自上世紀50年代至2000年，安徽黃梅戲在省委、省政府、安徽省黃梅戲劇院駐地合肥市扎根生長，從嶄露頭角到持續(xù)深耕，最終實現規(guī)模性崛起——合肥，已然成為這一地方小戲走向全國知名劇種的核心孕育與崛起陣地。

追溯其源，解放初期的安徽黃梅戲（黃梅調）藝人多為安慶地區(qū)籍貫，或活躍于安慶市（前身為清安慶府懷寧縣，1927-1929年析懷寧縣城設市并成立市政府）。但黃梅戲的發(fā)展歷程中，1952年8月,安徽省委、安徽省文化局舉辦在合肥“安徽省暑期藝人訓練班”,其中黃梅戲藝人有丁永泉、潘澤海、嚴鳳英、王少舫、丁紫臣等參加了學習培訓，1954年華東區(qū)戲曲觀摩演出大會在上海的舉辦，成為其真正走向大眾視野的關鍵節(jié)點；而此后，其成熟、發(fā)展與壯大的核心階段，始終深深扎根于合肥市——這是不容辯駁的歷史事實。

沒有共產黨、沒有新中國，就沒有安徽黃梅戲的時代機遇——正是新中國對地方戲曲的系統(tǒng)性扶持，讓這一曾散落鄉(xiāng)野的小戲種掙脫生存局限，得以從田間地頭走向專業(yè)舞臺，從區(qū)域小戲成長為風靡全國的文化符號；沒有中共安徽省委的集體領導決策，就沒有安徽黃梅戲的系統(tǒng)性和規(guī)模化發(fā)展——50年代初省委書記曾希圣、首任省委宣傳部長桂林棲【湖北黃梅縣籍貫】分管文化教育，主導黃梅戲劇團成立，此后幾十年安徽省委、省政府始終將其視作江淮文化名片重點培育，在政策傾斜、資源整合、藝術革新等方面持續(xù)發(fā)力，為黃梅戲的傳承突圍鋪就堅實道路；沒有安徽省黃梅戲劇院（駐地合肥）的堅守深耕，就沒有安徽黃梅戲的品牌成型——這座專業(yè)藝術陣地既是技藝傳承的核心載體，更是人才集聚的“孵化器”，為黃梅戲的藝術升華筑牢根基。

糾正為黃新德

尤為關鍵的是，安徽省黃梅戲劇院為一代大師搭建了綻放舞臺：依托劇院的專業(yè)培育與演出實踐，嚴鳳英、王少舫等藝術家將民間唱腔與舞臺藝術深度融合，創(chuàng)作出《天仙配》《女駙馬》等傳世經典，徹底奠定黃梅戲的藝術根基；而安徽藝術學校（今安徽藝術職業(yè)學院，駐地合肥）構建的人才培養(yǎng)體系，更讓黃梅戲迎來新生力量井噴——80年代“黃梅戲四朵金花”（馬蘭、楊俊、吳亞玲、袁玫、吳瓊）璀璨綻放，1984年馬蘭成為黃梅戲史上首位中國戲劇梅花獎得主，皆為這一體系的碩果。2000年左右馬蘭正式離開前，安徽省黃梅戲劇院以頂尖藝術水準與行業(yè)影響力，構筑了獨屬于自己的“黃梅戲時代”，成為全國黃梅戲領域的標桿。

1998年底馬蘭的全國人大代表資格被終止，安徽省黃梅戲副院長職務被解除，并被停止舞臺演出資格。此時她雖未正式離職，但已無法參與安徽省黃梅戲劇院的核心藝術活動，成為安徽黃梅戲發(fā)展格局的重要轉折點。1997年8月21日，安徽省文化工作會議上，省委、省政府發(fā)出“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設文化強省”的口號，確立以黃梅戲為龍頭帶動文化事業(yè)整體繁榮的戰(zhàn)略，黃梅戲自此正式成為安徽“省劇”。然而，曾經的行業(yè)標桿安徽省黃梅戲劇院卻逐漸丟失80年代的輝煌，陷入人才匱乏的困境。

與此同時，安慶地區(qū)在黃梅戲領域異軍突起：1999年，韓再芬斬中國戲劇獲梅花獎，標志著安慶成為黃梅戲發(fā)展的新核心；進入2000年左右，隨著安慶方面話語權提升，關于劇種起源的爭議悄然浮現。

2015年10月3日至5日，中共中央政治局委員、中宣部部長劉奇葆【安徽宿松籍】赴安慶考察地方戲曲傳承發(fā)展等工作，安徽省委常委、宣傳部長曹征?！驹伟不帐≌f(xié)副主席、黨組副書記，2017年5月20日病逝】等陪同考察。此后，安慶市黨政機關及相關黃梅戲從業(yè)者開始全面否定黃梅戲起源于湖北黃梅縣，這與1988年至1998年時任安徽省省長、省委書記盧榮景的客觀定論“黃梅戲發(fā)源于湖北，成長于安徽！”嚴重相悖。如今，安徽省黃梅戲劇院（駐地合肥）始終秉承盧榮景同志講話精神，堅守歷史客觀；而安慶方面對這一行業(yè)共識的否認，無疑背離了黃梅戲發(fā)展的歷史邏輯與傳承初心。