#海青點評#前段時間我就一直想談?wù)撘粋€話題，因為如今越來越多的明星亮相社交平臺，他們在短視頻平臺上不斷地發(fā)布各種視頻，分享他們的生活動態(tài)以及他們的人生感悟，其實這是一個好事情，也讓我們近距離地看到了當(dāng)年那些星光燦爛的人。因為他們當(dāng)年在熒幕上的那些影像根深蒂固，也充分說明了當(dāng)年香港影視文化的繁榮。關(guān)鍵是那時很多香港電影或電視劇都充滿著正能量，也在無形中激發(fā)一個人的斗志，雖然反映了很多民國時期中國落后時的場景。但那個時期敢于與西方列強進行戰(zhàn)斗，而那時武俠精神得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。比如說霍元甲，陳真、霍東閣、再向虎山行、等等。

當(dāng)然，早期李小龍的電影就更不用說了，也都體現(xiàn)出了一種精神，雖然后來一些有關(guān)無厘頭的電影開始火爆。然后就是一些反映香港社團的電影開始沖了出來，也獲得了應(yīng)有的社會價值和利益回報。若干年之后，當(dāng)我們回想香港影視文化的時候，感覺在內(nèi)心里記憶最深刻的還是那個時期的正能量影視劇，不僅體現(xiàn)了當(dāng)時中華民族的反抗精神，而且在那種精神面貌下不卑不亢。當(dāng)然，娛樂只是娛樂，但娛樂在任何時期都不能失去應(yīng)有的精神。所以一些能激發(fā)社會斗志的作品還是有很大的市場，也符合目前更多年輕人的情緒價值，但如今為什么缺少了類似的作品呢？其實我很想搞明白這個問題。

愛國主旋律是一個永恒的話題，不管是在內(nèi)地還是在香港，都會成為主流。當(dāng)然，有一個前提能夠特別真實的展現(xiàn)，而不是特別的浮夸，否則很容易遭到反噬。如今香港一些描寫社會打打殺殺的槍戰(zhàn)片市場空間已經(jīng)很小了，不知道為什么這樣的題材仍然不少，出于什么目的呢？這點讓人有點不理解，這種電影票房都不高。如今的內(nèi)地觀眾和當(dāng)年早已大大不同，迷戀槍戰(zhàn)片以及香港娛樂生活的人越來越少了。所以說無戲可拍有太多太多的原因，不僅僅是演員的原因，還有就是投資機構(gòu)以及電影公司對當(dāng)下題材的把握能力。雖然有些人旁敲側(cè)擊的談到了審核問題，但如果符合主流價值觀以及能提升精神文明素質(zhì)的作品，又何必擔(dān)心審核問題呢？我覺得這些都需要更大的辯論和碰撞，因為越來越多香港影視明星來短視頻，當(dāng)然，每個人出發(fā)點都不同。其實他們可以做更重要的事，但如今卻無奈與普通老百姓來搶流量，搶飯碗，你說能不卷嗎？

有時刷到李修賢的視頻、導(dǎo)演王晶的視頻，我都會有太多感慨。當(dāng)然，還有萬梓良，到了如此年齡，依然在短視頻平臺上特拼，你可以說他們原來并不缺錢，但是今天有了新的規(guī)劃，也希望通過這種新的方式來進一步延長自己的藝術(shù)生命，換句話講，也是在很多層面上為了給自己或后人鋪一條路。但不管如何，總會讓人產(chǎn)生一些深思考。當(dāng)年這些人他們有演技，也有塑造角色的能力，甚至他們的一些職業(yè)精神比內(nèi)地的一些演員要好很多，但可惜的是如今“無戲可拍”。當(dāng)然，也有一些演員和內(nèi)地一些機構(gòu)關(guān)系不錯，能參加一些綜藝娛樂節(jié)目，獲得一些穩(wěn)定收入，但絕大部分香港演員卻面臨沒戲拍沒收入的尷尬境地，不過有的人可以吃老本。

當(dāng)然，也有很多人說他們年輕時賺了很多很多的錢，那些錢幾輩子也花不完，這種情況確實也有，但只是在那個極成功圈子里，因為在香港如果不能持續(xù)走紅幾十年，連續(xù)數(shù)年沒有太多收入，那存的錢也花得差不多了。那些年演員收入高，開銷也比較大，特別是在當(dāng)年那種花花世界里，瀟瀟灑灑又是一個極大的開銷。當(dāng)然，只要不上賭桌就好。對于他們的消費水平，這個每個人就不一樣了。只要不盲目投資，吃那些老本也沒任何問題，但絕對有危機感，特別是在香港這種消費比較高的地方。

我們當(dāng)年看他們所拍攝的一些影視劇，且不說當(dāng)年的一些電影公司，單純TVB與亞視就創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典。當(dāng)我們今天再去看那些作品的時候，依然會有特別的感慨，就是在當(dāng)年那種拍攝條件下能創(chuàng)造出如此高的水平，可以說充分體現(xiàn)了那一代香港影視人的才華。比如說八三版射雕英雄傳，如今都很難超越。那時的香港可以說群星薈萃，每個明星的長相氣質(zhì)不一樣，每個人的表演風(fēng)格不一樣，但每個人在電影電視面前都獨一無二。所以說那時的香港影視作品不僅橫掃東南亞，而且在世界上也有相當(dāng)高的位置。雖然分了不同的流派，但也都能賺得盆滿缽滿，說明那個時期的香港影視業(yè)太發(fā)達。而且大家也能友好相處，每個人吃自己那碗飯，相互之間的競爭也非常有序，換話講就是大家都有飯吃，也都可以保持自己的風(fēng)格與特色。而且依靠這種風(fēng)格和特色得觀眾的認可和支持，不缺票房不缺收視率，所以說在很長一段時間，他們過得很滋潤，那時香港比內(nèi)地發(fā)達太多，所以他們身上有太多的自我優(yōu)越感，但今天這種優(yōu)越感已越來越小了。

在當(dāng)前這種社會競爭環(huán)境下，對一些正處在當(dāng)打之年的香港影視明星來講，也許無戲可拍是他們最大的無奈，但關(guān)鍵是如何能從根本上去解決呢？不是每一個人都能擁有和內(nèi)地影視文化產(chǎn)業(yè)融合的機會，其他人又如何來內(nèi)地發(fā)展呢？關(guān)鍵是能端上一個飯碗。其實這不僅僅是香港娛樂明星的問題，投資人的問題，影視機構(gòu)的問題，或者說電視臺的問題，還有就是國家對這個人群的關(guān)心與幫助。如何能發(fā)揮他們的優(yōu)勢，為中國文化振興做一些應(yīng)有的貢獻，其實也是兩全其美的事情，其實在當(dāng)下中國文化自信需要更多的傳播方式。顯然這些香港娛樂明星有自身的表演優(yōu)勢，語言優(yōu)勢，也有更多的潛能。無戲可拍有時也不可怕，可怕的是“無事可做”。我覺得這是當(dāng)下值得思考的一個社會化問題。#數(shù)字內(nèi)容生產(chǎn)者##活著就是為了擺渡#