，需要付出多少孤獨(dú)的代價(jià)？

>>《新凱旋門》<<

芒果從樹(shù)上墜落，濺出金黃的甜膩。魔幻與現(xiàn)實(shí)拉美土地交融，這里的藝術(shù)就像暴雨過(guò)后，蜥蜴趴在瑪雅遺跡上做著古老的夢(mèng)。來(lái)自哥倫比亞的導(dǎo)演西蒙·梅薩·索托的長(zhǎng)片首作《安帕羅》曾在2021年入圍戛納國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人周單元，并在平遙國(guó)際影展進(jìn)行了展映。今年他攜新片《詩(shī)人》亮相戛納一種關(guān)注單元：落魄的中年詩(shī)人意外邂逅天才少女，他試圖把她引入詩(shī)人的世界，然而對(duì)方的理想只是做一個(gè)美甲師。

在《詩(shī)人》夸張的喜劇風(fēng)格背后，我們不難感受到導(dǎo)演在試圖傳達(dá)某種理想主義的悲觀情緒。同時(shí)，本片也延續(xù)了導(dǎo)演敘事的主要“質(zhì)料”——聚焦于哥倫比亞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，尤其關(guān)注邊緣化群體的生存狀態(tài)，探討記憶、創(chuàng)傷與身份認(rèn)同。

>>《詩(shī)人》<<

夜市燈火通明，茉莉與香茅的味道交織。穿制服的青年人日復(fù)一日地望著碧綠海水，仿佛所有生活的壓力都能被這片翡翠般的清澈接納。泰國(guó)導(dǎo)演納瓦彭·坦榮瓜塔納利已經(jīng)是我們的老朋友了——其前作《速度與愛(ài)情》2022年曾在金雞國(guó)際影展展映。

今年他帶來(lái)了新作《最后的KPI》，影片講述了人力主管的弗倫的多重?zé)?/strong>：社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況堪憂，空氣污染日漸嚴(yán)重，公司裁員造成的崗位空缺，她本人又剛有身孕，為了避免被裁不得不保密……日復(fù)一日的面試中，弗倫似乎已窺見(jiàn)未來(lái)生活的庸碌乏味、焦慮與失落。

納瓦彭的電影總能在最大程度上兼顧商業(yè)和藝術(shù)的考量，本片卻一反常態(tài)，克制冷靜的鏡頭語(yǔ)言中，試圖探討當(dāng)代社會(huì)科技過(guò)度支配人類生活的困局。

>>《最后的KPI》<<

還要特別推薦一部《來(lái)自加那利群島的植物》，中國(guó)導(dǎo)演阮蘭稀在德國(guó)拍攝的長(zhǎng)片首作，曾入圍洛迦諾國(guó)際電影節(jié)。一株遠(yuǎn)渡重洋的植物，能否在異鄉(xiāng)的土壤里存活？加那利群島——那個(gè)位于非洲西北海岸、三毛筆下滿是浪漫與鄉(xiāng)愁的島嶼——不僅是故事的起點(diǎn)，更儼然影片的另一個(gè)主角。這里陽(yáng)光明媚、四季如春，獨(dú)特的火山地貌與豐富的植物物種，共同編織了一個(gè)關(guān)于遠(yuǎn)方、生命與記憶的隱喻。

阮蘭稀不僅是電影導(dǎo)演，還作為攝影師參與到藝術(shù)創(chuàng)作中。她將詩(shī)意、充滿靈性的鏡頭對(duì)準(zhǔn)植物、土壤以及異鄉(xiāng)人的旅途，去觸及現(xiàn)代生活中關(guān)于故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)、疏離與渴望的永恒命題。

>>《來(lái)自加那利群島的植物》<<

我們將持續(xù)為大家?guī)?lái)

影展佳作推薦、選片指南、活動(dòng)信息

敬請(qǐng)關(guān)注！