1988年，一部古裝劇登場(chǎng)，瞬間成為點(diǎn)燃華語(yǔ)影視的爆款大劇。

自此之后，國(guó)劇開始有了一部每逢暑假就迎來收視登頂?shù)慕?jīng)典古裝大劇，也成為很多的青春回憶。

時(shí)至今日，這部經(jīng)典還是很多人心目中的“最佳”，被認(rèn)為是無法超越的存在。

2011年，這部劇迎來翻拍，經(jīng)典又迎來一批新人扛劇，民間瀟灑自由的故事和深宮里的榮華富貴的生活再度上演，一群人策馬奔騰走遍海角天涯的溫暖故事又點(diǎn)燃不少人的青春歲月。

時(shí)隔14年，又等來了《還珠》，不過這一次不是翻拍，是改編短劇，嚴(yán)格來說這是新的版本，主角并不是熟悉的五阿哥和小燕子等群像的故事。

穿書+穿越的設(shè)定重新開啟一段新的故事，用短劇的快節(jié)奏推動(dòng)故事線，從另一個(gè)視角開展主角團(tuán)在特殊設(shè)定下的情感線。

經(jīng)典翻拍被詬病不可避免，這部短劇沒有打翻拍的名義，編寫符合短劇發(fā)展情節(jié)，但用了《還珠格格》的時(shí)空世界，主角的故事也在他們的時(shí)空中迎來了開端和結(jié)尾，串聯(lián)起來的故事有《還珠格格》的一些經(jīng)典片段。

既然如此，算是新情節(jié)的融合，某種程度上來說是一個(gè)新的故事。

但自從這部短劇進(jìn)入演員籌備階段，議論之聲不絕于耳，一面是對(duì)短劇版的《還珠》將有什么樣驚喜的期待，一面是對(duì)經(jīng)典能否得到完整還原的質(zhì)疑。

伴隨著新品呈現(xiàn)出兩種爭(zhēng)論，各種聲音仍在不斷發(fā)酵，保持著各自對(duì)新版的接受或不接受，對(duì)老版忠誠(chéng)或者向前看的熱議，不同的聲音構(gòu)成短劇開播的兩極分化口碑。

當(dāng)然，沾上經(jīng)典的名頭，怎么也會(huì)在制作上和內(nèi)容呈現(xiàn)上被大眾的觀點(diǎn)發(fā)表引發(fā)熱議。

短時(shí)間產(chǎn)出的作品和花費(fèi)時(shí)間和精力投入的創(chuàng)作自然能不能相提并論？

《還珠格格》原版分為三部，每一部的制作周期為五個(gè)月，后期制作最長(zhǎng)五個(gè)月，最短三個(gè)月，拍攝和后期制作加起來差不多一年才創(chuàng)作一部，更別提在準(zhǔn)備開拍的時(shí)候，背后的團(tuán)隊(duì)所做的努力都花了多少時(shí)間。

在技術(shù)支持不夠齊全的時(shí)候，大多東西主要靠人力，這些時(shí)間自然耗費(fèi)不少時(shí)長(zhǎng)。

緊接著到翻拍的新版《還珠格格》，這時(shí)候已經(jīng)有了原版的拍攝經(jīng)驗(yàn)，瓊瑤親自操刀，再加上外界條件的支持，省了許多之前靠人力在艱苦環(huán)境下帶來的阻礙，節(jié)省了創(chuàng)作耗費(fèi)的時(shí)間。

但拍攝周期9個(gè)月，后期制作4個(gè)月的時(shí)長(zhǎng)，也看到要真正展現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，絕不是短時(shí)間內(nèi)能完成的事，也因此才有前段時(shí)間，李晟版本的《還珠格格》又掀起一陣?yán)顺?，開始迎來重播，并且收視又達(dá)到頂峰的局面。

這樣的后繼熱度沖鋒和演員陣容又火了的局面，看到了這部劇的翻拍影響力，已經(jīng)投入到受眾的時(shí)光記憶里，留下不可磨滅的一筆。

但短劇順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，制作周期短已經(jīng)成為一部短劇誕生控制的范疇，2025年版的《還珠》制作周期30天，一個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。

雖說創(chuàng)作大環(huán)境的便利，很多步驟都能在一定程度上縮短創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)，但一個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作一部一個(gè)原版一百多集，二次翻拍版本98集的作品，根本不現(xiàn)實(shí)，所以短劇拋開翻拍，從創(chuàng)新開始入手。

短劇引用其中的部分故事打造男女主的感情線，用輕喜古裝劇的模式開啟現(xiàn)代穿越古裝彌補(bǔ)遺憾的形式。

故事主要聚焦點(diǎn)落在如何在穿越的世界攻克男主，女主既站在上帝視角看五阿哥和小燕子的世界，熟悉掌握情節(jié)進(jìn)行的步驟，阻止或者推進(jìn)可以通過她行動(dòng)進(jìn)行改變，同時(shí)面對(duì)突如其來屬于她劇本里的故事線，她也能憑借對(duì)劇本的熟悉開啟攻略男主。

短劇的腦洞大開，經(jīng)典的故事和角色淪為陪襯，本質(zhì)上原著核心內(nèi)容不能得到理想呈現(xiàn)，核心放在女主在皇宮中遇到的困境和她為了拿下男主的情節(jié)上，而且雖然帶有一些熟悉片段，卻沒有保留原汁原味，短劇的拍攝方式反而顯得降級(jí)和廉價(jià)。

比如雖然開場(chǎng)小燕子被誤認(rèn)為是遺落民間的格格，紫薇在大街上沖出去大喊，后被爾康遇到救回府中的情節(jié)。

這個(gè)片段是原著的高能橋段之一，短劇也呈現(xiàn)出這部分進(jìn)行所處時(shí)代的時(shí)間節(jié)點(diǎn)交代。

紫薇沖出來那一刻，演員的表演被詬病，部分聲音直呼為了展現(xiàn)視覺的“美”，短劇的紫薇的眼神像是勾引爾康，沒有對(duì)小燕子取代格格之位的情感爆發(fā)。

其次是爾康的出場(chǎng)，在妝容過于白搭配服裝展現(xiàn)出的視覺，不少人直呼“僵尸出場(chǎng)”既視感。

畢竟是經(jīng)典里的主角團(tuán)，怎么樣都會(huì)被比較，比較起來自然有了美與不美，美之外，還有各方面的制作和服化道等多面的探討。

這個(gè)片段里采用短劇的慢鏡頭，爾康來接紫薇的短暫時(shí)刻，多個(gè)鏡頭圍繞紫薇的一百八十度臉龐的呈現(xiàn)，側(cè)臉和正臉要不斷切換，爾康邁出來維護(hù)她的那一刻也是慢鏡頭。

慢鏡頭的展現(xiàn)貫穿，用鏡頭來抓住眼球的場(chǎng)面看起來下了功夫了，主角感情線的深入就是慢鏡頭的堆積，用他們的一眼萬年襯托出氛圍感。

雖然是改編的短劇，但在經(jīng)典橋段上的新手法呈現(xiàn)和動(dòng)不動(dòng)就利用經(jīng)典元素，比如bgm《當(dāng)》不定時(shí)就響一下的場(chǎng)景，自我感動(dòng)的致敬懷舊共鳴，生硬觸碰經(jīng)典回憶，表面上是激起回憶里的經(jīng)典懷念，卻沒有多少人感到熱淚盈眶觸動(dòng)，反而槽聲一片。

觸動(dòng)靈魂深處的情感僅靠一些強(qiáng)行“還原”某個(gè)橋段或者經(jīng)典bgm回放，吸引的受眾自然也有了局限。

再者其中的主角故事線，男主和女主的故事所謂的“創(chuàng)新”看得出來還是那些老套的故事強(qiáng)行磕糖的喂糖片段，高冷男主和活潑開朗的女主碰到一起，女主強(qiáng)行開撩，男主步步淪陷，后續(xù)的故事兩個(gè)人陷入愛河。

故事內(nèi)容上僅限眾所熟悉的古裝和現(xiàn)代劇都常出現(xiàn)的片段，只不過放在另一個(gè)故事版本，開啟“殼不一樣”的故事創(chuàng)作，故事的新鮮感總體來說一般。

一部分聲音是覺得有趣，因?yàn)闊o論是情節(jié)和風(fēng)格都符合短劇“爽而快”的節(jié)奏，對(duì)于打發(fā)時(shí)間的受眾而言，沒有那么多深層顧及到底有沒有把經(jīng)典的“味”拍出來，只看到在觀劇時(shí)能不能覺得得到了情緒價(jià)值。

站在兩種角度上，看到分化的口碑皆有合理的理由，所以無論站在哪一個(gè)角度也都能通看該不該拍這部劇，也有兩種回答。

站在熱度和收視的角度上，短劇“黑火也是火”了，有了每年暑假都能創(chuàng)造高收視的經(jīng)典的關(guān)聯(lián)，拍攝期間已經(jīng)在網(wǎng)上引起熱潮，開播前又有一種原版和新版的主演陣容宣傳，熱度一下沖上來。

芒果權(quán)威平臺(tái)，而不是短視頻平臺(tái)出品，基礎(chǔ)受眾不少，因此盡管短視頻的二創(chuàng)剪輯大多是吐槽的聲音，對(duì)其中里外進(jìn)行好和不足進(jìn)行評(píng)價(jià)，但二創(chuàng)視頻不少，參與評(píng)價(jià)的熱度上升，短劇熱播數(shù)據(jù)上漲。

雖說比起之前的原版每次出場(chǎng)就沖上熱搜，好評(píng)一片的局面，不能相提并論，但30天制作出來的作品能在市場(chǎng)上有話題和熱度，沖著商業(yè)價(jià)值自然達(dá)到資本創(chuàng)作的期待，影視寒冬時(shí)節(jié)也算憑借“手段”火了。

但火得有限，并非真正意義上的口碑和熱度平齊高漲的局面。