第一章： 作為一種視覺(jué)交流系統(tǒng)的電影語(yǔ)言

電影語(yǔ)言的起源：當(dāng)電影創(chuàng)作者開(kāi)始意識(shí)到，把各種活動(dòng)狀態(tài)下的小畫格隨意接到一起，以及把這一系列畫面彼此有機(jī)地接到一起的做法，二者之間是有區(qū)別的時(shí)候，電影語(yǔ)言誕生了。

電影創(chuàng)作者的類型：開(kāi)創(chuàng)者和匠藝師的區(qū)別就在于：前者敢于創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)和發(fā)明

電影的表現(xiàn)形式：沖突和運(yùn)動(dòng)更接近其實(shí)質(zhì)，而平靜、希望和偉大的真理，全都具有一種靜態(tài)的性質(zhì)，電影手段便無(wú)法很好地表現(xiàn)出來(lái)；思維和概念，特別是抽象的概念，在電影中便不能像文字表達(dá)得那樣清楚。

第二章： 電影平行剪輯的重要性

1.兩種基本類型：

• 相互作用的線索緊連在一起，在同一空間之內(nèi)。

• 相互作用的線索彼此遠(yuǎn)離，發(fā)生在不同的地點(diǎn)，僅有一種共同的動(dòng)機(jī)使它們聯(lián)系在一起。

2.動(dòng)作和反應(yīng)：

當(dāng)我們聽(tīng)一個(gè)故事時(shí)，我們下意識(shí)地想要知道兩件事：

• 什么動(dòng)作正在進(jìn)行

• 相關(guān)的人對(duì)這一動(dòng)作有什么反應(yīng)

3.高峰瞬間和理解力：

我們只在銀幕上表現(xiàn)故事的高峰瞬間，而所有其他拖沓的、沒(méi)有提供什么新的有意義的素材的事件和動(dòng)作，則全從敘述中刪掉了。

高峰瞬間的選擇意味著對(duì)時(shí)間和動(dòng)作的控制。

4.怎樣運(yùn)用平行剪輯：

可以有兩種說(shuō)法：

• 若干短的單鏡頭：所用的每一個(gè)鏡頭、每一片段，都是整個(gè)故事線所包括的一系列動(dòng)作和反應(yīng)的高峰瞬間。

• 若干長(zhǎng)的主鏡頭：可以使用各個(gè)主鏡頭中最好、最有意義的部分。

5.一個(gè)寬廣的前景：

故事中人物之間的了解程度或觀眾對(duì)故事的了解程度可以在以下幾種情況中作變化：

• 兩條故事線相輔相成，兩者交替提供情況以構(gòu)成一個(gè)故事。

• 在一條故事線中動(dòng)作或意向保持不變，而在另一條故事線中對(duì)那重復(fù)不變的動(dòng)作反應(yīng)卻每次都不一樣。

• 兩條故事線中的人物不知道另一組在做什么，只有觀眾知道全部事實(shí)。

• 兩條故事線所表現(xiàn)的情況是不完整的，亦即劇中人物了解所有事實(shí)但故意不告訴觀眾，以引起他們的興趣。

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