《唐朝詭事錄之長安》（以下簡(jiǎn)稱《唐詭3》）一開播就把豆瓣評(píng)分放了出來，這是相當(dāng)?shù)淖孕拧?/p>

我也沒想到有朝一日會(huì)因?yàn)榭吹?a target="_blank" >楊志剛、郭靖宇和岳麗娜的名字而感到安心，擱幾年前我看到這幾個(gè)名字都繞著走。

第一單元《康國的金桃》看下來，果然還是那個(gè)配方：古偶言情、懸疑探案、驚悚恐怖、權(quán)謀斗爭(zhēng)……每一樣單拿出來，就是網(wǎng)文水平，但是勾兌到一起，卻產(chǎn)生了奇妙的味道。

因?yàn)檫@其中有一味很重要的融合劑，它叫做大唐。

（以下內(nèi)容有劇透，請(qǐng)慎重考慮再閱讀）

鳥人

YIQIYINGCHUANG

說實(shí)話，《康國的金桃》懸疑性沒那么強(qiáng)，當(dāng)譚凱出演的將軍李鳳登場(chǎng)時(shí)，我就知道這不是個(gè)省油的燈，這就是讓知名演員出演懸疑片的弊端。

當(dāng)然，我看“唐詭”的樂趣不在破案，而在那個(gè)“詭”字。

“唐詭”的每一個(gè)單元，都會(huì)給你弄出一點(diǎn)兒超現(xiàn)實(shí)的事物，這一回，超現(xiàn)實(shí)的事物是一對(duì)兒“大鳥”。

一只是真鳥，被訓(xùn)練得誰吃了金桃就抓誰?？催@只鳥的造型，它的后代在一千年以后應(yīng)該是被秘密機(jī)構(gòu)749局給收編了。

還有一只是真人扮的假鳥，他不僅完成了人類歷史上第一次空中翱翔的壯舉，而且還長了一張劉十七的臉。

之所以安排一個(gè)“鳥人”在天上飛這么離譜的事，是因?yàn)檎麄€(gè)故事最終需要一只大鳥去“襲擊”大長公主，讓幕后黑手暴露。

但是讓真鳥來干這件事風(fēng)險(xiǎn)太不可控，所以只能讓人來做。換句話說，編劇為了最后這碟醋包了這頓餃子，讓“劉十七”上了天。

至于說為什么要頂著劉十七的一張臉，實(shí)在是因?yàn)樵凇短圃?》里，扮演劉氏三兄弟的周駿超表演給觀眾留下三倍的心理陰影，于是編導(dǎo)打算讓他限時(shí)返場(chǎng)給觀眾一個(gè)驚喜。

而這一次他也不負(fù)眾望，演出了一個(gè)遭遇極其悲慘的悲劇人物那復(fù)雜的情感。恩情、仇恨、自卑、驕傲……種種情感都浮現(xiàn)在這張略顯驚悚的臉上。

尤其在蘇無名審問劉十八的那場(chǎng)戲里，周駿超不斷變幻的表情絕對(duì)配得上一個(gè)白玉蘭。明年評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候，可以重點(diǎn)考慮一下這位優(yōu)秀的上海籍演員。

而劉十七的這張臉，也引出了這位不愿露臉的悲劇王子的傷心往事。這也是“唐詭系列”的一貫風(fēng)格，在懸疑之外，每一個(gè)故事還要有足夠強(qiáng)烈的情感沖擊。

金桃

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不得不說編導(dǎo)很聰明，不走硬核推理的《少年包青天》路線，反而走奇詭驚悚的《包青天》路線。

畢竟前者如果不抄襲的話，真的需要技術(shù)含量。而后者，有浩如煙海的故事讓你正大光明地大抄特抄。

編劇魏風(fēng)華說，他寫《唐朝詭事錄》的劇本時(shí)，翻看了包括《酉陽雜俎》《傳奇》《紀(jì)聞》《玄怪錄》《獨(dú)異志》《瀟湘錄》《河?xùn)|記》《甘澤謠》在內(nèi)的大量唐朝古籍。

比如《唐詭2》的第一單元《降魔變》，故事原型就來源于《酉陽雜俎》里的《地獄變》。只不過把畫圣吳道子換成了虛構(gòu)的秦孝白。

這樣的改編賦予了故事傳統(tǒng)底蘊(yùn)，在奇詭飄忽的劇情上面，又多了一塊文化的壓艙石。

《唐詭3》自然也不例外，故事里“康國的金桃”出自《唐會(huì)要》等歷史文獻(xiàn)。

但其實(shí)文獻(xiàn)中關(guān)于金桃的描述僅有一句：“康國獻(xiàn)黃桃，大如鵝卵，其色如金，亦呼金桃”。但這短短17個(gè)字卻為后世創(chuàng)作者留下了巨大的想象空間。

美國歷史學(xué)家薛愛華寫過一本《撒馬爾罕的金桃》，在這本書中，作者不僅記錄了歷史，還為想象和傳說留出一席之地：

“金桃究竟是一種什么樣的水果，這種水果的滋味又到底如何，我們現(xiàn)在已經(jīng)無從推測(cè)了。種種奇妙的傳說，使這種水果罩上了一層耀眼迷人的光環(huán)，從而也就成了唐朝人民所希冀的所有未知事物的象征。”

《唐詭3》的編劇正是找到了這一席之地，然后用想象去填充歷史的縫隙：一顆西域進(jìn)貢的金桃，為何會(huì)被賦予如此高的政治價(jià)值？它的神秘特質(zhì)是否隱藏著不為人知的秘密？

這種改編既尊重了歷史文本的真實(shí)性，又通過志怪手法賦予了金桃“引怪鳥殺人”的詭異色彩，與《酉陽雜俎》“譎怪之士，無所不有” 的敘事風(fēng)格一脈相承。

所以，觀眾們?yōu)槭裁疵詰佟疤圃帯钡娘L(fēng)格？因?yàn)槟钦翘拼鷤髌婀适?、志怪小說的風(fēng)格。

傳奇

YIQIYINGCHUANG

不只是志怪傳奇，劇中的每一個(gè)案子，都踩著歷史的脈搏跳動(dòng)：金桃案看似是番邦進(jìn)貢引發(fā)的血案，實(shí)則是李隆基打通西域貿(mào)易、鞏固皇權(quán)的大計(jì)。

甚至在故事的一開始，一個(gè)年號(hào)就已經(jīng)把觀眾帶到了歷史現(xiàn)場(chǎng)。

先天二年（公元713），這是個(gè)極其微妙的歷史節(jié)點(diǎn)。因?yàn)檎窃谶@一年的七月，李隆基發(fā)動(dòng)政變，徹底清除太平公主集團(tuán)，隨后改元開元，開啟開元盛世。

所以，電視劇里意氣風(fēng)發(fā)的太平公主，恐怕活不過這一季，而盧凌風(fēng)也必將被政治斗爭(zhēng)撕得粉碎。盡管蘇無名一再告誡他遠(yuǎn)離政治斗爭(zhēng)，但他的命運(yùn)早已注定。

盧凌風(fēng)與生俱來 “門閥原罪”—— 母親是太平公主，自己卻效忠李隆基，原型正是太平公主次子薛崇簡(jiǎn)。

歷史也告訴了觀眾盧凌風(fēng)的命運(yùn)：薛崇簡(jiǎn)在母親太平公主敗亡后被李隆基特赦。所以盧凌風(fēng)不會(huì)死，“唐詭”的故事還可以繼續(xù)講下去。

當(dāng)然，格局大了就難免失之膚淺，就比如金桃案結(jié)尾李鳳（杜鳳）發(fā)動(dòng)的那場(chǎng)如同兒戲一般的政變。

盡管在真實(shí)的歷史中，李世民和李隆基都是在宮中發(fā)動(dòng)政變坐上龍椅，貌似只要搞定皇帝就能贏得天下。

但是別忘了，這兩場(chǎng)政變都是李唐皇室關(guān)起門來自相殘殺，無論誰贏了江山都不會(huì)易主。但是你一個(gè)杜伏威的后人何德何能，莫非打算效仿慕容復(fù)？

還有鼓動(dòng)李鳳叛亂的武文斌，作為武則天后人，想過平靜日子尚且艱難，怎么敢主動(dòng)發(fā)動(dòng)叛亂？

真實(shí)的歷史恰恰相反，是李隆基兩次發(fā)動(dòng)政變，捎帶手把武家剩余掌權(quán)成員徹底清算，輕松愉快。

但是沒辦法，在李隆基和太平公主直接發(fā)生沖突之前，故事需要一個(gè)第三方幕后黑手?jǐn)囷L(fēng)攪雨。

于是編劇將杜伏威降唐又被清算的歷史、武則天后人與李唐的權(quán)力沖突等元素糅合，塑造出兩個(gè)虛構(gòu)的反派形象，再賦予他們天大的膽子。

雖然這樣的改編不符合歷史的真實(shí)邏輯，但卻有了傳奇演義的趣味，看到那鳳翅鎦金镋，聽過評(píng)書《隋唐演義》的朋友無不虎軀一震。

在《隋唐演義》里，鳳翅鎦金镋是天下第二條好漢宇文成都的兵器

正如《酉陽雜俎》所言：“物之異者，不可勝紀(jì)”，歷史的魅力往往在于其未被言說的縫隙。“康國金桃案”正是通過對(duì)這些縫隙的想象性填充，讓一段塵封的歷史記載重新煥發(fā)出鮮活的生命力。

曾經(jīng)也正是在大唐的歷史縫隙里，生長出李靖與紅拂女，刺客聶隱娘，紅線盜盒，妙手空空……他們共同組成了勾連廟堂與江湖的傳奇故事，那是中國小說的源頭。

而“唐詭”系列的魅力就在于回到了這個(gè)源頭，或許故事并不符合史實(shí)，敘事邏輯也并不縝密，時(shí)不時(shí)又有超現(xiàn)實(shí)的詭異奇觀，但這卻是獨(dú)屬于中國的傳奇故事。

就像裴喜君筆下的那幅終南山，云蒸霞蔚之間，有傳奇閃現(xiàn)。

作者 | 牛角

永遠(yuǎn)的新文化報(bào)評(píng)論員

排版 | 竹子

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