1.《奔騰年代》

一部生動有趣的計算機發(fā)展史，《奔騰年代》以二十世紀八十年代初的硅谷為舞臺，生動展現(xiàn)了科技領(lǐng)域的風起云涌，看了能夠感受到當年在新技術(shù)前的希望以及還有緊張不安的感覺。這劇基本上就是做產(chǎn)品的最高境界了，每集的翻轉(zhuǎn)都很嗨，編劇的野心和劇作的完成度非常令人驚訝，另外，本以為大結(jié)局會是大家功成名就的故事，最后竟然分道揚鑣了，真是世事無常。

2.《風騷律師》

一種源自古老世界的悲劇原型，自卑者之于自卑者的加害，可能是世界上最無解的一種惡，《絕命毒師》是好人不得不壞下去，《風騷律師》是壞人求好卻找不到出口，好的作品，都把你摁在這不明不白的世界里，在受難中得到凈化。通過碰瓷案、養(yǎng)老院調(diào)查等事件，展現(xiàn)了男主游走于法律邊緣的掙扎，劇中好人變壞與壞人求好的雙重主題交織，凸顯人性在灰色地帶的復(fù)雜性。

3.《婚外情事》

這么狗血的劇名，結(jié)果內(nèi)容這么真實，大家都在努力維持一種一切都還是正常的表面功夫，其實早就千瘡百孔了，這樣一種主觀而不自覺的避及承認自己為過錯方，沒有比這樣闡述婚外情來的更真實了。雙視角的細節(jié)設(shè)計太用心了，前半段的出軌回憶非常有趣，越看越有感覺，但是真實世界的展示總是帶有抑郁悲傷的色彩，編劇冷靜清晰的表述更是加強了這一點。

4.《無神》

很難再看到如此純粹的硬西部片了，也由此類歷史能感受美國人民的持槍傳統(tǒng)為何如此難改變，一個簡單俗套的劇本拍得還挺有風格，讓人得以略為瞥見文明觸角之外的世界一二。那種荒涼殘暴的氛圍感不錯，這劇最厲害的一點就是：沒有神會來救你，能救你的，只有你自己，和你手里的槍，劇里人物眾多，但非常準確展示了每個人的性格特點，宏大敘事，多條線延展匯成了終極一戰(zhàn)。

5.《凱瑟琳大帝 第二季

這一季讓很多事情的合理性推進都順利了許多，編劇硬是在這樣的歷史背景下扣出一對宿命搭檔，在將性、倫理道德和社會風俗徹底解構(gòu)之后重組出來的勁爆大雜燴。奧洛、瑪麗亞、克萊門托夫和格里戈爾都有了不錯的人物弧光和各自的歸宿，末集一如既往的有力，彼得黨諸人暗設(shè)埋伏請君入甕、凱瑟琳不動聲色反埋伏、彼得三世李代桃僵，絕望的愛和未盡的恨，給第三季留足了空間。

6.《正常人

正常人沒有什么圓滿可言，只是在一種遺憾和另一種遺憾之間齟齬前行。像劇名一樣，在男女主身上都能找到自己的影子：矛盾、欲望、低落等等，藝術(shù)氛圍底色憂郁，故事其實很簡單，兩個“不正?！钡娜耸潜舜说木融H，互相引導(dǎo)對方成為了更好的人。《正常人》不以事件為核心，臺詞鋪設(shè)不為敘事，悉數(shù)轉(zhuǎn)移刻畫人物性格，細膩而娓娓道來，其中愛情最讓人信服的一點是它不回避性。

7.《某人某地》

平凡小人物的窩心小故事，這部劇以平凡中年女性的返鄉(xiāng)生活為主線，用細膩的筆觸描繪普通人的掙扎與溫情，沒有驚天動地的逆襲，只有瑣碎日常里的真實共鳴，幽默與孤獨交織，最終傳遞出“愛具體的人，活具體的日子”的治愈力量。能看到劇中真實的一面，尤其女主的掙扎和困難，甚至是擴及到在這個城鎮(zhèn)中生活的每個人，那些看起來無聊，但實則才是真實的生活。

8.《心靈獵人》

可能這才是真實的心理特寫，在萌芽與被扼殺之間游走，不通過血腥獵奇的犯罪畫面和敘事手法吸引觀眾就贏過很多劇了，劇里每個罪犯的妝造都和原型非常相似。正視你所痛恨的事物，不要輕視人性的陰暗面，對人物的刻畫和事件發(fā)生描述都很真實，你在凝視深淵時深淵也在凝視你，心理、犯罪、行為科學讓三個人不斷采訪變態(tài)殺人犯，主角入戲太深得到反噬，結(jié)尾那一幕確實嚇人。

9.《超感獵殺》

在這個人人浮躁追求刺激與爆點的時代，不同的人種不同的語言不同的地域不同的性取向不同的職業(yè)不同的性格不同的家庭不同的愛好——卻只為講一個亙古的母題：愛與理解。此劇之所以能爆發(fā)出直指人心的巨大力量，是因為它真正拍出了人類夢寐以求而不得的終極愿望，當把各種類型電影各種政治正確主題融合到一起，齷齪司機姐弟真正的做到了不帶任何剝削意味的世界主義。

一秒也不舍得錯過，這9部頂級美劇，每部都值得反復(fù)回味。